《延禧攻略》已經在愛奇藝放出16集了，之前很多說打死也不會看於媽作品的觀眾，帶著批判和吐槽的態度去瞅了瞅，結果紛紛被打臉成了“真香女孩”。
有人認為這是因為今年劇荒的原因，很多播放之前以為會爆的劇都沒爆，在《扶搖》、《流星花園》、《獵毒人》等一眾同檔低分劇的襯托之下，《延禧攻略》這種勉強達到及格線的作品在觀眾眼中也變得珍貴起來。
我稍微有點不同的意見，去年年底於正放出《延禧攻略》劇照和片花的時候，我就意識到了《延禧攻略》與其他於正出品的電視劇有著本質上的不同。
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在服化道精雕細琢力求貼合史實的前提之下，《延禧攻略》一改以往於正劇“戲說”、“低齡”、“娛樂化”的風格，走起了合理演義正史的路子。
尤其是和於正碰瓷的作品《如懿傳》相比，同樣是深度描寫乾隆後宮感情生活的電視劇，描寫令妃一路升級打怪的《延禧攻略》先天就比描寫繼後那拉氏才是乾隆心中真愛的《如懿傳》具有莫大的優勢。
同為討論富察皇后、繼後那拉氏、令妃三人誰才是乾隆最愛的作品，《延禧攻略》中描寫的那個乾隆後宮更接近史實，而《如懿傳》已經戲說到了接近架空的地步。
真想不到，我這個常年diss於媽的人，居然有一天會說他的劇尊重史實，我的內心也是非常掙扎的啊！但是事實如此，我也不能睜眼說瞎話。
很多看了《延禧攻略》愛上帝后CP的觀眾，覺得乾隆和富察皇后的感情線也太甜了吧？因為人家本來就是那麼甜啊！
在被《戲說乾隆》等影視作品影響的觀眾心中，乾隆的人設應該是風流天子才對。可事實上，努爾哈赤家出情種，到了乾隆這裡也不例外，他對元后富察皇后的感情，已經遠遠超越了皇帝對皇后的尊重，而是情真意切的愛情。
乾隆狂愛寫詩卻水平不高已經是個梗了，但在他一生寫的四萬多首詩裡，還是有部分水準不錯的，尤其有一百多首寫得特別好，這一百多首詩有一個共同的主題：悼念富察皇后。
△張宏傑在《百家講壇》講述乾隆的愛情時提到此事。
富察皇后去世之後，乾隆有很長時間都從悲慟中走不出來，“一天日色含愁白，三月山花作惡紅。”太陽在他眼裡也失去了光彩，山花的絢爛，也成了“惡紅”。
“因參生死俱歸幻，畢竟恩情總是空。廿載同心成逝水，兩眶血淚灑東風。”他與皇后二十年同心結好，轉眼間成了東逝之水，他參透了生死之為幻，恩情之為空，覺得人生都沒有意義了。
自古帝王家都尤其重視繼承人的問題，可他把皇后的生命，看得比能夠繼承皇位的嫡子更為重要。“早知失子兼亡母，何必當初盼夢熊。”感慨如果沒有生下兩位皇子，也許皇后就不會早逝了。
《甄嬛傳》中皇帝思念純元皇后所作的《述悲賦》就是直接抄自乾隆寫給富察皇后的《述悲賦》：念懿後之作配，廿二年而於斯。痛一旦之永訣，隔陰陽而莫知。……信人生之如夢兮，了萬世之皆虛。嗚呼！悲莫悲兮生別離，失內位兮孰予隨？入淑房兮闃寂，披鳳幄兮空垂。春風秋月兮盡於此已，夏日冬夜兮知復何時？
乾隆對富察皇后的思念和哀悼之情綿延了他漫長的一生，儘管後來曾立過繼後那拉氏，也有為他生育多名子女的令妃，但在他心中，始終只把她當妻子。
