在傳火的世界裡，如果遇到一個比膝蓋高的臺階，我們就只能絕望的看著，而無法曲腿跨上去，這個時候，我們就會吐槽一句：“不死人沒有膝蓋”，用以表達對於雞肋的跳躍機制的不滿情緒，久而久之，膝蓋梗也成了魂系列遊戲的經典梗之一，在遊戲圈廣泛流傳。
如果是其他遊戲的問題，往往會被玩家狂懟，對於魂系列的跳躍機制，玩家似乎多了一絲寬容，我們並沒有如何深究和討伐，類似於“老子做遊戲都能有更好的跳躍”之類的言論也沒有廣泛出現，遊戲的銷量和評分也沒有受到一絲的影響，甚至於說到這一點，還會微微一笑，頗有調侃玩笑之意。
不死人沒有膝蓋，垃圾遊戲！
嗯，真香！！！
或許，這個看似雞肋的跳躍機制，有某種特殊的味道，值得我們思考一下。
宮崎英高：喵喵？？
一、什麼是魂系列的跳躍
在整個廣義魂系列（包含血源等一系列FS社的作品）中，跳躍機制只有一些細微的不同，幾乎可以說是同一個模子出來的，所以我們基本上以最經典的《黑暗之魂一》作為研究對象。（畢竟重置版來了，總要給葛溫老大爺一個面子）魂系列的跳躍有以下幾個特殊的點：
1.需要前置動作
跳躍需要在奔跑狀態才能使用，而奔跑狀態會消耗精力。我們在探索地圖的時候，要保持精力滿格，以應付隨時危險，不可能長時間奔跑。
從普通移動到跳躍有兩步：
1）長按奔跑鍵，在一定前搖後進入跳躍狀態。
2）在奔跑下按跳躍鍵，在一定前搖後開始跳躍。
兩個前置動作加起來，是接近一秒的漫長時間，這一點使得跳躍不能再應急情況下使用。
其次，助跑動作需要一定的場地，至少需要四五個身位的長度（除非學會了轉圈起跑的動作，但這個動作有點難度，反正我這個菜雞就算通關了幾遍也沒有學會）。這段距離的移動，讓玩家視角處於運動狀態，且角色位置不易控制，想在理想位置起跳，需要熟悉其時機掌握的節奏。
以上兩點，讓玩家幾乎無法在戰鬥中使用跳躍這一動作。
在最新的作品中，跳躍落地之後沒有強制動作，但在魂一等作品中，跳躍強制接一個翻滾，使得跳躍的靈活性、自主性進一步受到限制。
2.消耗精力
在奔跑狀態下，會持續消耗精力值，使用跳躍需要一次性消耗大量精力值，兩者相加的量相當不少。而在魂系列中，精力值重要性甚至超過血量，是其戰鬥系統的核心機制所在，這使得跳躍的使用代價相當不菲。
3.跳躍的狀態為體態不正
魂系列中有一套體態判定系統，隨著人物的身形體態，會得到不同的傷害變化。跳躍過程中就處於體態不正狀態，此時被攻擊，就會收到額外百分四十的傷害加成。
相比於翻滾有無敵幀，跳躍簡直就是後媽生的。簡單說，你最好不要亂跳，否則——
4.跳躍的按鍵較為獨特
在魂系列中，跳躍按鍵要麼與翻滾整合在一起，要麼是按下搖桿，都不是最常用鍵位。
最過分的是：新手引導中沒有關於跳躍的教學，新手根本連跳躍的概念還沒有。初見時候，我一路打到了不死教會，還沒有試出跳躍按鍵，一度以為這個遊戲沒有跳躍。直到被我拉入坑的舍友不經意間按出來。
宮崎老賊：忍住不笑
以上幾點都表明了，跳躍並非是為戰鬥準備的，甚至製作組刻意將其踢出戰鬥體系，讓玩家在戰鬥中避免做出這個動作。
這也使得整個遊戲流程中，跳躍的存在感極低，
其他遊戲中大多是將跳躍機制放在重要位置，最明顯的自然是被稱為“平臺跳躍”的遊戲類型。而在黑暗之魂一，你不使用跳躍也能通關。
