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誇張一點兒地說，我是在電影院裡長大的。靜場鈴響、絲絨大幕拉上、全場黑、影音起的那種儀式感，是很容易讓我沉浸到另一個世界裡的。90到120分鐘，出離凡塵，穿越時空，牽引悲喜，大約是人人愛電影的原因。
這幾年因為工作的緣故，認識了不少做電影的朋友，像小時候轉到屏幕後面一樣，看到了它光鮮亮麗後面工業化、商業化的一面。一面理解了編劇的不易、藝人的艱辛和導演的諸種困難，另一面感覺也無非就是個4P整合，內容即產品，院線是渠道，票房、排期，都是技術活兒，既高且冷。
是產品就難免要迎合市場，這一點我是能接受的，花幾十塊錢打發一段無聊時光，那個價值和可樂的爽、爆米花的脆，沒有區別，能讓你笑幾聲或緊張、驚悚一下，就是良心之作了。
近日看了口碑很好的《我不是藥神》，卻讓我想起這幾年，還是頗看過幾部讓我感動的國產電影，它們的溫度來自記錄時代的脈動。
| 誰家還沒個病人，你能保證一輩子不生病嗎？我不想死，我想活著。——《我不是藥神》
特別震撼我的一部電影，是在飛機上看的。2013年，一段30多個小時的國際航程，我想選一部國語片聽睡自己，不經意點到了《萬箭穿心》。
| 似乎自住進新房那天起，每一天的日子都是萬箭穿心。萬箭都由心頭穿過，十幾年的時間，心裡早已滿是窟窿。——《萬箭穿心》
方方的小說原本就好，顏丙燕演得又特別有帶入感。上世紀90年代的武漢，那種悶熱和煩躁，撲面而來。所有的情節都像是命裡註定，一種“換我也只能這樣做”的順理成章，自然流暢，而每每的結果又都是那麼地讓人鬱結愁悶，苦痛無奈。沒辦法、沒辦法，只要生活繼續，就要接納現實，再次扛起扁擔出門去。
在暗黑的機艙裡，對著一小塊屏幕的亮光，我止不住淚流滿面，用完了隨身的紙巾，又到洗手間去取。為了平復情緒，我又看了第二遍，還是哭。
後來聽說，當初這部影片在院線只排了一天。
《親愛的》，是另一部讓我掉過淚的電影。大約所有為人父母，都受不了拐賣兒童這種事兒吧。通常我的情緒是義憤填膺，我是主張要判人販子死刑的那一派。這關乎生命繁衍、基因傳承啊。而整部片子都沒有把人販子作為重點，從頭到尾，都是讓人心疼的父母，他們的努力、他們的無力、他們的互相鼓勵，全是讓人撕心裂肺的難受，包括後面的彩蛋。
| 希望和飯一樣，不吃不行。——《親愛的》
這部影片的陣容實在是太強大了，陳可辛導，張冀編劇，黃渤、趙薇、佟大為、郝蕾、張譯，沒有一個角色不出彩。
2008年的《立春》，我到了2016年底養病得閒才看。像蔣雯麗這樣的演員是應該稱為藝術家的。
| 春天來的時候，總覺得會發生點什麼，但是到頭來，什麼都沒發生，然後就覺得自己錯過了點什麼。——《立春》
她扮演的小縣城裡的夢想家王彩玲，開篇就讓人期待著翻轉，求上天給她一個好結局。我接受她要受到許多傷害，事業上知音難覓，生活中伴旅難尋，努力沒有用，好心被人騙。但要有個好結局啊！
可是影片結束，也沒有圓滿，只是告訴你立春了，似乎冬天能過去、春天不會遠；收養了一個小女孩子，似乎人生有了新的希望。
《山河故人》是賈樟柯導演的作品。不是他慣常紀錄的套路，是一個以不同感情交織起來的故事。賈樟柯曾經說過這樣一句話：“當一個社會急匆匆向前趕路的時候，不要因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。”影片裡每一個人都是被時代洪流裹挾著，擰巴著，糾結著，想要什麼還沒有弄清楚就失去了，完全沒有機會的。在時間和空間的交替輪迴裡，全是無可奈何。
| 每個人只能陪我們走一段路，需要珍惜。——《山河故人》
張艾嘉在裡面的表演，真是充滿了魅力，會讓所有兒子的母親都感到徹骨的寒氣吧，至少我是。我們拼盡一生的努力，無非是想讓兒子安全有靠、生長有時、免於沉淪，像天下所有的父親愛護他們的女兒一樣。
結尾，有一段獨舞，不盡黃河萬古流。
這幾年工作的原因經常看電影、看劇。今天想起這幾部，大約是因為它們和《我不是藥神》一樣，講述了我完全不熟悉的生活，卻又讓我感到那是一腳就能踏進的現實，我們的中國。
坐在電影院裡、飛機上，從大屏到手機，都不妨礙我們一眼就能看到一個個不美好的皮囊裡一個個苦痛的靈魂。命運、風水、疾病、飛來橫禍，都不能阻擋他們頑強地生活下去。它們用不同的故事和結構，展現了人的無力與永不放棄，不論時空、不論階層。
電影，作為我們這個星球上綜合最多種類集體智慧的、覆蓋面最廣的第七藝術，除了提供短暫的歡娛之外，有著特別動人的力量。
- 作者為新奧集團首席品牌官。
「 本文僅代表作者個人觀點 」
「 圖片 | 視覺中國 」
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