作者 / 1674
能超越徐克的，或許只有他自己了。這件事在《狄仁傑之四大天王》中得到了印證。
從2010年的《狄仁傑之通天帝國》到2013年的《狄仁傑之神都龍王》，再到如今的《狄仁傑之四大天王》，八年時間，徐克以“狄仁傑宇宙”撬動中國電影工業化，從八年前的開天闢地到四年前的銳意進取，再到如今的顛覆改革，《狄仁傑》系列經歷了中國電影工業化進程飛速發展的黃金時期，而徐克既是參與者也是推動者，作為該系列的最新一部，同時也作為一個已經看過本片的觀眾，可以確定的一點是，《狄仁傑之四大天王》又會掀起新的浪潮。
華語影壇更高水準視效大片出爐，
終於等來一部“爽”片
直白點說，《狄仁傑之四大天王》（以下簡稱“《四大天王》”）是一部“爽”片。
何出此言？
作為《狄仁傑》系列第三部，《四大天王》依舊是一部視效大片，延續此前作品風格，主打大場面、強視效。從第一部《通天帝國》開始，徐克便打造了一座宏偉而精緻的神都洛陽，不僅完美還原了大唐盛世，更錦上添花地以現代技藝為古都賦予了獨屬於徐克的一番風韻。同時，更有與每一部電影故事對應的獨特精緻出現，如第一部中華麗輝煌的通天浮屠、神秘瑰麗的地下鬼市，又如第二部中波瀾壯闊的海戰，威武氣派的軍港。昨日《四大天王》首映禮在蘇州的華誼兄弟電影世界舉行，樂園完全還原了其中的通天浮屠。
此次與新作片名中的“四大天王”對應，徐克又創造出了超乎想象的“天王”角色，在電影預告片中可見一斑。
不僅如此，《四大天王》中對於“天”“地”“人”“魔”“妖”“佛”之景皆有展現，從金碧輝煌的宮殿到摩肩接踵的市井，從奇詭莫測的魔境到幻化靈動的佛堂，每一處細微的設置都佈滿巧思，每一處場景的轉角也都會帶來驚喜，坐在銀幕面前，進入徐克描摹的世界，觀眾從來都不會失望，這一點毋庸置疑。
之所以稱其為“視效大片”，除了超凡美景和奇景，更是高水準、專業化製作所呈現的結果。八年前拍攝第一部時，合作公司投入了全部特效人員180天加班加點趕製500多個特效畫面，最終實現了“每30秒一個特效鏡頭”的完美結果，而片中的重要場景通天浮屠耗時10個月才搭建完成，鬼市則是用2000噸水灌注而成。
而在《狄仁傑之神都龍王》拍攝期間，徐克首次在國內採用水下3D拍攝技術，並從澳大利亞青睞專業水底攝影師，使用的是全球只有三臺的頂級攝影機。在幕後製作方面，徐克也始終敢為人先，以開創式技法和精良製作打造作品，如今《四大天王》誕生於科技水平更加發達、電影工業化更加成熟、製作理念和手法日益精進的現代電影行業，它不僅會更優於前作，它同時也代表著當下華語電影視效大片的最高水準和最先進的概念。
回看近兩年的華語電影市場，其實並未出現真正叫好又叫座的懸疑動作視效大片，有的片子單純追求酷炫特效而忽視劇情創作，有的影片又只注重單個人物角色魅力，枉顧角色與電影整體關聯，並沒有一部堪稱優秀的作品出現，因而也會給市場和觀眾造成對於此類視效大片的不信任感，但在《狄仁傑》系列身上，徐克始終堅持自己的創作追求，而在最新的《四大天王》中，也將出現徐克超越自己的全新突破。
因而，無論在理念還是製作上，《四大天王》都一定會是一部讓觀眾“爽”，讓市場“爽”的大片，試想，坐在清涼的影院當中，由徐老怪親自牽著你的手走進一個遙遠而神秘、瑰麗又奇幻的全新世界，有輕鬆幽默也有驚險刺激，這是一場最實惠的冒險，也會一次最爽的觀影體驗。
大唐奇案再掀腥風血雨，
“俠義”仍舊是徐克的內容核心
說完視效奇觀，下面再來談談《四大天王》的具體內容。
劇情方面與本系列也保持一致，以一個大唐奇案作為主要線索，從而牽引出故事背後關於人性的思考。《四大天王》當中，故事延續《狄仁傑之神都龍王》，狄仁傑因破“神都龍王”案而獲得御賜亢龍鐧，從而引來武則天的大不悅，此時已於唐高宗並稱為“二聖”的武則天權欲擴張，便從民間召來“異人組”為其效力。隨著異人組在朝廷得寵，更多的江湖人士也湧入洛陽，隨之而來的還有一場隱藏在權力爭鬥中的異域陰謀。
