要說最近的熱門電視劇，當屬由楊冪、阮經天領銜主演的《扶搖》。該劇改編自天下歸元小說《扶搖皇后》，由解嬿嬿編劇，楊文軍、謝澤、李才聯合執導，楊曉培擔任總製片人。
從隨處可見的討論，時不時就登上熱搜榜，到更新時密密麻麻的彈幕，開播後每日都佔據電視劇網播量首位…這些都是該劇氣氛火熱的實證。
目前，《扶搖》更新至14集，女主扶搖（楊冪飾）來到太淵的昆京城，為救摯友陰差陽錯地誤入販奴場，開始了她成長路上的第一個重要節點。
之前劇情主要圍繞玄元山的戲份展開，基本上交代清楚了主要人物的人設、背景、故事線，以及相互間的人物關係，一幅龐大的五洲關係圖展現於人前。看完這14集，實際上已經可以對《扶搖》做出一些基礎測評了。
現代價值觀在古裝劇中的融入
實際上，我通常不喜歡把《扶搖》這類型劇純粹稱為古裝劇，因為它們的內核都是清晰的現代價值觀，源於主創在創作時，堅持以當下女性獨立自強的精神為女主建立人設。
這部劇也不例外。
女主從一開始便將“自由”掛在嘴邊。
因從小被撿回玄元山為奴，玄幽部的一身黑衣就是扶搖身份的象徵。
因為這身黑衣，她不能光明正大地習武；因為這身黑衣，隨時要被穿著赤衣、青衣、白衣的人使喚；因為這身黑衣，她不能同大師兄在一起……
所以，她頑劣、喜歡動歪腦筋、從不願乖乖幹活，寧願被周叔打也要滿足好奇心，被逼急了，甚至還會冒出“憑什麼人生來要分三六九等”這種看似大逆不道的話。
她完全不像個古代女子，即使江湖兒女不拘小節，好像也不應該是這樣的。
但是，這是文藝作品不可缺少的時代性。
以當下的視角看，這樣的扶搖，才有血性、有赤子之心。
不畏強權、不懼挑戰，這是扶搖的人生信條，也是主創灌注其中的現代價值觀。
《扶搖》側重描述扶搖的個人成長，從堅持參加畋鬥賽，到奴鬥場突出重圍，再到後來孤身守護姚城，為了天下蒼生甘願“以一人之死，換天下人之生”。不因困難而放棄夢想，不因荊棘而放棄追求。
這是當代年輕人所需的熱血赤誠，也是追夢過程中必不可少的精神信仰。
現代價值觀不僅表現在扶搖的“事業”方面，還有她對感情的態度。
目前，與她有感情線的有大師兄燕驚塵（黃宥明飾）和男主長孫無極（阮經天飾）。這14集，著重表現的是她和燕驚塵的情感糾葛，男主還停留在對她暗生情愫的階段。
扶搖和燕驚塵是青梅竹馬，從小一起長大，郎有情妾有意，兩人最大的心願便是成親長廂廝守。
這時候的扶搖，雖有著崇尚自由的心，但總體上還是個小女孩，守著對初戀的朦朧愛意，還看不到天下蒼生、浩然天地那麼遠。
因兩人身份懸殊，燕驚塵終於決定娶世家出身的裴瑗（李依曉飾），而納扶搖為妾。得知此消息時，扶搖有些哭笑不得，原來自己不當回事的女奴身份，是對方心中的一根刺。
至此，她走出了成長第一步：脫離燕驚塵的庇護，誓要闖出自己的一片天。
這個期間，男主與她有了交集。雖然現在兩人還未擦出太多火花，但可以想象，這兩人的感情，一定是勢均力敵、共同成長積累起來的。初戀的痛，讓扶搖有了清醒的認知，成熟的可能。
改變命運，是《扶搖》一以貫之的主題
“命”這個字，在《扶搖》中，有很重的分量。
更新的這14集中，扶搖和太淵國公齊震（劉奕君飾）應該是戲份最重的兩個角色。
兩人同樣不信命。
扶搖看似絕無可能參加畋鬥賽，更別說取勝。但她不信邪。
