在前段時間引發了不少議論的《北京女子圖鑑》中有一個情節，陳可被一個上海女人羅海燕搶了單，於是她不甘示弱地把單子又搶回來，而羅海燕，正是《上海女子圖鑑》的主角。但是出人意料的是，作為姊妹篇的《上海女子圖鑑》收效卻不是很好，這似乎再一次應證了國產電視劇中一直暗自隱藏的"地域鄙視鏈"。
為什麼國產劇更傾向於展現北京女人？《北圖》和《上圖》的不同遭遇似乎提醒我們，是時候正視國產劇中的地域問題了。
拋開題材問題，《上圖》後發播出，收效顯然不如《北圖》，兩部劇都是採用"一女多男"的情感構架，讓很多不明就裡的觀眾有很深的偏見，先播的《北圖》或許還在試驗群眾口碑，後播的《上圖》卻已經充滿了觀眾的刻板印象。
此外，《上圖》的文藝腔調很難獲得大部分觀眾的關注，這一點可以體現在兩部電視劇的標題上。《北圖》的每一集標題都是一場輿論的論題，極具煽動性，"有慾望的女人不被男人喜歡"、"25歲的女人開始面臨保養危機"……不管觀眾是否喜歡，這樣的言論很容易讓人參與論戰。與之相比，《上圖》的標題就更加文藝，很難在觀眾中獲得收效。
演員問題也很重要，《北圖》的女主是戚薇，擁有3700萬粉絲，大眾認知度要高過《上圖》的王真兒。這其實也就說明了當前市場的一個矛盾，新人有新鮮感，讓觀眾更容易代入角色，但宣傳力度就跟不上，除非作品能夠有新的爆點。不過，戚薇在宣發期間主動配合，把"雙眼皮貼"送上熱搜，這樣的敬業也是《北圖》成功的原因。
另一個原因則是，北京是全國的文化中心，無論你是否喜歡，那麼多傳媒公司、出版社、自媒體，都在這個城市發光發熱。《北圖》展現的，是每一個媒體人都熟悉的場景，是和觀眾零距離的生活，而上海則離觀眾遠了點，應當展現給觀眾關於上海生活的《上圖》，卻沒能收效，甚至不知從何下手。
在不同的社交平臺上，比如知乎，關於《上圖》的回答明顯少於《北圖》，在豆瓣上，《北圖》的評價有約9000條，《上圖》則少了很多。其實從品質上來說，《上圖》的質量並不差，甚至啟用了日本製作資源，讓《上圖》的表象更為接近《東圖》，這個賣相還是比較被文青接受的。
上海的"高級感"像是一種標誌，在北京，亂糟糟的、接地氣的風格更為合適，而在上海，如果你穿普通的T恤衫和牛仔褲，不修邊幅地走在大街上，或許會收穫很多驚異的目光。"梧桐樹下才是上海"，這座城市似乎擁有一個行為準則，編劇也牢牢抓住了這個準則，才能讓《上圖》更加上海。
如果說《北圖》是生活，是出三里屯去擼串的接地氣，那麼《上圖》就是情懷，小資情調、紅酒美人，都藏在上海的梧桐樹下。但或許就是這樣的差距，才讓這兩部電視劇有著完全不同的評價。
從某種程度上來說，《北圖》和《上圖》是成功的，它們的基調完全符合這座城市，能夠讓身在其中的人覺得這就是他們的生活，但他們也是失敗的，因為有時候，一部劇的成功還是需要普通觀眾的認可。
而《上圖》最為人詬病的點在於，它沒有意識到，全國的大部分觀眾還是生活在亂糟糟的氛圍裡，十八線小城市出不來羅海燕，只會有陳可。
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