神秘烙劍許建鋒
李少溫《翰林密論用筆法二十四條》｛堪稱真經。小部分需要斟酌｝
——《書法正傳》載唐李陽冰（字少溫）《翰林密論用筆法二十四條》雲：
- “'丶’點法口訣雲：作點向左，以中指斜頓，向右以大指齊頓，作報答便以中指挫鋒。須收鋒在內，按筆而收之。衄側下其筆，含濡其鋒，摩輪簇心，然收筆慎在圓平。《禁經》雲：'點如利鑽鏤金’是也。又半蟻法，'宜’字上用之，為避其旁點，又側下筆，使墨精暗墜，徐乃反揭，則稜利矣。右軍雲：'作點皆須落落如大石當衢’；又云'點不變謂之布棋’，要變通也。更有打點單以指送筆，似打物之勢，甚難用也。
- '一’畫法，口訣雲：作橫畫皆用大指遣之。若作策法，即指抬筆上；若作勒法，即用中指鉤筆澀進，覆盡，以中指頓筆，然後以大指遣至盡處。此三勢相近，用法不同也。鱗勒法，須仰收。《禁經》雲：'畫如長錐界石’是也。又緊走仰收，似長舟截小渚也。兩頭勢起，使芒角不失遒潤，借勢，不策不鱗，勒稍徐收之，取古勁枯澀，無求銛利，凡在字上宜用之。抬筆法，初緊策，中抬鋒，輕勁微勒，向右按衄。古經雲：鍾書'宣示’字長畫用。又云'畫不變為布算’。行草法雲：須險，露鋒飛動為勝。
- '三’畫法。口訣雲：上潛鋒平勒，中背筆仰策，下緊趯覆收，名遞相解摘。古經雲：《黃庭經》'三關’字用。草法：上衂側、中策、下奮筆橫飛，遞相聳峙，以險利為勝。
- '丨’懸針法。口訣雲：鋒須先發，逐勢行瀝，筆緊收、澀進，如錐畫石。《禁經》雲：'懸針如長錐綴地’是也。又'契’（契符號）字下雙筆須一駑一垂，變換用之，三勢不同，或垂或趯，或外掠而中弩。右軍雲：'懸針垂露為體制’；衛夫人云：'如萬歲枯藤’；《臨池訣》雲：'懸針法，《蘭亭》'年’字盡其勢也。
- '丨’垂露口訣雲：鋒管齊下，勢盡，殺筆縮鋒；又'始築筆而極力，終駐鋒而作勢’；又'無垂不縮’，此雲頓筆，以摧挫為功；右軍雲：'堅若春筍之抽寒谷’，是也；《臨池訣》雲：'玉露本篆腳，名玉筋，如古儀依物也。’
- '飛’背拋法口訣雲：蹲鋒緊掠，徐擲之，速則失勢，遲則緩怯，《臨池訣》雲：'此鍾法稍涉八分尾法，引過其曲，轉蹲其鋒，又徐取而蹲趯之，不欲出，須暗收，使其如負芒剌則善。’右軍雲：'援（引、牽）毫蹲節，輕重有準’；庾肩吾雲：'欲拋還置駐鋒而後趯也。’
- '乀’抽筆法口訣雲：左罨（yan,覆蓋）掠須峻利，右潛趯而戰行，待勢卷而執駐，揭摘而出暗投，若便拋必流滑凡線（同“線”）；又側起平發，緊殺按波，為抽筆，從腹內起，庾肩吾雲：'將放更留’；又'人’字第二筆雲：'攙引抑曳（牽引）’是也。'夫木’等字，亦同用。
- '戈’背趯法口訣雲：悉（盡）以中指遣至盡處，以名指拒而趯之；又云：潛鋒暗勒勢盡，然後趯之。右軍背趯戈法，'乙上則俯而過，下則曲而就’，蓋所以失之於前，正之於後也。古經雲：'鍾書'哉’字用。’又永禪師澀出戈法，下以名指築，上借勢以中指遣之，按筆至下，以名指衂鋒潛趯，此名禿出法。張旭折芒法，潛鋒緊走，意盡乃收而趯之，鍾書常用也。右軍雲：'落筆峨峨如長松之倚溪谷’；唐太宗雲：'為戈必潤，貴遲疑而顧。’章草法：潛按微進，輕揭暗趯，揭欲利，提欲輕，輕則骨勁神清，肥乃質滯鈍（不鋒利）俗。張敬玄雲：'戈腳亦斜筆直抽，直者緣上實下自成也。’
