《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》的比較
（一）筆法
《多寶塔碑》用筆多中鋒，起筆和收筆的頓按都非常明顯。起筆藏鋒為主，有些橫畫起筆較為外露，而收筆用頓筆和回鋒較多，強調“護尾”，令人感覺到顏體的雄渾、大氣。橫、豎筆畫粗細對比鮮明，富有節奏、韻律美感，把顏體“筋”的意味完整地表達了出來；撇畫輕盈挺健，捺畫粗壯有力，給人以剛健的動感，尤其是捺腳較長；折畫變化多，有方有圓，方圓兼施，顯得端莊平穩，正氣飽滿，已初顯顏體雄渾豪邁的書風。
多寶塔碑
《顏勤禮碑》筆力深沉、內藏、鋒稜不露。用筆變化豐富，追求純一的中鋒，強調重按，並參照篆書以裹筆入鋒，中鋒力行，逆入平出，特別強調藏頭護尾，使點畫粗壯厚重，捺腳頓挫後踢出開叉，形成了“蠶頭燕尾”的明顯特徵。可見，《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》都追求中鋒用筆，強調“護尾”。而《多寶塔碑》轉折處一般先重按，通過頓挫和回頂，將筆鋒調整到垂直狀態，然後往下行筆，而《顏勤禮碑》寫橫折筆畫時，橫畫纖細，轉折時採用輕提的方法，靠毛筆本身的彈性，使筆鋒回到垂直狀態，然後重新起筆，寫下面的豎畫。
顏勤禮碑
（二）結體
《顏勤禮碑》與《多寶塔碑》在結體上，雖然字形均以平正為主，形體基本呈現正面形象，但二者的結體特點大為不同。
多寶塔碑
首先，字形上，《多寶塔碑》字形嚴謹方正，《顏勤禮碑》比其更豁達端莊，舒展開朗。其次，筆畫上，《多寶塔碑》以橫豎筆畫為主筆，橫和豎穿插勻稱，橫畫長而挺俊，豎畫居中放置，重心平穩。《多寶塔碑》中筆畫較少的字結構疏朗大方，主筆舒展有力，筆畫較多的字則中宮緊密，布白均勻。
而《顏勤禮碑》中字的筆畫主次分明，突出主筆。主筆厚重，給人以明快之感；字中筆畫間輕重反差較大，如橫細豎粗、撇輕捺重等；多部件組成的字，疏重密輕，如“徽”字由於主次分明，使字顯得瘦而勁健，肥而不笨。最後，結構上，從《多寶塔碑》中可以看出，字體的右肩略有隆起勢態，字形外部輪廓的充滿和內部結構勻稱；而《顏勤禮碑》結構以縱取勢，內緊外鬆，每個字看上去很緊密，但通過字內部的穿插、避就、虛實等手法的運用，整個字形端莊、穩重，充滿著廟堂之氣。
（三）章法
顏勤禮碑
《多寶塔碑》在章法上採用較為密集有序的排列方式，有別於褚、歐疏朗清秀的章法佈置，也與顏晚年那種極密集的章法不同，整篇渾然一體，疏密得當。可見魯公駕馭大幅作品章法的能力極強，碑文自始至終，即保持整齊一律的楷書美學原則，又在點畫與結字中不忽略細節的參差變化。
顏勤禮碑
《顏勤禮碑》章法上，字與字，行與行之間較《多寶塔碑》更為緊密，大小字兼有，且都寫得沉著雄渾，毫無雜亂之感。整個佈局充實茂密，氣勢開合得當，縱橫飛動，通篇蕩氣迴腸，氣脈相連，渾然天成。
多寶塔碑
筆者以《多寶塔碑》與《顏勤禮碑》為例，將二者進行比較研究，充分地展現了顏真卿前期與晚期的楷書風格與特點。通過這些比較，使我們瞭解到顏真卿書法的繼承與發展。也正是因為顏真卿的出現，打破了整個書壇近幾百年來幾乎一直為二王書法所籠罩的局面，開創了自成一派的新書風，其對後世書法的發展有著深遠的影響，也使顏體立於不可磨滅的地位。 （來源|文藝生活·中旬刊 作者|施澤）
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