今年的奧斯卡頒獎禮可以說是千禧年之後，新老交替最顯著的一年了，
在這一年中，90後的甜茶、盧卡斯紛紛站上了奧斯卡頒獎禮的舞臺，
年輕的新人演員甜茶和60年的老牌實力派“狗爹”，共同獲得了奧斯卡影帝的提名。
而另一邊影后的角逐則更加激烈，
90後的西爾莎羅南和“小丑女”瑪格特羅比分別憑著精湛的演技、敬業的精神同時站上了奧斯卡影后提名的舞臺。
而另一邊是1957年出生，現年已經61歲的弗蘭西斯·麥克多蒙德，
她又一次憑藉《三塊廣告牌》裡那枯瘦的身軀下隱藏著滾燙的力量，冷漠的外表下滿是對生活黑色幽默的抵抗和不舒服精神的母親形象，
和全片僅有的一次笑容鎖定奧斯卡提名，並且最終拿下了奧斯卡影后的桂冠。
在本屆奧的斯卡頒獎典禮上，新人們順流直上，奮勇追隨著前輩的步伐，
有甜茶的努力、羅南的自我飾演校園女生、也有“小丑女”自毀形象的付出，讓我們看到90後一代的謙虛和敬業精神，
而老一輩依舊不卑不昂，不擺老資格、尊重新人、保持著自己的實力圓滿發揮，
狗爹增重60磅的英國首相丘吉爾、弗蘭西斯姨在粗糲中展現一個矛盾複雜母親的細膩與堅強的演繹，
都使得作為影迷的我們，享受了一把演技與實力的交鋒。
今年的影后之爭尤為激烈，
而奧斯卡向來有提攜新人的傳統，也很少會重複頒發獎盃給同一位演員，
但弗蘭西斯·麥克多蒙德依舊憑藉著《三塊廣告牌》中那粗中帶細、連背影都在流露感情的演技，當之無愧的第二次摘獲了影后的桂冠，
很多朋友都問紅顏秀，
還有什麼電影電視劇是影后弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的，值得推薦的嗎？
眾所周知的是，
弗蘭西斯·麥克多蒙德是好萊塢著名導演科恩兄弟的妻子，她主演的電影似乎一直都和科恩兄弟所擅長的黑色幽默相關，
但影后勇奪奧斯卡的成就也證明了，即使她脫離了科恩兄弟的黑色幽默，依舊可以在質感十足的生活Drama類犯罪電影中展現自己細緻入微的演技。
大家都知道，
奧斯卡影后中，像“大表姐”詹妮弗勞倫斯、梅姨等大咖，一般是不會輕易加入某種電視劇集的製作的，
然而近些年隨著美劇的蓬勃發展，越來越多的神演技影后也加入了美劇的製作中。
而這些奧斯卡影后加盟電視劇的目的很簡單，就是衝著美劇界的最高獎項：艾美獎，
前有奧斯卡影后凱特溫斯萊特憑藉《幻世浮生》強勢拿下艾美獎，
今年兩位奧斯卡影后“石頭姐”和“梅姨”紛紛加入了網飛的新劇《瘋子》和HBO的《大小謊言》第二季，
影后們加入電視劇界的紛爭也勢必成為了一種趨勢。
而今天，紅顏秀想為大家介紹的這部HBO推出的迷你劇，
《奧麗芙基特里奇》
就是由本屆奧斯卡影后主演，並在2014年，弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉這部只有4集的迷你劇拿下了艾美獎的桂冠。
《奧麗芙基特里奇》至今保持著豆瓣9.3分、imbd8.3分的高分評價。
該故事是根據2009年普利策獲獎小說改編。
海岸旁，平靜的克勞斯比小鎮，
脾氣暴躁的奧麗芙基特里奇（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演）有一個“好好先生”式的丈夫，和一個與她日漸疏遠的兒子，
生活看上去水波不興，卻有股股暗流湧動。
在鎮上，奧麗芙也有意無意地充當了其他人生命中的過客：
一個想自殺的憂鬱青年，一個患上厭食症的年輕女孩，一個數年如一日在酒吧彈琴的未嫁女子……
這些懷著飢餓、揣著夢想的人們，在慾望與寂寥之間掙扎徘徊，
她冷豔看待這個世界，也分外清醒地咀嚼著人生的孤獨和難堪。
看似平淡的故事，僅僅只有4集的電視劇，卻有一種震撼人心的力量，
當紅顏秀第一次觀完這部迷你劇後，就能感受到一種磅礴的觸動人心的力量透過屏幕傳達至我的內心之中，
不論是文本臺詞、影像、畫面環境還是表演，都呈現了完美的文學質感。
那個在冷冽的海邊矗立著的小鎮克勞比斯，營造的就像書裡面的環境，
冷冽的海風輕輕拍打著海岸，奧麗芙在自己海邊的小屋旁種滿了五彩斑斕的鮮花，她將花白相間的銀髮挽在腦後，
和這陰鬱冷冽的小鎮相匹配的是她倔強的臭脾氣。
“好好先生”的老公為她送上花束，她的表情冷淡，
這一幕場景就好像小說中出現的場景，不需要太多的旁白、對白、字幕去渲染營造、解釋整個故事、氣氛的來由，
靜靜地一幅畫面，就讓我們融入到了文學才能營造的那種似真似幻的夢境之中。