- '氵’散水法口訣雲：上衂側，中偃（仰面倒下），下潛挫趯鋒，古經雲：《黃庭》《樂毅》同用。柳宗元雲：'散水幽縱，《黃庭》宗之’是也。《臨池訣》雲：或藏或露，狀類不同，要遞相顯異，若頻（兩次）有兩點相近，而下點當高，此名潛相矚視，外雖解摘，內相附屬，為上中潛鋒暗衂，下峻趯潛遣，蓋鍾法也。行書：勢微按而鉤揭，以輕利為美。
- '冫’冰法口訣雲：上側覆殺，下築而趯之，須相承揖，並連衂側輕揭，則'率’字左右用之。草法：須借勢捷遣，若緩滯則為病也。
- '灬’烈火法口訣雲：'衂衂暗按’；《臨池訣》雲：'須各自立勢，抵筆潛衂，所謂視之不見，考之彌彰（更加明顯）’；古經雲：鍾書'然’字用。
- '灬’聯飛法口訣雲：暗衂微駐，輕揭潛趯，筆鋒連綿相顧不絕也。《禁經》雲：'聯飛如雁陣當秋，《樂毅》'燕然’字用之’；虞永興兼用其半勢，蓋中斷也。
- '宀’顯異法口訣雲：上點駐鋒，左右挫鋒，橫書按筆，勢順相應，出《告誓文》；又上點側，橫畫勒，左一筆擺鋒，右峻啄輕揭，告誓'實’字用，虞永興用之。行法：以圓峻飛動為美；章草法：擬睛圓峻飛動，其餘則險，務在露鋒鉤果，忌緩滯也。
- '辶’平磔（zhe,捺筆）法口訣雲：不遲不疾，戰筆側去，勢卷不可使出，須駐鋒而後放，《禁經》雲：'磔磔如生蛇渡水’是也。鍾元常每作揭筆，須三過折筆，故唐太宗雲：'為波為磔，貴三折而遣豪。’
- '冂’勾果法口訣雲：圓角趯鋒作努法，勢未盡而趯之。魯復公雲：用筆如紙下行，'日月目因岡罔向’字皆用之。張敬玄雲：'固’字轉角之勢，亦不宜稜角努張，與是體俗也；非特'固’字，但有轉角，一切貴其圓潤。
- '刁’句努法口訣雲：圓角激鋒，待筋骨而成，要如武人屈臂；右軍雲：'迴角不用峻及有稜’是也，衛夫人謂之勁努法，'勻均勿’字皆用之。
- '小’奮筆法口訣雲：左側而獨立，中衂折而右鉤，古經雲：鍾書'宣示’字下用，若中豎則左右暗衂而潛趯，又簇鋒捷進，為'系’字下三點是也。
- '彡’衫法口訣雲：上平點，中啄，下衂側。
- '乙’外臂法口訣雲：左峻掠，中潛衂鋒挫，右蹲鋒外擲。
- '丨’豎畫法口訣雲：抬筆豎策。挫鋒上下豎直也，'尚、嘗’字中豎畫用。
- '∨’八曾頭其腳法口訣雲：左潛揭而右啄，'曾’頭用如上法，左啄右側'其腳之’。
- '∶’暗築法口訣雲：馭鋒直衝，有點連物，則名暗築，'月’字'其’字內兩點用。
- '÷’哀筆法口訣雲：須按鋒上潛下衂；又按上鋒下蹙（cu,收斂）衂雲，'令今’等字是也。
- 爻’縮出法口訣雲：上磔衂鋒，下磔出之，此八分法也。蓋避雙出也。又'戔’（jian,小＜疊＞）字上縮鋒作勢，下出鋒作趯，張雲：“戔如束棘”是也。
上圖，估計很多人沒見過哈~
神秘烙劍許建鋒
書 筏（書論中的經典）
這篇書論，是古今無數書論中的明珠，堪與書譜比肩。真知灼見，要言不煩。【但是，如果沒有在書法上“磨”到一定程度，可能領悟不了】。
清代書畫家笪（ dá）重光著。
現存《書筏》計文28則，綜論筆法、墨法、布白、風韻等幾個方面，論述都較重要，文辭簡明扼要，足見作者的書法功底和修養之深。
《書筏》中多有精闢之論。
如論筆法，說人們只知起筆藏鋒之易，殊不知收筆出鋒亦很難，只有對“八分”、“章草”有深入認識，才能得到，而用筆的方法在於合乎規律，不在於手腕的強弱。
