近來，一檔綜藝節目被時不時的熱搜話題推上了輿論熱點，這就是湖南衛視的《我家那小子》。
前兩期中，朱雨辰媽媽對兒子未來女朋友的要求，引起爭議聲一片。此外，節目的呈現方式、嘉賓的生活方式和探討的議題，也掀起討論熱潮。
第三期節目播出後，#我家那小子沒有朱雨辰##錢楓減肥#等話題快速攀升熱搜榜前列，足以證明這檔節目的影響力。
共鳴、質疑集於一身，與《我家那小子》一直低調的宣傳姿態背馳而行，也大大出乎導演陳歆宇的意料。
面對網絡上聲勢浩大的討論，很少接受採訪的導演陳歆宇與影視獨舌記者進行了對話，詳細介紹了這檔節目的初衷、嘉賓選擇及拍攝狀態，也對近段時間的爭議進行了說明，同時表達了對國產綜藝創新的看法。
越來越沒有生活的現代人，在現實情境下獨居會是什麼樣？
《我家那小子》首批明星嘉賓為陳學冬、錢楓、朱雨辰和武藝，節目圍繞他們四個人各自的獨居生活展開，事無鉅細地呈現在鏡頭下。
這種處於無規定情境的現實狀態拍攝，是導演陳歆宇認為《我家那小子》作為一檔觀察類綜藝的特別之處，“其實《花兒與少年》《親愛的客棧》等，也都屬於觀察類綜藝，但多處於規定情境下。《我家那小子》則以嘉賓的真實生活為切入點，24小時不間斷，是現實情境下的真實記錄。”
“做這檔節目的初衷，是想探討生活。我們國家正處於飛速發展時期，時代洪流裹挾著人們快速往前走，尤其是一線城市的年輕人，很多人漸漸忘了生活是什麼？談論的話題，也大多是工作相關。實際上，工作之外，每個人都要有自己的生活。我們也想告訴大家，生活的美好，不只是詩和遠方，還可能在你身邊”，導演陳歆宇表示。
聚焦生活中的問題，反省生活態度，改變生活方式，這是《我家那小子》探討生活議題的三步走策略，同樣適用於觀眾。
舉一個簡單的例子，錢楓嘴上囔著減肥，卻抵抗不了美食的誘惑，吃完後還自欺欺人地吃顆酵素促進消化，晚上餓了必宵夜，吃完直接躺倒睡，簡直是很多減肥失敗的人的活樣本。
或許是周圍人提醒他注意健康，或許是他自己也感覺到身體有點問題，第三期中，錢楓主動開始健身運動。雖然不知道能否堅持下去，但有這樣的意識，說明他開始反省自己的生活方式，並有了行動。
創新從人物關係出發， 頂層設計是一檔節目的核心競爭力
《我家那小子》定位親情觀察綜藝，邀請明星媽媽們（或其他親戚長輩）在棚內觀察明星獨居生活的真實模樣，瞭解其生活的另一面。
在鏡頭展示四位明星嘉賓獨居生活時，他們的長輩會和主持人一起觀看，增加另一個視角，節目組不再扮演上帝視角，而是平等地對他們的生活進行評點和討論，觀眾其實是第三視角，看到的內容更加豐富。
同時，強化主持人的作用。在很長一段時間內，新生的綜藝節目，基本沒有了主持人這個角色，大多以明星嘉賓來帶動節目，就算設置主持人，也僅是宣讀節目流程和遊戲規則，甚至是口播角色扮演者。
《我家那小子》是一次主持人集體迴歸的有力嘗試，證明在當下的市場環境中，主持人仍是難以替代的。
未來，主持人的功能更需要被強化，綜藝節目對主持人的要求也將越來越高。就如《我家那小子》中，主持人與綜藝節目的融合是深度有機的，而不只是報幕、串場這麼浮於形式。這其實為中國節目形態和主持人生態，提供了頗有價值的參考樣本。
除了這些節目形式的創新，陳歆宇還提出了綜藝的頂層設計這個概念，也就是人物關係、節目的核心線，以及節目的呈現方式。
“真人秀的創新，首先是人物關係的創新，比如《花兒與少年》是考驗陌生人之間的相處，《親愛的客棧》則是夫妻和情侶之間的關係，中餐廳是老友、同學間的相處，而《我家那小子》則關注母子之間的關係”，導演陳歆宇說。
母親與成年兒子間的關係，是很有探討意味的，而節目在選擇嘉賓時，也會看他們之間的化學反應，是不是能夠擦出火花，生髮一些思考。
而節目的核心創意，則是陳歆宇導演給參加嘉賓的一個問題——如果有5天空白時間，你想幹嘛？