乾隆四十五年，71歲的他來到皇后陵前，告訴皇后：我們的曾孫已經完婚了，睡中的你可曾聽說了嗎：“曾孫畢姻近，眠者可聞知”。
乾隆四十九年，74歲的他喜得玄孫，也不忘將這一消息告訴她：昔日漫教思老伴，開年且喜得玄孫。
乾隆55年春天，80歲的他在孝賢皇后陵前表白：平生難盡述，百歲妄希延。夏日冬之夜，遠期只廿年。
80歲的皇帝對地下的妻子說，我與你陰陽相隔，無法把這麼多年的經歷與苦楚一下子都告訴你。唯一能夠安慰的是，和你相會地下的願望再過不到二十年肯定就能實現了。
乾隆六十年，年近90歲的他又親往皇后陵前酹酒三爵，寫詩云：齊年率歸室，喬壽有何歡?（你先走了，剩下我一個人，活得再長，又有什麼快樂可言？）
然而在《如懿傳》中，原著作者流瀲紫為了寫乾隆和繼後那拉氏（周迅扮演的烏拉那拉·如懿）才是真愛，刻意抹黑富察皇后的形象，將之寫成《金枝欲孽》和《後宮甄嬛傳》中表面慈愛內裡腹黑的大Boss人設。
△《如懿傳》中的富察皇后由董潔扮演。
《如懿傳》還說乾隆早就識破了皇后的真面目，對她沒有半分恩情所言，沒有廢后以及在皇后死後給她至上的哀榮，還為她寫悼亡詩只是因為乾隆想要穩定前朝的局勢，因為富察氏的勢力太大乾隆需要籠絡他們……
這種說法真是騙小孩子都站不住腳，富察氏到底是有多厲害啊？為了麻痺他們乾隆到86歲了還得“忍著噁心”給他根本不在乎甚至是討厭的女人寫悼亡詩？
中國兩千年的大一統中央集權是在康雍乾三代達到最高峰的，尤其是在雍正處置了年羹堯之後，處處提防大臣專權，留給兒子乾隆的朝堂被他整肅的一派清明，乾隆上臺伊始便牢牢掌握了大權，對待雍正重用的張廷玉、李衛等老臣，乾隆也遊刃有餘，該敲打敲打，該訓斥就訓斥。
所以皇后家的勢力在他看來簡直就是笑話，我尊重你是因為我敬你愛你，而不是因為我怕你。
後來乾隆對待繼後那拉氏那種截然相反的態度就可見一斑，那拉氏削髮觸怒乾隆之後，皇帝在南巡途中命她的兒子將她連夜送回宮，雖然未明旨廢后，但是將她幽閉宮中不得進出，收回了冊封她為妃、貴妃、皇后的金印寶冊，只留給她兩個宮女使喚，分例按嬪妃中最低等的答應品級發放。
△《延禧攻略》中扮演乾隆的聶遠和扮演嫻妃（繼後那拉氏）的佘詩曼
甚至繼後那拉氏去世的消息傳來，正在打獵的乾隆也並沒有停止玩樂，他只是吩咐她的兒子回宮料理，且下令將其喪儀“照皇貴妃例行”。
別說為她寫詩了，那拉氏死後連皇后的名分都沒了，也沒有單獨的陵寢，只將棺槨草草塞入純妃的墓中作罷，既不設神牌，死後也無祭享，入葬以後也隻字不提，說是按皇貴妃的規格安葬，實際上比民間百姓的葬禮還不如。
這也是為什麼《如懿傳》的感情線從始至終就很彆扭的原因，乾隆對富察皇后的愛重之情被說成是做戲，對繼後那拉氏的冷遇被說成是對她的保護，甚至打入冷宮都是在保護她，喵喵喵，這是什麼騷套路啊？
如果乾隆連後宮裡一個他在乎的人都保護不了，他有什麼能力去應對前朝的錯綜局勢？
更何況，乾隆自己清楚明白地說過兩任皇后對他的不同意義，乾隆十五年是富察皇后去世的第三個年頭。在皇太后的一再催促之下，皇帝勉從懿旨，立那拉氏為皇后。
乾隆在立後之前特地去富察皇后墓前告知此事，併為此大大解釋一番他立繼後的無奈，他說與先皇后舉案齊眉，白頭偕老是我的夙願。續絃這事是怎麼發生的呢？因為於情於理在後宮裡要有人孝順太后，下率九位，這是一個要缺，不容虛置。