既然大部分地方不需要使用跳躍，那這個動作在什麼時候展現作用呢？
二、跳躍與尋寶
1.跳躍的使用場景
在正常流程中，第一個需要跳躍的地方，是在火雞場前往不死鎮的橋下，那裡有一個藏著犧牲戒指的魂光。此處又兩個細節：
1）這是第二關，並非新手關。也就是說，新手關中，你想要跳躍，也沒有任何跳躍的意義。
2）這裡是純粹的尋寶場景，而非流程正路。需要用到跳躍的地方，幾乎都是尋寶場景。主線流程中，讓玩家比較需要跳躍的地方是混沌溫床boss戰，僅此一處（混沌溫床還有火焰壺打法，簡直是散步）。
2.跳躍與尋寶的互動
普通的RPG遊戲，總是將寶物藏在某個地方，通過NPC提示或者地圖雷達一類的輔助工具，來引導玩家尋找。而在魂系列中，玩家想要撿到物品，並沒有那麼輕鬆。
魂系列中，寶物統一以魂光的形式體現，玩家需要得到魂光，才能得知其中包含了什麼東西，這種類似於開獎的形式，給玩家賦予了更多期待。
那麼，看到魂光的情形可以分為以下幾類：
1）就在眼前：人物與魂光之間一片坦途
2）有怪物守著：玩家通過擊殺怪物獲得魂光，或者在怪物攻擊下偷得魂光
3）路線上有危險地形（岩漿、空洞、）
4）在高處的平臺
第四條明顯是最特殊的情況，因為其他遊戲的平臺往往容易整合，一個屏幕之內的平臺之間，基本能夠整合成一個平臺。因為，他們有膝蓋。比如：刺客信條。
但魂系列不同，只要製作者想，玩家一定會看到物品，他就在你的眼前，平常人寶物彎一下膝蓋就能跨上去，甚至伸手就能撿到。但是，在魂系列中，你就是上不去！！！
明明有路都跳不上去
這也不怪網友瘋狂吐槽惡搞了。
如此一來，玩家就會產生全然不同的遊戲體驗：
首先，玩家遇到這種情況，自然是要找路登上平臺，而這個找路的過程，就非常有意思了，期間，不同的玩家將得到不同的結果，從而帶來不同的遊玩體驗：
我們可以將玩家的體驗羅列下來：
輕鬆愉快~~~
強烈成就感!!!
巨大的驚喜！？！？
懸而無果……
這四種體驗對於玩家的整體遊玩慾望，都有不錯的促進作用。哪一種情況，都會促使玩家沉浸到遊戲中，期待探索路上的新事物。
3.特殊的解密
細心的玩家已經發現了，製作組其實是在設置謎題，讓玩家去參與到一個謎題之中：
1）如何登上平臺，拿到寶物？這是謎題。
2）四處探索想登上平臺，這是解密過程。
3）找到的登上平臺的路，這是謎底。
或許有人會說，其他遊戲的尋寶過程，也會有類似的解密，也會有類似的效果，得之則喜，失之則疑，但是，玩家獲得寶物訊息的方式卻大有不同。
總結一下，其他遊戲與魂系列的區別。
其他遊戲的謎題的問題，可以概括為：刻意，明顯，複雜，挫敗感嚴重。
而魂系列正好彌補了這些缺陷：自然，簡明，難而不卡，處罰低。
其他遊戲的謎面基本有開啟之感，或通過npc或者任務系統來提示，有強烈的刻意干涉效果，就是違和感。
羅列在眼前的道具機關，就像是一張考卷擺在桌上，玩家有考試的危機感，如果考試通過，則獲得原有的成就感，但若解密失敗，挫敗感就會冒出頭，影響接下來的遊戲心情。但與此同時，因為玩家的活動能力較為強大，簡單的走迷宮很難直接滿足謎題的難度，需要另外設置解密點，這使得遊戲成本提高，而解密難度起伏明顯，簡單的顯而易見，難的容易卡思維。