可見在劇作層面，《四大天王》既與系列前作保持風格一致、情節關聯，同時又自成一派、有所創新，吸納了更多新的元素加入，例如奇招異能的江湖術士、異域風情的文化現象、靈動別緻的異想空間，奇景與奇事相輔相成，構成了電影的優質內容本體。在徐克手中，真正地把大唐盛世的多元化做到了極致，每一部都會在繁華的洛陽城中見到聞所未聞的新鮮事物，這些新鮮事物既有事實存在依據，也有後期藝術創作賦予的二次加工，渾然一體形成一個玲瓏的世界。
而將諸多性格迥異、參差不齊的角色糅合在一起，也是徐克創作的亮點之一。在《四大天王》中，趙又廷、馮紹峰、林更新及劉嘉玲等人悉數迴歸，同時還有馬思純、阮經天作為新角色加入，組成新一代狄仁傑宇宙的核心要員，這其中，既有當朝天后、朝廷官員，也有異域女俠、睿智法師，人物之間彼此有多線聯繫且互助成長，在徐克創造的奇幻世界裡，仍可見真情存在。
在《狄仁傑》系列故事當中，徐克講述的雖然不是以往慣常講述的江湖俠義，但依然是一個個俠肝義膽的性情故事，如身處朝堂卻性格耿直的狄仁傑，其實就是高堂之上的俠客，再如狄仁傑與尉遲真金亦敵亦友的關係，彼此之間有忌憚卻有會在關鍵時刻彼此信任，兩人之間也有一種肝膽相照的豪情，至於狄仁傑和沙陀忠，則是名副其實的“忠犬系兄弟”，兩人相互扶持的不離不棄又體現出另一種“落地為兄弟，何必骨肉親”的江湖義氣。
除此之外，新加入的水月角色由馬思純飾演，這同樣是一個俠女角色，看似冷酷無情實則古道柔腸，她與林更新飾演的沙陀忠也成為片中一對有愛的CP，還鬧出不少笑話。
說到底，俠義始終是徐克電影當中不變的核心之一，儘管有變化形式的故事體現，但最能打動人的，仍是故事背後的那份真情和真性，而這也是徐克在《狄仁傑》系列當中最成功的一點，他可以將美輪美奐的奇景、百轉千回的劇情和快意江湖的性情融為一體，打造出“狄仁傑宇宙”，這是本系列最經典和最成功之處，也是《四大天王》更勝於前作之處。
東方語境下的工業化新標杆，
“狄仁傑宇宙”創華語電影奇幻高潮
開拓創新始終是徐克創作之路上的關鍵詞，從奇幻大片如《青蛇》《蜀山傳》到俠義傳奇《龍門飛甲》《七劍》，再到多類型影片的嘗試如《女人不壞》《智取威虎山》等，徐克總是有本事把一個經典故事腳本拍成一出創新大戲，而“開拓創新”也正是《狄仁傑》系列的成功秘訣之一。
時間回到八年前，2010年徐克拍攝《狄仁傑之通天帝國》時，如一顆深水炸彈轟動了整個電影市場，影片以前所未有的形式震撼了當時的所有人，一出大唐奇案，一場波詭雲譎的奇觀冒險，搭配宏大至極也精緻至極的畫面、行雲流水的動作和神秘莫測的氛圍營造，毫無疑問，徐克用一部《狄仁傑之通天帝國》撬動了華語電影工業化的又一輪滾動發展，也因此奠定了“狄仁傑宇宙”在行業當中的堅實地位。電影公映後連續三週拿下票房冠軍，以2.92億票房成績位居當年票房榜第五名。
2013年《狄仁傑之神都龍王》重磅面世，有了前作的巨大成功，第二部也備受市場矚目，票房收穫6.02億，位居當年票房榜第六。
四年之後的今天，該系列第三部《四大天王》即將上映，又身處暑期檔這樣一個熱鬧非凡的檔期之中，這對於影片來說可謂天時地利人和，《四大天王》的上映必將再次掀起暑期檔高潮，不僅如此，在《四大天王》身上，我們也將看到華語電影工業化的新標杆誕生，相比八年前第一部《狄仁傑之神都龍王》在行業內掀起的高潮，《四大天王》完全具備了長江後來推前浪的氣勢，在助推此係列高度繼續攀升的同時，它也將再次建立華語電影視效大片的新高度。
而且需要強調一點的是，出自東方語境之下的《狄仁傑》系列，是真正出自東方電影人之手的奇幻視效大片。
徐克向來擅長製造驚喜，“狄仁傑宇宙”歸來，這一次，他也不會讓人失望。
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