在娛樂圈中，李健身上的標籤很明顯。

他被文學批評家朱大可稱為 “中國罕見的知識分子型音樂人”。與許多僅專注於歌曲本身與歌唱技巧的歌手不同，這位音樂才子，酷愛閱讀。在湖南衛視《我是歌手》節目中曝光的他的書架，其書籍存量的廣度和深度，驚歎了大量觀眾。

他音樂創作的靈感，常常來源於文學。對於生活，文學也教會了他許多。

也正因如此，李健身上有著濃濃的文化人氣息。對於音樂與名利，生活與娛樂圈，都有著他自己獨特的見解與相處方式。

有人說，娛樂圈是一個大染缸，人在裡面，容易改變自己的顏色。但李健沒有。

不管是音樂，還是生活，他都沒有讓名利牽著他走。他喜歡與世界保持一定的距離，嚴格地保護屬於自己的一隅，在那裡他安靜地聽音樂、閱讀、思考，觀察周圍的一切，卻不讓周圍的一切影響他。他說：“我喜歡隱藏在生活裡，做旁觀者。”

李健很清楚自己要的是什麼。

他給記者講了一個自己觀察到的事情：“有一次我和一個有名的歌手閒聊，在他的大別墅裡。他告訴我他得了抑鬱症，每次上臺唱歌，都會精神緊張、害怕、恐懼。他說：“現在真懷念以前那個時候，和朋友在一起，喝著啤酒，可以一個晚上唱幾十首，快樂得不得了。怎麼也沒想到有一天，唱歌會成為我的噩夢。”

對此，李健無言以對。他發現 ：“這年代有多少人，全力追逐目標，達到了才知道，自己一直在做一件得不償失的蠢事。”

李健還觀察到，與他同一小區的鄰居姜文，最近已經很久沒有來健身房了。李健認為，姜文把自己搞得太忙了，已經很難再過閒散的生活。李健不想要這樣的生活，他喜歡閒散的生活，不要太忙。

長期地觀察與思考，讓李健保持警惕，他認為自己不會為了追逐什麼而活。在他看來，人活著是為了享受生活，生活本身的地位應該是至高無上的。

“人沒有說為什麼而生，為什麼而生的人其實是悲劇的。”

也正因為此，李健對於名利，有一顆非常清醒的頭腦：“名利，其實都是偽名利，真正的生活還是日常的本質。舞臺是一個幻象，生活是現實的，你怎麼能把夢下載到現實中？所以我覺得應該忽略工作的重要性。”

2010年，王菲在春晚上將李健作詞作曲的《傳奇》唱紅了，李健開始變得小有名氣。2015年，在《我是歌手》舞臺上，李健更是大放異彩，用其富有人文情懷的獨特音樂詮釋，得到了大眾的廣泛認可。一時之間，李健在華人世界爆紅。

出乎大眾意料的是，爆紅後的李健，做的第一件事，是消失。

《我是歌手》比賽剛結束時，是收穫名利的黃金時期，各種商業活動紛至沓來，但李健拒絕了其中的大部分活動和採訪。

李健團隊的工作人員說，很多藝人紅了以後，一天拍8本雜誌，但李健跟他們不一樣。他希望每個訪問都有質量和意義，如果大家都問同樣的問題，李健會問工作人員：“為什麼。”他必須要有生活、休息、看書的時間，李健追求的是慢生活。

理想的生活:

記者雷曉宇這樣描述他所見到的李健：“太陽還沒下山，李健就這麼坐著。吉他放在牆邊，但他還沒空練琴，而是坐在工作室樓下的咖啡館裡，喝了一杯氣泡礦泉水，又喝了一杯咖啡。兩天前，他才剛剛拒絕了中央音樂學院的週年慶典演出，原因很簡單，他要去健身。”

民謠歌手鍾立風詩意地回憶他第一次去李健家做客時的情景：“我騎車到了之後，看見一個乾淨明亮的院子，是夏天，芳菲悠閒，他們門口相迎，郎才女貌，脫俗明亮。客廳裡充滿CD、書籍、精美物件，主人品位一目瞭然。”