在被人陷害參加報名後，她不自怨自艾，而是用自己的經驗、機智通過一關又一關，其中有運氣使然，有男主暗中相助，但更重要的，是她的勇敢。
“他們越是要打壓我，我就越是要變強 ”，這種千錘百煉魂不怕的精神，是扶搖走上成長、強大之路的有力支撐。
齊震對逆天改命則更為執著。
他不滿足做一人之下萬人之上的國公，覬覦王位，不惜要將軒轅王族滅門，卻受制於軒轅王族獨有的御水術，不得不放緩弒君奪權的腳步。
齊震不相信，也不想認命。
為此，他一直在佈局，誓要習得御水術，成為太淵的王。
玄元山、太淵、天煞…這三個已經出場的地點發生的故事，都與齊震的野心不無關係。
改變命運，這是《扶搖》一以貫之的主題。
但是齊震作為反派，和扶搖的不同在於，兩人的出發點不同，一個基於初心，一個基於野心。奴鬥場的戲份，已經把扶搖初生的心懷蒼生之氣展現了出來。
在扶搖被裴瑗的人打暈帶到奴鬥場後，奴隸們因受到財富和自由的誘惑群攻她，但她第一反應並不是戰鬥，而是說“我們本都生而為奴，為何要受人指使，相互殘殺”。
這句話，其實將扶搖心中的蒼生之大展現了出來。這些奴隸都是手無縛雞之力的普通人，對於扶搖來說，與他們戰鬥，是與同類相煎，殘殺無辜者，實為不公平。
密密麻麻的奴隸人群中，扶搖既要避開攻擊，又要儘可能不傷到人，在自己有能力逃出生天的時候，還能對圍攻自己的這些人既往不咎，帶領他們一同重獲自由。她的背影，透著一股孤勇之氣，這正是“雖千萬人吾往矣”精神的真實寫照。
取同類型劇最大公約數設置的優勢
追劇過程中，有不少觀眾對《扶搖》有種性價比高的感覺。
為什麼會有這樣的感受呢？
原因就在於其取這類型劇最大公約數的設置。
從主角的出身、天選之人的設定，逆天改命的情節線，到萌寵的出場，江湖、朝堂爭鬥雙線並行，再到男女主一開始就註定要相互廝殺的強衝突設計，直至最近更新劇情中復仇線的浮出，男女主之間的甜寵撩人，喜劇元素的使用等等，都說明這部劇料給得很足。
基本上，不論是哪種訴求的觀眾，都能從中找到自己的興趣點，這可能也是該劇能取得諸多共鳴的重要原因。而受到觀眾歡迎，是傳達劇中價值觀的第一步。
《扶搖》基本上用了此類型劇，最能吸引觀眾的所有元素，在此最大公約數的基礎上，注入獨特的靈魂，比如男主的土味撩法，再比如很少看到如此愛笑的男主。
在保證觀眾對人設、故事線等內在元素熟悉的情況下，《扶搖》對場景、鏡頭、構圖、畫面質量等外在元素，包裝得蔚為精美。
在已更新的14集中，玄元山是主要地點，不論是巍峨屹立的群峰，還是雲霧繚繞的懸崖峭壁，抑或是禁水深潭，基本上都是實景拍攝，給人帶來不一樣的觀感。
同時，玄正部、玄幽部因職能不同、地位不同，場景佈置的風格也隨之不同，更有利於觀眾代入。
這部劇與其他同類型劇最大的不同，大概是採取較為古樸的色調呈現，讓整部劇多了一些穩重感。
鏡頭的運用也頗為靈活，很多地方採取鏡隨劇情而動的方式，用顛簸感來增加緊張氣氛，運動鏡頭也比較多，呈現出的畫面流暢靈動，鏡頭語言較為豐富。
實話說，《扶搖》這類型劇發展至今日，想在形式上做顛覆性改動，還需要更長的路要走。但其在儘可能給夠觀眾想要的料的基礎上，輸出了正向的、符合現代年輕人追求的價值觀，具有一定的現實意義。
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