“不是節目組給嘉賓一個時間表，而是讓他們自己安排自己的時間。5天裡，不用像以前那樣連軸轉地工作，那你知道自己要幹嘛嗎？”
這5天空白，不僅是為明星嘉賓留出休息空間，更會讓他們反思自己以來的生活方式——只要靜下心來，才有可能去感受形而上的東西。
鏡頭中呈現的都是真實的嗎？
對於嘉賓們的拍攝狀態，導演陳歆宇表示，“不會去幹擾，給他們5天時間，讓他們知道有機器跟著，但不會與嘉賓交流，干涉他們。“
節目中，鏡頭下的四位嘉賓真可稱得上是毀形象——朱雨辰夜裡苦悶痛哭；陳學冬看中醫刮痧針灸，脖子上淤痕觸目驚心；武藝體檢身體各種出問題；錢楓頹廢肥宅，真實中又透著點不可思議。
對此，導演陳歆宇表示，“我想說三點，一是信任，二是所謂表演，三是拍攝週期。
拍攝時，我們給每個嘉賓房間裝的監控，都有四五十個，這麼多鏡頭下，沒有信任，嘉賓是沒辦法表現出真實的自己的；至於表演，其實從嚴格意義上來說，每個人從出門那一刻都在表演；拍攝週期上，雖然是24小時不間斷拍攝，但不是每天都拍，一週有一到兩天，這能給嘉賓一些緩衝的時間。”
而節目中嘉賓的生活狀態，甚至與朋友聊的話題，都有一定的重合，導演陳歆宇表示一開始他們也很驚訝，後來想想其實確實有共性問題，“每個人的生活方式可能會因人而異，但一些固定性的行為是不會變的，比如陳學冬、武藝、徐海喬他們都去醫院或是中醫館做理療，比如朋友們聚在一起就喜歡聊單身人士的對象問題。”
男性發聲的權利正在被剝奪，這是種不健康的社會現象
第三期播出後，很多人發現不見朱雨辰的影子，他的媽媽也消失在演播廳裡。母子倆前期帶來的巨大流量，把這個話題直接頂上了熱搜榜。大家紛紛猜測其退出的原因。
不可否認，網絡上對朱雨辰媽媽對兒子過分關注及“女人就應該做賢妻良母”言論的質疑，是不可忽視的原因。
對此，導演陳歆宇表示“沒想到網絡上會有這麼大的反應”。實際上，《我家那小子》低調開播，主創希望節目播出後再以內容說話，以此達到宣傳效果，卻沒想到提前被推到風暴中心。
“我們更多是從母親對兒子的愛這方面來考慮，這一點是不可否認的，除了母親，誰會為你十年如一日地熬湯照顧身體？”導演陳歆宇表示。
他希望大家在表達不同看法的同時，也不要忽略一個媽媽對兒子深沉的愛。
在談到對此事的看法時，陳歆宇導演表示，“其實從中也能看出我們現在社會的一個問題，那就是男性發聲權的喪失。我們是客觀的記錄者，不會去評價觀點的對錯，但是，任何問題的討論，都不應該是單一視角，純粹男性視角和純粹女性視角的批評都是不健康的。”
大的發展軌跡上，網綜正在與電視綜藝齊肩，看誰能先邁出顛覆性一步
今年以來，網綜市場勃發，誕生了數檔流量、話題雙高的節目，一片繁榮之態。
在導演陳歆宇看來，“網綜的發展速度比較快，用三、四年的時間與電視綜藝數十年的發展持平。它的軌跡，基本上與電視綜藝是一樣的，先是語言類節目興起，緊接著選秀類節目，真人秀節目也一直是香餑餑。”
不過，他並不認同網綜分眾化發展的趨勢，“其實是大眾的事，一天就24小時，怎麼分配，用多少在哪個方面都是有規律的。網絡平臺雖然隨時都可以進入，但流量集中爆發的時間是固定的，其實與電視臺的黃金檔本質上是一樣的。”
對於去年以來，網綜接連開闢說唱、街舞、機器人等領域，導演陳歆宇認為“做節目，從小切口進入是恆定的，關鍵是進入切口後能否開闢大天地”。在他看來，網綜需要一檔顛覆性的節目來作為代表作品。
“同時，電視綜藝也需要創新，不過創新需要時間”，導演陳歆宇說，“未來三年，中國一定是亞洲最領先的綜藝市場。而市場的需求，會帶來人才，人才湧入後，創新問題解決的機率，也就會大很多。”
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