原文
筆之執使在橫畫，
字之立體在豎畫；
氣之舒展在撇捺，
筋之融結在紐轉；
脈絡之不斷在絲牽，
骨肉之調停在飽滿；
趣之呈露在勾點，光之通明在分佈；
行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。
橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯；
撇之發筆重，捺之發筆輕；
折之發筆頓，
裹之發筆圓；
點之發筆挫，鉤之發筆利；
一呼之發筆露，一應之發筆藏；
分佈之發筆寬，結構之發筆緊。
數畫之轉接欲折，一畫之自轉貴圓。
同一轉也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。
橫之住鋒或收或出，
豎之住鋒或縮或垂，
撇之出鋒或掣或卷，
捺之出鋒或回或放。
人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深於八分章草者始得之。
法在用筆之合勢，不關手腕之強弱也。
匡廓之白手布均齊，散亂之白眼布勻稱。
畫能如金刀之割淨，白始如玉尺之量齊。
精美出於揮毫，巧妙在於布白。
體度之變化由此而分，觀鍾、王楷法殊勢而知之。
真行、大小、離合、正側章法之變，格方而稜圓，棟直而綱曲，佳構也。
人知直畫之力勁，而不知遊絲之力更堅利多鋒。
磨墨欲熟，破水用之則活。
蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。
黑圓而白方，架寬而絲緊。
古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤然後圓。圓斯秀矣。
勁拔而綿和，圓齊而光澤，難哉難哉！
將欲順之，必故逆之。
將欲落之，必故起之。
將欲轉之，必故折之。
將欲掣之，必故頓之。
將欲伸之，必故屈之。
將欲拔之，必故擫之。
將欲束之，必故拓之。
將欲行之，必故停之。
書亦逆數焉。
臥腕側管，有礙中鋒；
佇思停機，多成算子。
活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機圓。
機致相生，變化乃出。
一字千字，準繩於畫；
十行百行，排列於直。
使轉圓勁而秀折，分佈勻豁而工巧，方許入書家之門。
名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。
黑之量度為分，白之虛淨為布。
橫不能平，豎不能直；腕不能展，目不能注：分佈終不能工。
分佈不工，規矩終不能圓備。
規矩有虧，難雲法書矣。
起筆為呼，承筆為應。
或呼疾而應遲，或呼緩而應速。
橫撇多削，豎撇多肥，臥捺多留，立捺多放。
骨體筋而植立，筋附骨而縈旋。
骨有修短，筋有肥細，二者未始相離，作用因而分屬。
勿謂綿軟二字為劣，如掣筆非第一品紫毫不能綿軟也。
欲知多力，觀其使運中途；
何謂豐筋，查其紐絡一路。
筋骨不生於筆而筆能損之益之，血肉不生於墨而墨能增之減之。
能運中鋒，雖敗筆亦圓。不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。
