這是一部很神奇的科幻愛情片。
這並不僅是因為它選擇了“宅男愛上了電腦操作系統”這樣的詭異角度，還因為斯派克瓊斯導演至少以一種小清新到“細成渣”的方式，非常“不自量力”地探討了“關於愛情的一切”。
這就是我喜歡《Her》，以及覺得它新鮮的地方。劇本臺詞對話太有意思，影片雖然講“人機畸戀”，但斯派克聰明地用”未來世界“的設定，化解公眾對這種畸戀的接受程度。他只是借這個特殊角度，抽絲剝繭地研究身體吸引之後費洛蒙發酵的原因、探討外界阻力之外愛情消亡的規律——將戀愛的一方設定為無肉體的電腦操作系統，這種觀察才更加極致和純粹。
也許在斯派克看來，性吸引是無法逾越，卻又讓人沮喪的。無論是開篇主角在地鐵上偷瞄色情圖片，或者極其愚蠢可笑又失落可悲的“Cyber-Sex”，還是系統OS後來租借身體的嘗試，導演都在闡述這樣一件事情：性是人類關係中最原始的，又不那麼重要的部分，它是人類交往體系裡無法割除的闌尾，也是阻礙我們自我認知的障眼法。
擺脫身體桎梏後，人類交往的本質障礙，是要跨越自我意識的鴻溝。建立與他人牢靠的關係，一靠溝通，二靠妥協，兩者都不容易。
要花費許多心血才能建立溝通的信任，卻會隨著溝通中隨時出現的問題，頃刻瓦解。因為本質上，溝通越多，會發現差異越大。兩個平等的個體之間，要想維持長久而穩定的關係，就像齒輪的咬合，咬合得越緊，意味著妥協越多，這種犧牲的底線在哪裡，全看兩位各自的心情。因為希望瞭解而在一起，因為了解過多而離開，對於過分在乎獨立人格的人而言，愛情只能是小心供奉的佛龕。
無論是Amy，還是Theodore，他們扮演的角色在片中失敗的婚姻，都證明了這件事，開始時節奏一致，最後眼睜睜無話可說，兩個人與各自伴侶在婚姻關係中，學到的東西、去往的地方，都不對等。值得諷刺的是，Theodore寄予無限厚望的OS操作系統，學得更快，拋棄得也更快，2000多段關係，600多個親密愛人，掌握人際關係就赤裸裸是個不對等的智力遊戲。
OS真是個無辜的的大BITCH。她唯一的優點就是她溝通的坦誠，一開始讓Theodore感到安心的坦誠，最後卻是無法直視的殘忍。這不就是你要的真相嗎？當電腦擁有人的獨立人格，以它的學習能力，甩掉人類，應該是顯而易見的事情吧。以人機戀為題材的《Her》，很容易讓人想起《黑鏡》裡的故事，但兩者無論是劇作，還是表現手法，都鮮明體現出了電視和電影的差距。
《黑鏡》設計了精巧的故事，急於傳達編劇的意圖，網絡虛擬功能的出現，加速和加劇了人類對溝通的排斥和對孤獨的恐懼。可問題的關鍵是，人類自身的孤獨，並非網絡或什麼新技術帶來的，它從未消失，也無法治癒。
《Her》並不嘗試危言聳聽，而是花了大量的精力，去營造氛圍、傳遞情緒。影片影像風格以多彩映照寡淡，以熱鬧鋪陳冷清，魔都上空永遠PM2.5超標的霧霾就是天作之和！
《Her》不刻意追究問題的成因，也不提出解決問題的方法，卻比《黑鏡》深入和深刻得多。《黑鏡》靠理性對社會進行分析，《Her》則靠感性對自己進行挖掘。也許有人會說，影片情緒過於個人缺乏節制，但自己不做作，誰幫你裝逼？如果不夠細膩，也就沒法碰這樣的題材，“小清新”也沒什麼，問題在於你是否把“小清新”做到了極致，斯派克瓊斯算是把許多人的路都堵死了，能把傑昆菲尼克斯大叔都整清新，別人還是嚴肅深刻荒誕地另尋他路吧。
對於《Her》，我只是不滿意它的結尾，導演似乎鋪開了一張巨大的網，卻不知從哪裡收。聊了許多命題，每個命題都自己枝蔓開去：思想和肉體的關係。人的自我相處和社會相處？人情感世界的歸屬感？但並沒有什麼可責怪的，在這裡口水了這麼多，也不清楚該怎麼結尾：“人類情感”這麼宏大的問題，能把問題表現生動就不錯了，給出答案，純屬奢望。所以只能如電影結尾般，草草營造一點小溫暖，緩解一點小憂傷。
姑且不說結尾，我對於電影還是強烈推薦給大家看的。人間不值得，人不值得，面對這個時代，有些人或許早就在心裡高高架起一堵高牆，自己出不去，別人進不來，時間越久越堅固。心中的那份孤獨是所以苦惱的源泉，更是自己驕傲的標籤，奢望別人懂，又害怕別人看清。這部電影是可以懂你的，它可以把你掏空。
孤獨久了，你並不會再在乎那個人是不是人。
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