6月18日，是中華民族傳統節日——端午節，也是嘉德拍場上的成交之夜！李可染鉅作《千巖競秀萬壑爭流圖》以1.265億元成交；“大觀——中國書畫珍品之夜”有12件力作成交價超千萬元；清乾隆“桃花源”雙耳活環大瓶以5060萬元成交；黃花梨鑲大理石圈椅以2702.5萬元成交；誕生3個白手套專場；兩件拍品創造其個人成交新紀錄。
中國書畫
李可染的鉅製《千巖競秀萬壑爭流圖》180×97 cm
李可染《千巖競秀萬壑爭流圖》此圖為李可染先生生命最後一年留下的佳作之一。是繼《萬山紅遍》後完美體現李家山水圖式的又一經典，經過多輪叫價競買，最終以1.265億元挺進“億元俱樂部”。此圖泉流奔湧的瀑布，彷彿從天際深遠遙程襲來，奔騰於禮堂及趣味之間。畫家善於表現山林晨曦的逆光效果，有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
齊白石《滿堂吉慶圖》67.5×132.5 cm
齊白石《滿堂吉慶圖》以4025萬元成交，位列本場第二名。本幅作於1952年的《滿堂吉慶圖》，寥寥數筆即勾勒出平常人家裡慶祝喜事時出現的什物，大紅燈籠、紅色的炮竹、富貴牡丹、碩大壽桃、茶壺茶杯等等，所有這些物象造型簡練質樸，用筆老辣拙趣，用墨酣暢淋漓，賦色鮮豔潑辣。畫中花、葉、籃、桃均用沒骨法，燈籠、茶壺、杯、鞭炮等則用勾勒法，兩種畫法的結合，使得塊面與筆線、色彩與水墨、骨力與韻致相得益彰。
徐悲鴻早期鉅製《秋林三駿》91×180.5 cm
徐悲鴻早期鉅製《秋林三駿》以3450萬元成交。作水粉畫《三駿圖》一幅，長六尺、寬三尺，題跋與落款為‘孑民先生雅教，戊午重陽，悲鴻’，並蓋有徐悲鴻的白文印”。本幅年款所落為“戊午重九”，與徐譜所述有一字之差，推測當為著書時筆誤所至。此作品當時也疑雲重重，但是經過徐悲鴻紀念館辦公室廖館長鑑定後認為真品無疑，其來源、流傳一脈以繼，鑿鑿無疑。
傅抱石仕女畫的經典之作《遊春》114×58 cm
傅抱石仕女畫的經典之作《遊春》以2530萬元成交。傅抱石從事仕女創作大概始於1940年12月，1943年以來，隨著系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現，傅抱石仕女畫風格逐漸形成。1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩，被其意境所吸引，力圖付諸圖像，再現詩意。
於非闇《花鳥畫冊》30×37 cm（每幅）
於非闇《花鳥畫冊》以1495萬元成交，創造其個人冊頁成交價新紀錄。於非闇品行修養高雅，工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統精華，在古典中尋找啟發，於顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，保持著舊式中國名士的優雅和體面。於非闇的花鳥，神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，著力於宋徽宗趙佶。作為擬古聖手，其臨宋徽宗《寫生珍禽圖卷》一成不差、背臨《金英秋禽圖卷》形神俱得，遊刃有餘。於非闇曾任職於故宮古物陳列所工作，專事臨摹研究，亦曾專程到瀋陽故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖》及趙佶《瑞鶴圖》。
黃賓虹《北高峰一角》100.5×49 cm
黃賓虹《北高峰一角》以1840萬成交，本作以西湖岸北高峰為題，寫西湖一角之隅乃見山川之大。晚年重見光明的黃賓虹，迎來的新的藝術高峰。傅雷這樣寫道：“賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華之大成，而構成自己面目。尤可貴者他對以前的大師都只傳其神而不襲其貌，他能用一種全新的筆法給你荊浩、關仝、范寬的精神氣概，或者是子久、雲林、山樵的意境。
傅抱石《柳蔭仕女》105.5×42 cm
傅抱石《柳蔭仕女》以1782.5萬成交。傅抱石一而再、二再三地繪畫，或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面，樂此不疲，技法不斷成熟，創作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、寄託著難忘不竭的動人情思。最著名者莫過於1945年6月26日為羅時慧35歲生日而作的《柳蔭仕女》，傾吐一片深情，字真意切，乃生命絕唱。圖中仕女粉衣長裙，略施粉黛，整齊的秀髮，細長的修眉，輕柔的身段，漫步於柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風姿卓約，回眸凝視，嫵媚動人，瀰漫著清新溫暖的春光。於是，柳蔭仕女成了愛情的化身，使作品內涵得到進一步昇華，同時將畫面的意境不斷擴展。這是一次情感激盪的過程，也是一次精神體驗的過程。於此，傅抱石以精湛的技巧真實表現了仕女的豐富與微妙，生動描繪出幽雅的畫境與詩境，具有扣人心絃的藝術魅力。
拍賣尚未開始，場內已是人頭攢動，座無虛席。期待已久的買家都在等待著尖峰時刻的到來。晚7時，大觀夜場在熱烈的掌聲中拉開了大幕。隨即，場上就不斷被白熱化的競爭一次次推向高潮。在開場半小時內，即誕生兩件千萬元拍品，隨後的競拍，更是氣勢如虹，千萬元及至億元拍品不斷誕生，場上不時爆發出熱烈的掌聲。這是當時現場的畫面，我只能如此描述出來。隨著古玩與藝術品的高效發展，拍賣市場也隨之崛起，今後我相信會出現更多破紀錄的藏品！這些藏品其實更多都在各位民間藏家的手上。歡迎各位藏家分享藏品理性討論。
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