《奧麗芙基特里奇》彷彿將我們看完小說之後，腦海中的所想，完全再現到了這個光影的世界中，
不需要過多的字幕和旁白解釋，只需一眼就可以直接我們的內心，
開場時，在墨綠色藥盤上擺放的米黃色和白色的藥丸，粗糙又溫柔的木桌上擺放著一本飽和度高的藍綠色的舊書，
書上壓著紅白相間的煙盒，一幕幕靜謐深沉的畫面流轉，好像書中描繪的場景通過腦海的幻想再現到了銀幕之上。
就如同文本出的氛圍;
剋制、冷靜、沉寂，在表面深沉的蔚藍大海下潛藏著暗流湧動和各種各樣蓄勢待發的情緒。
那些意識流的展現也無比唯美，既有文本式的漫無邊際的想象力量，也有影像構建出的那種鏡頭語言的流暢感和視覺美感,
有臆想症的少年在看到副駕駛上的奧麗芙吃著甜甜圈時，腦中幻想的是一隻大象將甜甜圈捲進自己口中,
畫面既有超現實的意識流動感也有現實抑鬱症與人隔閡的悲哀。
奧麗芙和情人在一起時，才會極少的流露出女人的溫柔和安然，她削下的蘋果皮演化成了一條青色的小蛇遊走在草叢中。
直至文本式的暗喻：偷吃禁果、亞當與夏娃、引誘的蛇、還有愛情。
所述的故事也是生活中的瑣事和一系列連續發生的日常故事，
但《奧麗芙基特里奇》與文本共通之處在於，
它不是像《權力的遊戲》、《西部世界》那樣的神劇構建出一個全新的恢弘的、超脫當下現實的世界，將你本人的觀感帶入到這個新世界中，
而是當你在欣賞他們的故事時，會聯想到自己的人生經歷和對待他人的態度，從她的身上看到我們所有人。
總在用不合時宜的方式去愛人，時常無法正確表示親近，也不能正確融入人群，
明明在電話線的那一端臉上是滿懷期待和興奮的接到兒子的來電的，語氣裡卻是冷淡的回答：
“ 我們準備把你住的那個小屋租出去了”；
在兒子的婚禮上明明內心欣喜若狂，卻孩子氣的嚼響堅果零食，告知身邊來參加宴席的人：
“我的兒子是新郎”；
在醫院遭遇搶劫時，在關鍵時刻才會對丈夫吐露自己隱藏在心中關於愛的秘密，互相寬容的相視一笑，
看到青年劫匪像自己兒子青年時一樣焦躁地摸著青春痘，會不合時宜的說：
“我兒子小時候也和你一樣，你越摸，它就會越嚴重。”
無法融入人群，因為只想做真正的自己，
所以不被自己的兒媳婦、不被自己的親家、甚至不被自己的兒子喜歡，其實那顆心卻如此脆弱，即將心裡不快活， 也不會真正去恨人，
在丈夫店裡售貨員的丈夫橫死後，丈夫接到售貨員無助的電話時，她眼神裡是默許，沒有任何的惡意。
一邊關注著兒子在首都新生活過得好不好，一邊習慣用擰巴、自大、刻薄去掩飾自己，也許這樣才能感到安全；
也許向別人袒露心聲的代價是可能會換來嘲笑、看扁、不被理解，
於是索性，以滿是刺的外殼去對待所有人。
這不是一部以跌宕起伏、緊張刺激的劇情轉折來吸引我們的劇，也不是一部營造宏大世界觀能夠將我們帶入一個全新宇宙世界的劇集，
它沒有彪悍燃燒的動作場面，卻能在一個普普通通、頭髮花白的中年女人日常生活、與朋友親人相處的點點滴滴中給我們會心一擊，
外表粗糲，對什麼事都一派冷漠，對周圍的人冷言冷語；
卻在內心擁有最柔軟的一塊，細膩的情感在其中游蕩。
活了一輩子，活出了個啥呀？哎，老了咋辦呀？
奧麗芙基特里奇在正劇開篇時，在清冷的灌木叢中鋪了一張紅花毯子、播起了音樂，準備開槍自殺。
固執的奧麗芙，其實如同平凡如我們，
即使有“好好先生”般溫暖的丈夫、有溫柔如水的英文老師作為情人，住在平靜的海邊小鎮安享晚年，
但當丈夫中風離去、自己作為人生過客看盡了人世間的悲歡離合、情人出車禍死去、兒子也前往首都大城市與自己分道揚鑣之時，
這個有著完整家庭和一生經歷的女人，依舊面對的是我們生而為人，一生難以逃脫的母體：孤獨。
因為太過明白，所以她索性不再偽裝，不再偽裝自己親和又慈祥；
也不需要偽裝來贏取能夠一起假笑的朋友，
不論曾經有過怎樣的過往，到最後陪伴我們自己的，在這人世間遊蕩的，永遠的都只有我們自己，
她有意無意給予了身邊親人永恆的傷害，卻也承受著來自生活的惡意，她既不更加幸運，也不更加可悲，
這只是人生，她就是我們！
在劇集的最後，她滿臉溫柔又冷靜的躺在床上說：
“這個世界讓我挫敗，但我還不捨離開。”
即使生活和世界總是不停地給予我們重創和失望，即使遇見了那麼多人我們，最終陪伴我們的只有孤零零的我們自己。
但生而為人，能夠挺住，就值得自己尊敬自己，
即使這個世界讓我們挫敗，但我們仍要自己給自己勇氣走完，
因為我們還不捨得離開~~
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