他在詩中說“六宮此日添新慶，翻惹無端憶惘然”，宮中人人為他立繼後歡慶，而他卻沉浸在對富察皇后的回憶中非常惘然，又說：“豈必新琴終不及，究輸故劍久相投。”
新琴指的是繼後那拉氏，故劍指的是富察皇后，這裡有個典故，指的是漢宣帝劉洵和元后許平君之間的“故劍情深”。這句詩是說，其實繼後那拉氏並沒有哪裡不好，可輸就輸在了他與富察皇后是相知相投的真愛，所以他始終無法像對待富察皇后那樣的對待繼後，這種真話也是非常的扎心了。
繼後那拉氏死後，乾隆就下定了決心再也不立後，令妃縱然給他生了四子二女，也至死未曾封后，死後才母憑子貴追封了孝儀純皇后，比起乾隆為富察皇后親自選定的諡號孝賢純皇后差了一大截。
如果用《如懿傳》做戲的說法去套乾隆，你會覺得乾隆何止是戲精大學畢業的，簡直是戲精大學的終身榮譽教授。
為了做戲，弘曆在乾隆元年，就把富察皇后生的嫡長子永璉密定為皇太子！
此時皇帝年紀不過26歲，這樣早就建儲，顯然是因為太鍾愛這個孩子了，未想到剛過了兩年多，永璉就因“偶感風寒”，於乾隆三年夭亡，年僅9歲。
愛子早夭的巨大打擊讓這個平素勤政的青年皇帝接連五天沒有臨朝，並把密定諭旨公佈於眾，按皇太子禮厚葬永璉，並在自己的東陵附近為永璉建造了清朝規格最高的皇子陵寢，後來的嘉慶帝都被乾隆要求每次去都要向這位早夭的兄長行禮。
隨後，為了做戲，乾隆在永璉病故後，又欲立富察皇后生的皇七子永琮為皇太子，永琮週歲，乾隆賦詩一首說他“性成夙慧，岐巍表異”，但他兩歲時又因出天花而早殤。
對比下後來他選來選去無奈立的嘉慶皇帝（永琰，母令妃）的態度，1795年，乾隆正式將皇位讓與嘉慶，乾隆讓位於嘉慶那天，他在心中默默禱告，若永琰是當皇帝的料，那麼請蒼天保佑永琰長命安康，否則，請讓他短命而終，好讓自己在世期間，能夠重新選擇新的王儲，以免耽誤！
這種心態可以說是非常的惡毒了，哪裡還有一點點父子之情。
看看，乾隆的愛與不愛，感性和理性，區分的就是如此明顯！
為了做戲，乾隆聲稱富察皇后去世時所乘的青雀舫曾保留了她最後的體溫，所以要將把這艘大船運進北京城！
這在當時幾乎是不可能完成的任務。因為船舶體積十分龐大，而城門門洞狹窄，在沒有起重機械的古代根本無法進城。
為了保留這艘船，乾隆甚至想把城門樓拆掉。還是禮部尚書海望最後想出了一個方法，他命人即搭起木架從城牆垛口通過，上設木軌，木軌上滿鋪鮮菜葉，使之潤滑，千餘名人工推扶拉拽，費盡力氣，終於將御舟運進了城內。
為了做戲，乾隆性情大變，刻薄寡恩，從早期的“寬仁”變成高壓統治，從富察皇后葬禮開始，大量官員因咎貶官甚至被殺！
大學士張廷玉在給去世不久的皇后寫祭文時用了“泉臺”二字，沉浸在巨大打擊的乾隆覺得這兩個字不夠“尊榮”，用在普通人身上可以，“豈可加之皇后之尊”？最後以“全不留心檢點，草率塞責，殊失敬理之義”之罪名，停俸一年。
值得一提的是，這是張廷玉從政四十七年第一次遭遇的處分。
為了做戲，乾隆直接褫奪了大阿哥永璜和三阿哥永璋的繼承權，原因僅僅是嫌他們在富察皇后的葬禮上哭的不夠真心實意！
