瓷器發展至清代，由於康、雍、乾三朝的“盛世”，政治安定，經濟繁榮，皇帝的重視，使得瓷器的發展有著非常卓越的成就。皇帝憑藉自己的愛好，使得清初瓷器製作技術高超，並有創新的舉措。
琺琅彩瓷就是清代瓷器燒造的一個重要成就。琺琅彩原料從西洋進口，價格昂貴，康熙年間才使用這種琺琅彩顏料燒製瓷器。先要在景德鎮官窯中燒製精美的素胎，再送至宮廷，由宮廷畫師繪製琺琅彩後，再在宮中第二次入窯。
琺琅彩是康熙晚期出現的一種釉上彩，是專供清朝最高統治者賞玩的御用品，因此康熙時期的琺琅彩瓷是很少見的。有些還由皇帝親自參與繪畫，由此可見琺琅彩瓷的珍貴程度。
清雍正 胭脂紫地琺琅彩九秋小碗
此小碗敞口，弧腹，圈足，器型雋秀嬌巧。胎體細薄堅緻，內壁施白釉，溫潤瑩美，外壁通施胭脂紫釉，厚潤勻淨，色若絳霞，美如寶石。另以諸色琺琅彩料繪就芙蓉、秋葵、菊花、罌粟花、秋海棠、山茶、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構成九秋圖，圖中花枝招展，風姿綽約。底為青花雙方框“雍正御製”四字款，筆道硬朗，青花深沉，正是雍正御瓷琺琅彩標準寫款。
清雍正 珊瑚紅地琺琅彩牡丹花卉紋碗
本品俊美小巧，線條典雅，外壁以珊瑚紅為地，上繪藍彩牡丹三朵，花妍色麗，花瓣邊緣以黃白二色渲染，襯托出陰陽反側之態，四周輔以綠彩枝葉，翻卷自如。底為青花雙方框“雍正御製”四字楷款，色澤淡雅，章法規整。
本品特徵有三，第一，製作工藝、紋飾均沿襲康熙朝，在色地之上彩繪紋飾，而此式牡丹花為康熙琺琅彩經典紋飾，其佈局完全與前朝一樣，與瓷胎畫琺琅相比，兩者在彩料色澤、裝飾效果皆無本質區別，只有水平高低之分。第二，繪畫技法、紋飾風格皆摹自西洋，無中國傳統元素，符合康雍時期宮廷對西洋藝術追求的歷史背景。第三，款識與前朝風格一致，尤其“御製”款識的使用，正是其身份較之其它宮廷瓷器更為尊貴的標誌。
清康熙 御製珊瑚紅地琺琅彩九秋同慶碗
其雋秀而嬌巧，優雅而尊貴，胎體細薄堅緻，內壁施白釉，溫潤瑩美，外壁敷設珊瑚紅彩為地，色澤勻淨濃妍，以諸色琺琅彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉，構成九秋圖，圖中花枝招展，風姿綽約，妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。
畫匠以墨彩勾勒花枝葉脈，覆以各式彩料，斑斕絢麗，其中墨綠一色極為凝厚鮮亮，翠韻悠然，為後世所不及，釉上藍彩淡雅悅目，為康熙後期彩瓷的重要色彩；繪畫技巧高超，藉以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背，突出花卉的立體質感。佈局繁密而有致，不減清疏之氣，益見設計構圖之佳妙。因秋天是收穫的季節，遂採集九種秋草於一圖，寓意九秋同慶，共賀豐收。底為青花雙方框“康熙御製”四字款，為內府標準的宋槧體，筆道硬朗，端莊周正，青花深沉，緊貼胎骨。
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