這幅情景中的女主人，是李健人生裡那個5歲就出現的小女孩，長大後成為了他的妻。兩人的生活詩情畫意，喜歡在家聽音樂、彈琴、寫歌、看書、品茶……

對此，李健表示：“好的生活就應該是平靜的生活。生活的理想就是理想地生活。”

李健強調個人生活的重要性，崇尚個人價值的實現。他認為文明的社會就是尊重每一個人的生活 。

在私人空間閱讀，是李健的理想生活中除了音樂之外最重要的事情。曾經，他會在閱讀的同時播放音樂，但現在，他更喜歡絕對安靜地看書。

他也多次在不同場合表示自己不愛在晚上出去參加飯局，因為不知道什麼時候創作的靈感會突然來到。

李健不同意張愛玲說的成名要趁早，甚至慶幸自己成名不早。他認為一個男歌手成名晚是好事，成名太早，人的積累和沉澱都少。

他說這是一個量變引起質變的過程。因為人一旦成名之後，屬於自己的的時間會越來越少。原創歌手經歷了長時間的積累和忍耐，才可能有自己的藝術思考力，作品才可能真正經得起推敲和檢驗。

李健的觀點很明確，創作者要讓自己遠離熱鬧的中心，不時地“被邊緣化”。在他眼中，學會拒絕是一種幸運。

不論有多大的名氣、多麼豐厚的財力，任何人的一天都只有24小時，創作者學會拒絕是一種自我保護。儘量減少一些大而無當的虛榮，尊重和愛護曾經擁有的日常生活。

對此，一夜爆紅為李健帶來的，除了名氣，還有隨之而來的各種標籤。比如“貓系理工男”、“秋褲男神”、“行走的彈幕”等，還有人在形容李健時，總會加上各樣的形容詞：才華橫溢的，善於獨立思考的，淡然詩意的，段子手的，會穿衣的，婚姻安寧幸福的李健......

對於這些，李健維持著他的理智：“別覺得自己那麼渺小，也別覺得自己那麼偉大。”

而對於有些媒體的“造神”行為，李健展現出一種肉眼可見的抗拒：

其實我特別害怕別人把我說成一個多麼高尚的人，因為我沒有他們說的那麼好。中國人最喜歡造神，而且喜歡毀神。名利是個雙刃劍，在一定的可控範圍之內它會幫到你，但超出了這些，它一定是會傷害你的。

很多瞭解李健的人，會詫異於他的平淡。

身處於演藝圈的中心，李健卻從來沒有隨波逐流。他處變不驚，名利未來時，他平靜，名利來時，他不慌。

他的音樂個性鮮明，不迎合，不改變，始終保持自己的特色。為此他不惜在“水木年華”組合大火時與盧庚戌分道揚鑣，僅因為：“我們要的東西不一樣。都有自己堅持的方向。”

在單飛之後的幾年，李健發行了幾張擁有自己音樂風格的專輯。這些音樂伴有古典音樂的影子，充滿詩意的歌詞，聽了讓人平靜、舒緩。但卻始終沒有如“水木年華”組合時那樣大火，李健也因為自己獨特的風格被稱為“小眾歌手”。

但李健堅持創作自己所認可的音樂，不為了市場而失去自我。他說：“音樂雖然是商品，但始終不能偏離藝術的屬性，只將音樂簡單視作商品，會將音樂產業引向毀滅。”

面對稱呼他音樂“小眾”的人，他則認為 “小眾”是說明自己沒有足夠好，如果足夠好，一定是大眾的。《傳奇》從寫作到流行中間足足隔了8年時間，這讓李健相信好的音樂終究會贏得市場，時間可以將好的音樂篩選出來。

綜上所述，李健無論對人對物對事，都能把握好恰到好處的分寸感，上綜藝只是工作，對他個人而言，基本上沒有什麼影響，至於說得上是不是好現象，就看他自己是否圖名利了，然而，他不是那樣的人。