“遇此大事，大阿哥竟茫然無措，於孝道禮儀，未克盡處甚多。”對三阿哥永璋也提出相當激烈批評，並對二人下了最終結論說：“此二人斷不可繼承大統……伊等如此不孝，朕以父子之情，不忍殺伊”如果不是親兒子，乾隆就得要他們的狗命了！
為了做戲，在富察皇后去世之後，乾隆再也沒有進過濟南，因此沒有去接大明湖畔的夏雨荷！
自從富察皇后過世之後，她曾經養病的濟南城成了乾隆永遠的傷心地。此後，在每次東巡或南巡途中，凡是經過濟南時乾隆都絕對不再入城，這就是著名的“八過濟南城而不入”。
乾隆第四次南巡時所作的《四依皇祖南巡過濟南韻》，明白地說出他心中難以平愈的傷痛：四度濟南不入城，恐防一入百悲生。春三月莫分偏劇，十七年過恨未平。
明明說是為了打消富察氏的懷疑而故作情深，戲精乾隆先生演戲入了迷，在富察皇后去世之後對她的家族倍加恩寵。
富察皇后胞弟傅恆年未而立即位登首輔，二十餘年中，出將入相，乾隆帝對其評價之高，恩寵之異，罕有人及。
乾隆絲毫不掩飾自己施恩外戚是因為皇后的緣故：“朕之加恩傅謙兄弟者，乃因皇后加恩，並不因其為大學士公傅恆之兄弟也。即大學士公傅恆之加恩，亦由於皇后，而況其兄弟乎。朕為天下主，何事非秉至公，何事能逃明鑑。”
傅恆之子福康安則自幼被乾隆帶到內廷，親自教養，視如己出。福康安長大成人以後，乾隆對他更是委以重任，生前封貝子，死後贈郡王，是清朝罕見的非宗室王，成為一代寵臣之最。時人載福康安“生平所受恩寵，亦復空前曠後，冠絕百僚。”
所以說，乾隆對富察皇后究竟是真愛還是做戲，還用得著質疑嗎？
如果做戲能做一輩子，那也認了，總比說著是真愛卻打入冷宮最後死的悄無聲息殃及兒女的要更像真愛吧？
如果這段歷史記載的不夠詳盡，各路作者倒是有很大的空間可以開腦洞，問題是乾隆時期的史料保持的非常完整，乾隆自己還把給富察皇后寫的詩全都收入了《御製詩》裡印行全國，你跟我講這是做戲？
抱歉，我不能接受，更何況流瀲紫的行文邏輯和文筆還不足以將這個腦洞寫得令人信服。
所以就算《如懿傳》的導演汪俊曾經執導過《蒼穹之昴》，迅哥兒的演技也是一級棒，但是如果精良的製作和靠譜的演技是建立在一個先天不足、難以自圓其說的故事根基上，恐怕最終呈現出來的效果也會大打折扣。
不知道從何時開始，文藝工作者中興起了陰謀論，那些史書上白紙黑字寫明白的帝王之愛，在她們看來都是做戲。
除了皇太極和海蘭珠，順治和董鄂妃得以倖免之外，其他的如唐太宗和長孫皇后，雍正與年貴妃，乾隆與富察皇后等都慘遭毒手，甚至還搖身一變成為阻礙男主與女主之間美好愛情的幕後boss，真的很冤了。
《延禧攻略》裡的皇帝能一眼看穿后妃爭寵的套路，對爭寵的女人毫不留情地處理；與皇后鶼鰈情深而非貌合神離；底層小宮女不再傻白甜，而在職場裡步步為營打怪上位，這些不走尋常路的“反套路”讓觀眾覺得很爽，但這正是歷史的真相啊！
你當皇帝都是弱智嗎？除了少數幾個昏君，那些前朝政治鬥爭都能處理好的皇帝，到了後宮就被幾個女人的手段耍的團團轉？
真實的歷史，往往比後人臆想捏造的“戲說”要精彩，老老實實按史書裡的拍，不比瞎開腦洞吃力不討好強多了？
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