魂系列的解密則像是大自然的探索，看到一個寶物是所有遊戲中最平常不過的事情了，而尋找路徑也是自然生成的邏輯，一切如順水推舟，水到渠成。解密過程說難不難，當局者迷的情境讓高手也難以一眼看穿，而胡亂轉悠熟悉地圖之後，又讓路痴也能撞見正路，只要細心耐心，基本不會錯過路線。
獎勵直接鮮明，謎題自然而生，解密不易卡關，尋找失敗了也可以順路開始新探索，不會只留下挫敗感。
如此一看，黑魂的尋寶解密就有了相當大的優勢。
這些謎題，都建立一個前提之下：
單個遊戲界面內，容納多個地形平臺。
一般遊戲的機制，很難做到這點，可以說，魂系列跳躍機制的不合理，正是達成這一點的關鍵。
三、其他
1：流暢自然的解密設置是極具特色與優勢的，但我們也不能無腦捧吹
利弊相生是世間不變的真理，黑魂的解密自然也有缺點，那即是：單調。不借助機關和特殊能力來解密，自然也就無法設置花樣各異的謎題，限制了多樣性和深度。說是謎題，但基本上，只能叫做迷宮。只是魂系列的世界觀中，角色能力偏向樸實，所以適合這樣的方法。
塞爾達中各種能力和地形的配合，創造出豐富多樣的迷宮謎題，玩起來更具趣味性；戰神中則是充分利用斧子的能力，讓玩家能更喜歡戰神的“船新武器”。說起來，這些也是黑魂難以達到的。
其次，跳躍機制被犧牲了一大半，除了要被調侃，也產生了不小的違和感。幸好，在新手關的勸退之旅中，沒有耐心的玩家已經被篩選掉了。並且，製作組已經刻意隱藏這個跳躍機制，沒有出現跳躍這兩個字，也沒有在新手關放置需要跳躍的點。
2：如果直接扔掉跳躍機制會怎樣？
跳躍在一般遊戲中有什麼用處呢？可以跳過障礙、登上高臺、跨過危險地形，跳躍的過程，也是玩家在達成一個目標的過程，這樣的小考驗，也能讓玩家緊張、認真，並獲得成就感。
其次，斷裂的地形，是遊戲中難以避免的，如果一路都是平坦的，各種地形建築也難以表現，遊玩起來也會顯得怪異。
第三點，跳躍機制是絕大部分遊戲都有的，也是擬真的重要一步，沒有跳躍的遊戲將是挑戰玩家的遊玩習慣，風險不小。
砍掉了跳躍的高度，創造出一個單視野多平臺的層次感，保留了跳躍的跨越性和距離，保留住跨過危險的能力和相關的遊戲體驗，更保留了玩家的遊玩習慣。
這是一個明智的取捨。
3：聽說宮崎老賊的新作《只狼》有膝蓋！？
現在，我們都知道，魂系列的地圖是依靠跳躍機制，實現多平臺解密。
那問題來了？
打開《只狼》的宣傳片，主角竟然有鉤鎖，跳的賊高。而且聽說這個遊戲是將傳承魂一的立體開放式地圖！
宮崎老賊怎麼想的呢？難道要放棄那種自然流暢的解密嗎？
我想不會的，對於新作，或許我們只能這樣給出幾個猜測：
1）膝蓋和鉤鎖只能在特定地形使用，比如宣傳片中高處的樹枝和較高的敵人。而遇到光滑的地形，則膝蓋僵硬，還是上不去——即使只有半米高。
2）擁有完整的跳躍能力，但是地圖設計的精彩程度做出一定犧牲！
3）宮崎老賊的法力豈是你我凡夫俗子能猜測的？
《只狼》讓你跳的歡樂，找路同樣歡樂！
最後
這個世界需要薪王！
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