《生存家族》：一個家庭的“荒野生存”，世界末治癒系用愛療傷
文：田金雙
日本有許多優秀的紀錄片大師，盛產經典之作。前者如黑澤久雄的《來自黑澤明的信息：美好的電影》，中者如小川紳介的《壓制的森林》和村松正浩的《冢本圖鑑》，後者如牛山純一的《文藝作品劇場》。
矢口史靖執導的這部《生存家族》並非紀錄片，但不失紀錄片的風格。或者，我們大可以如是說，喜劇故事片《生存家族》更多紀錄片的風格，喜劇、詼謔的外衣下，直指人性的細部和心靈的底部。要知道，人性的內心是相通的。
不身境其境，不陷入困境，你永遠不知道所謂的文明和蠻荒之間僅僅一步之差，而斷電後缺電少水沒食物的狀態，讓人們迅速陷入瘋狂之境，有人變成狂躁不安，有人開始迷失人性。而之於鈴木一家，人性的弱點在逃亡之旅中也暴露無遺：忙於工作忽略家人的父親、被家務所困的母親，沉默寡言心事重重的弟弟，還有一個自私自利不在意別人的姐姐。當苦難降臨時，大家不自知地陷入指責和抱怨的情緒之中，而災難似乎又成為彼此瞭解他人的契機。
影片中有個尷尬的場景：老家寄來一條很大的魚，姐姐看到後做出噁心的表情，父親看到後視若無睹，媽媽拿起菜刀卻又不敢加工，而弟弟則面無表情坐在一旁看著，最後母親只好將魚扔進了冰箱。最後，這條壞掉的魚被丟進了垃圾站。由此觀之，不溝通不交流是這個家庭最大的痛點。而這一切，無形中被停電事件打破。
相比世紀末的科幻大電影《東京沉沒》，這部即將上映的《生存家族》風格更加寫實，鈴木是一個普通的小職員，妻子是全職太太，一對兒女，性格乖張，日子過得倒也平靜。這樣的日子談不上快樂。總體來說，就像戰後的日本家庭一樣，過得有點兒拘謹，有點兒壓抑。忽然有一天，東京所有的電器全部無法運轉，車，自來水，電池，手機和電視等等都不能使用了，在東京生活的鈴木一家決定騎自行車去鄉下，逃離東京……
影片中有一個橋段記憶尤深：一家四口騎著自行車赴達另一個城市，城市空寂無人，滿目破敗。鈴木精神失控和兒女發飆，這時妻子不經意地說了一句“你們不知道他一直不在意別人嗎”，此語一出，鈴木頹然而坐。有時候，我們自認為自己很努力了，很在意家人的感覺，實際給予家人的恰恰是對方不需要的。這時，你在家人的眼裡就成了無用人。所以，當一家人排隊取餐無果時，內心自責的鈴木第一反應就是跪下來抱著對方的雙腿大哭。這一刻，也是鈴木自我懺悔內心轉變的開始。
總體來說，《生存家族》冷靜而不動聲色，敘事風格樸素得有些壓抑，但並不妨礙這是一部快樂的電影，在隨後的劇情裡，一家人學會了苦中作樂，食不裹腹的他們可以在田野笨拙地捉豬，在鄉下老人的家裡吃燻豬肉時淚流滿面，也可以恢復“蠻荒時代”的田園生活。這一刻，這一家人彼彼擺脫了高入技產品給彼此溝通帶來的隔閡，在勞作中彼此得到了快樂。
影片中，鈴木全家逃亡為了自保，揮別農村老伯去岳父家更多源於“愛”的表達。通過和老人的接觸，鈴木才知道過去自己錯得多少離譜，自己的岳父原來也很寂寞，更需要家人的陪伴。也正是鄉下生活的這段時光，鈴木心性覺醒，意識到愛的責任和生命的全部意義，面對老伯的挽留，還是對妻子說：“我想我們還是應該去爸爸家。”這也是全片中關鍵的人性亮點所在，也是人性的精神昇華。
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