肉託毫穎而腴，筋借墨沈而潤。
腴則多媚，潤則多姿。
以上論書，言淺而旨確，非工力深者不解其難也。
要點解讀（源自網絡）：
注：發筆,即落筆。要提得筆起，即落筆時要把筆提著，不要使筆有墜落感。自偃，不要讓筆自己跌倒。千古不傳語，用筆的千古秘。
注：
執，掌握和控制。使，支配和使用。筆的執使在橫畫，講的是寫橫畫，重在筆的掌握、控制、支配和使用。
立體，字的設立和設置。字之立體在豎畫，講的是豎畫在字的結構中的重要性。豎畫類似建築物中的頂樑柱，要力強堅固，否則的話，字就會有失穩性。
氣，氣勢氣概。舒展，展開。氣之舒展在撇捺，講的是一個字的氣勢大不大，展不展得開，在撇捺這兩個點畫上。
融，和樂、怡適。筋之融結在紐轉，講的是字的筆畫與筆畫之間，連接得是否和樂和怡適，靠的是各點畫之間的連接和繫帶。
脈絡，血脈與經絡。脈絡之不斷在牽絲，講的是字的筆畫與筆畫之間應具有映帶關係，主要看牽絲。
骨,筆畫剛勁有力。肉，筆畫豐滿有致。調停，處置。骨肉之調停在飽滿，講的是字的筆畫要剛勁有力，豐滿有致。善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。
趣，意味、興味。趣之呈露在鉤點，講的是字的鉤點要寫好，鉤點正是表現字的趣味的地方。
光之通明，是指點畫間的留白，留白宜勻稱。分佈，安排。光之通明在分佈，講的是字的點畫間的留白，要靠自己的巧妙安排。
行，直排為行。流，流宕。貫，穿連。行之茂密在流貫，講的是一行之間有茂有密，靠的是點畫間、字間的流貫。
形，字的樣子。錯落，參差錯雜。奇，同欹，傾斜、傾側。正，不偏不斜。形之錯落在奇正，講的是每個字的形狀要參差錯雜，靠的是錯雜有致。
注：發，起筆送出。
仰，把筆抬起。橫之發筆仰，指的是寫橫畫時行筆要邊走邊微微抬起。
俯，低頭向下。豎之發筆俯，指的是寫豎畫時行筆要邊走邊微微向下。
重，按住。撇之發筆重，指的是寫撇畫時行筆要按住走。
輕，重的反面，不要按住。捺之發筆輕，指的是寫捺畫時行筆不要太重，不要按住走。
頓，停止、駐紮。折之發筆頓，指的是寫折畫時行筆要先停一下，把鋒調整好再走。
裹, 裹鋒，書寫時筆鋒保持圓錐狀。裹之發筆圓，指的是用裹鋒書寫法。
挫，折損。點之發筆挫，指的是寫點時要用挫法寫出。
利，銳利，鋒利。勾之發筆利，指的是寫勾時，勾尖一定要銳利，鋒利。
一呼之發筆露，一應之發筆藏，指的是上下筆之間的寫法，前者筆末用露鋒導出，後者筆末用藏鋒響應。
分佈之發筆寬，結構之發筆緊，指的是一個字的外邊要寬，一個字的內部要緊。
神秘烙劍許建鋒
字形是主，書寫是輔，字得其樂，趣在其中，追求完美。
龍善若水
自古以來，書論眾多，方寸之地恐怕不能一一列舉，推薦一本書吧
可甜斯曼
試舉幾條名言：
1.用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。（柳公權）
2.得時不如得器，得器不如得志。（孫過庭）
3.書肇於自然。（蔡邕）
韓金遠書畫
古代的年代久遠論述冗雜，沒有古文字基礎很難懂，建議從當代名家著作開始，孫曉雲的書法有法，張旭光的行書八講，曾來德，王冬齡....都可
