北宋-王希孟.絹本設色《千里江山圖卷》故宮博物院藏
王希孟，北宋（1096 —？）時人，工山水，作品罕見；可以稱得上中國繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。然而史書中沒有他的記載。王希孟十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學生，後召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具，認為：“其性可教”，於是親授其法，經趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終於繪成名垂千古之鴻篇傑作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關於他的記述，不久就早逝。
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北宋-王希孟.絹本設色《千里江山圖卷》故宮博物院藏
《千里江山圖》繼承了唐以來大青綠山水畫的用色特點，採用皴法與青綠設色相結合的表現手法，山頭以石青、石綠為主色調，以赭石染出坡腳，以汁綠、苦綠染天及水色，礦物質顏料的純度極高，增強了畫面鮮豔絢麗的色彩效果。他運用大量的礦物色石青石綠，同時也用了植物色花青和墨，通過兩類不同顏色的結合運用。反覆積色加上石青與石綠相互交錯，形成了節奏上的變化，也增強了畫面的裝飾性趣味。這樣的用色效果顯得分外濃郁、強烈。全圖章法縝密，傳統中國山水畫中的三遠“高遠”、“深遠”、“平遠”的多重視角，運用全景的方法表現江山的磅礴氣象。令畫中山巒江河的景緻跌宕起伏，具有強烈的韻律感。
畫中部分的房屋建築
畫中部分的人物細節
畫中部分船的細節
清代乾隆題跋
主體峰巒山石以濃墨勾出，且多見側峰，並加以皴法，後施以青綠重彩。
遠山則帶有寫意筆趣，讓畫面古厚而不失變化，山頭提染復罩上石青、石綠。
水榭長橋連接綿山巒和浩渺江河湖水，
千里江山圖也細緻描繪了數十處山居瓦屋，住宅形態極其豐富，是瞭解宋代山野鄉居最重要的材料。山崖後有一處山村，跌落的瀑布上橫跨幾所橋屋，簡直就像流水別墅。
畫面中間隱隱約約有一處寺院，就像海市蜃樓在雲霧中浮現。
元代溥光題跋
陳丹青曾經在節目《局部》裡評價這幅畫，跟他所出同一畫院的張擇端畫了著名的《清明上河圖》五米多長，不及《千里江山圖》的一半，如果它是世俗繁華的史詩，《千里江山圖》就是錦繡山河的頌唱。
傅熹年先生在其論文《王希孟〈千里江山圖〉中的北宋建築》文章中寫出：“王希孟繪《千里江山圖》是北宋末畫院山水畫中的精品。原畫絹本，重青綠設色，畫崇山峻嶺、江夭浩渺之景，其中點綴以屋宇寺觀、橋樑舟船、氣勢雄壯開闊，筆墨工緻，傅色豔麗，反映了宋代青綠工筆山水畫的最高水平。”
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