狂嗨之後的寂寞
先說成為好導演的條件吧，如果不具備作為好導演的條件，即使拍出好片子來也是偶然，終究不會有大作為的。
好導演能夠熟練掌握“視聽語言”，這是作為導演的知識。但光掌握這些是成不了好導演，他必須靠文化提升自己的作品。所謂導演需要的文化是文學，哲學，美學，社會學，心理學，犯罪心理學……等，還需要閱歷，見識，境界等。只有把這些東西融入自己的作品中，再加上導演的創意才有可能拍出經典的作品。
比如，《辛德勒的名單》是1993年由史蒂文·斯皮爾伯格導演的一部電影。 影片再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒與夫人埃米莉·辛德勒在第二次世界大戰期間傾家蕩產保護了1200餘名猶太人免遭法西斯殺害的真實歷史事件。 該片包攬了第66屆奧斯卡金像獎的7大獎項及第51屆金球獎的7項大獎。這個片子的經典之處很多，我們就抓它其中一個小亮點吧。在這個影片中還記得那位穿著紅色衣服的女孩嗎，她的隱喻作用非常明顯。這不光是顏色的區別，是隱喻著一點點希望。這個畫面的構圖和內容也很有美學價值。
還有電影《阿拉伯的勞倫斯》，其中幾個大遠景也是電影其他導演不敢用的，導演大衛·裡恩卻敢為天下鮮，這些畫面的構圖也在爭論中成為經典，有了審美趣味。
還有電影《發條橙》雖然是犯罪類型片，導演斯坦利·庫布里克卻給它賦予了濃厚的哲學味道。
張藝謀曾經拍過的《紅高粱》畫面也很有美學價值！
一嘟嚕一嘟嚕的八月呦
嚴格來說好的導演和有名的導演離脫不了關係，一般來說大家認為好的導演肯定是對他的作品有過深度瞭解和剖析，國內來說幾位名導大家耳熟能詳(姜文，馮小剛，吳宇森，張藝謀，徐克等等)這幾位都有代表作品，都是當代電影史上留下經典之作的功臣，當然名導也有過拍爛片的時候，只不過經典足以蓋過一切。
如果非要說怎麼才能成為好的導演，我只能說像周星馳那樣的導演應該是獨具一致好導演，因為他導演的是自己的人生！
小卒爆料
有一句話叫:不懂編劇的演員不是好導演。雖然是一句幽默的話，但這裡說出了一個好導演必須要具備的要素，最好是個好演員，最好懂編劇。懂編劇也就是會講故事，在國內既懂表演又懂編劇的好導演，個人覺得姜文導演算是最匹配的。當然出了上述兩點，也需有其他很多方面的能力，很多導演同時也是非常出色的美術師，分鏡頭腳本都是自己畫，比如黑澤明，張藝謀，徐克，還有卡梅隆等。鏡頭語言是一個優秀導演必須要具備的能力，除了這，導演還必須要懂戲劇。個人覺得除了上述這些外，一個優秀的導演也必須是一個善於整合資源的領袖，能把一幫優秀的人統籌起來發揮每個人的能力達到自己想要的目標。
簡單生活255530329
好導演對於每個人的看法可能不同，我個人認為一個好的導演簡單來說就是要有領導能力，要有自己的獨到見解，既不能太一意孤行，又不能盲從他人，並且十分注重細節，另外也是最重要的要有自己的原則，雖然在中國除非你是大導演，其他導演很難不被製片人或投資商干涉，因為他們也是要吃飯的，所以哪怕他們有才華，但是一旦遇到那種明明對電影電視劇一竅不通的卻非要改劇本換演員的製片人或投資商，他們也沒有辦法，只好為了生活而放棄了自己的藝術標準，所以在中國有很多爛片產生，但是同樣有些導演把自己的藝術標準看做自己的生命，運氣好的一鳴驚人，運氣不好的只好改行。現在一些演員也都想當導演，但大多連自己的演技都沒弄好，無非就徒增笑料罷了。
讀錯PK
好的導演，我的理解是潛規則要少，拍的片子質量要高，不拍爛片，多拍反映民生老百姓喜歡看的片子，比如喜羊羊與灰太狼，我兒子小的時候就喜歡看。有錢了呢，適當做做善事，要低調，比如說挽留失足婦女的事要夜裡去，多給點錢，畢竟他們也要養家餬口。
好的，就說這些吧。
無上大明648
要時刻觀察思索，注意演員在演戲的時候臉部表情和肢體語言生動不生動，自然不自然，就好比現在我們大陸拍的殭屍鬼片，怎麼都沒有香港拍出來的好看，那是因為我們拍的殭屍鬼片，1是演員的化妝太假，2是演員的演技太生硬，3是屏幕效果體現的太差，現在拍的不管是古代的還是現代的那屏幕顯示出視覺效果都是一樣的。
