《风语咒》：国漫驭风而起，这一次不能再等了
刘阔导演的《风语咒》，其画面、人设、角色和异兽等构成的世界观，具有古典中国的审美情绪，而精神内核则是浩瀚的中华文化，尤以道家的阴阳五行、御风结阵、惩恶扬善为基准。
首先值得一提是电影的画面，其画风延续剧集的三维动画风格，但相较于剧集而言，进步无疑是巨大的。在当前三维动画并不太受欢迎的市场下，这也是一个大胆的尝试。但经过画江湖系列剧集的打磨，到如今电影所呈现的效果，很是让人惊喜。写实的画面让代入感更强，而在写实的画面上，却保留了中国山水的写意感。怪兽的设计则更让人眼前一亮，大量使用曲线，也让凶猛的怪兽更增加了不少东方美。当然除了画面外，更应该关注的还是电影所要表达的精神内核。
侠岚：侠，指的是侠义；岚，有质无形，就像山间的雾气——侠岚之名意味着守护，默默的守护。
《风语咒》有着些许武侠故事的架构：接连失去家人的少年，意外遇到机缘踏上曲折又不失斑斓的冒险，而在机缘巧合中成为英雄。
《风语咒》里的能看到的致敬，是大圣大鱼，但对武侠，却是另外一种更深层次的致敬。有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有恩怨，有的人选择快意恩仇，有的人选择大隐隐于市。不得不说，《风语咒》的故事讲得浑然天成，从少年游的热血故事里，我看到了不少武侠大家的影子。
郎明心底一直有成为侠岚的梦想，然而作为一个瞎子，他却甚至只能靠坑蒙拐骗来维生。郎明和母亲梅姐的故事，也很像古龙小说的设定，欢喜母子一世情。
郎明，危难之际悟出“风语咒”，拯救众人于危难之中，这种侠者风范，也颇有一丝金庸的味道。不被世人所认可的孤独少年最终拯救了江湖，而与郎明亦敌亦友的“小妖孽”，则就好像是武侠小说中的“妖女”，体内充斥着邪恶的诅咒，然而内心实质上也是一个好女孩。
这也是一个寻找自我、真相和来历的故事。从小失明的郎明，复明之后看过了大千世界，再次回到黑暗之中，反而更能够看透世界的本质。“世界最本质的东西，用眼睛是看不到的，得靠心”。除了参透了风语咒的奥秘，郎明经过这次危难后，看清了自己想像父亲言传身教的那样，成为“敢挺身而出”的英雄，更看清了母爱到底有多无私，梅姐为了自己愿意付出所有。
国漫电影《风语咒》正是以如此强烈的热血风格，将江湖世界的侠岚和上古传奇的异兽勾连在一起，绘就出波云诡谲的绮丽世界，令人心折。
而继《大圣归来》《大鱼海棠》之后，国漫电影又一次具备了与海外动画进行美学PK的高度。显而易见，中国动画电影目前处于点状突破的阶段，即将迎来线（类型）和面（全领域）的尖锐拉升，引人期待。
除了热血，电影的笑点也很值得一提。郎明与妈妈的互怼日常已经令人激赏，而“那个村”的 “王富贵”的设定更是极妙，类似“大事不好，我手指抽筋”这般道法自然的生活态度和祭祀时的歌曲也是令人捧腹。
总而言之，不管是郎明要寻找的真相，涉及父亲当年的始终、那个村的“英雄雕像”和祭祀、母亲的执念和突然重现光明的奥妙、小妖孽的由来与去向、左手中的疑似侠岚印如何出现，亲子之情浓于世间的一切，父母为了子女甘愿牺牲自己的所有，男子汉大丈夫的担当不止于家庭，普通老百姓达然相忘于江湖的桃花源生存模式，这些都构成了《风语咒》的社会场景。
而郎明也最终体悟到父亲当年将自己放风筝的妙处所在，哼唱的儿歌中蕴藏了风的终极秘密，“风语咒”是五行之外更为逍遥的法术。最后的郎明看着扶摇直上的风筝微微一笑，以及夕阳下离开的背影，不正是《列子·黄帝》篇中的形容御风而行逍遥游的至高境界“心凝形释，骨肉都融，不觉形之所倚，足之所履，随风东西，犹木叶干壳，竟不知风乘我耶？我乘风乎？”
物我两忘，悠然自得，这才是人生的大自由。
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