《彗星来的那一夜》 ，这个电影是怼怼君在翻科幻电影的时候翻到的电影，虽然说比较小众，但是还是很科幻，很有深度的，就像怼怼君今天的文章一样。
这个电影在无数平行空间的外套下面，讲的是有一个女孩，当她人生中的机遇都一个个逝去的时候，到最后她愿意付出任何代价去抓住最后一根救命稻草，甚至不惜去做一个替身。
《彗星来的那一夜》作为一个科幻片，是依赖狭窄屋子里八个人的对话，冲突，来展开和探索故事的，可以说并不酷炫。这一度让怼怼君想起了吕美特的《十二怒汉》，还有弗兰克·德拉邦特的《迷雾》。
困境中的人，地图迷雾开启带来的狭窄视野，观众也被束缚在这屋子里，跟着这八个人一起焦虑，猜疑，对峙，碰撞。
抛开薛定谔的猫，抛开平行宇宙，坍缩，量子力学理论，作者想以这样的方式表达什么？
我们以何种独特的方式独特存在。
Lee安慰Mike时说，there’s no way that any body over there,or...or anywhere,loves you so much as i love you right here。
在Lee眼中身旁的这个Mike无疑是独一无二的，他是她的丈夫，是她认识的人。这个具有恒定特征的非物质性的东西，我们可以称之为灵魂，它是不可复制或被替代的。为何她如此笃信这一点？即使对面屋子里的那个Mike可能和这个Mike有着相同的人格和面孔。
在讨论关于生命的本质问题之前，有一个隐藏的假设逻辑，即我们是独特存在的。我们既不是被人操控的傀儡，也不是某个遵循已设定程序的机器人。既不单纯是社会关系的总和，也不会是欲望的集合体，我们有自由意志，有自我意识，有独一无二的生存意义，所以我们在直觉体验上有着对独特性的肯定。
怼怼君想即使我们大多数人都曾幻想过和自己的复制体交谈，亦或是这世界上某处或许有个和自己一模一样的人。但当我们有一天真正发现这个真相的时候，结果一定是恐慌，因为个体价值的逻辑前提被打破了。
所以从这样的角度去想，我觉得不难理解corherence中当他们知道“对面”屋子里的人就是他们自己时候的恐惧和惊慌。
这是刻在古希腊遗址阿波罗神庙上的一句话。
人类的所有智慧总合，可以分为两种，一种是向外的探索，自然科学，数理化生天文地理，外部世界的本质和运行规律等等。但这一切探索的起源，都可以追溯到我们对于内心宇宙的种种疑惑，我们是怎样产生的，生存的本质意义，人们不同的性格特质，关于亲密关系，关于信任。
当片中Emily一行八人陷入某种困境之中时，他们物质的肉体在空间上被局限了，所以他们被迫的，以某种方式去认识自己。若是不存在认识自己的问题的话，他们就不会被对面房子中的自己，和自己的“朋友”吓到，正是我们和真实的自己之间如此遥不可及，特殊的情境才会爆发出如此令人意想不到的力量（很多密室电影的主题之一），仿佛是情境异化了我们，但或许是情境催生了真实的自己。
Emily和Kevin之间“需要在聚餐前谈的问题”，Mike的暴力倾向等等，我们惧怕一个黑暗的自己，但在这里因果悖论再次嘲弄着我们。
英国哲学家托马斯霍布斯将冲突行为分为三种，第一种是人们相互斗争以获得他人的东西，第二种是人们相互斗争以保护自己的财产或者预防可能发生的侵略或威胁，第三种是纯粹为了获得斗争的荣耀。
在片中，Mike说如果那边屋子的Mike在喝酒怎么办，他会跑过来杀了你们。但佯谬的一点是，如果Mike正是基于预防式的心理而产生暴力行为，也就是冲突的第二种，因为恐惧外部威胁而制造威胁，动机正是来自于对结果的预期，那么谁也说不清是暴力产生了恐惧还是恐惧产生了暴力。
看到Emily向Mike揭示了屋子可能有无穷多个的真相时（1小时左右），我疑虑作者会以怎样的方式结尾，回环式结尾的节点已经被错过了，电影不会是《恐怖游轮》式的循环，悬疑或许不能保持到最后一刻，而结尾确实也说明，相比于悬疑，导演或许更想表达一些别的东西。
有人说这个开放性的结尾显得有些突兀，但是我觉得，正是这个结尾的张力，才将结尾正在推向了高潮。
米莉在前面讲了一个芬兰的故事，妻子告诉警察说这个丈夫不是他的丈夫，因为她已经把她的丈夫杀掉了。这个故事可以想象那个妻子是有多么的恐惧，而这种恐惧不是源于平行空间的错乱，而是她内心深处的恶魔。所以结尾凯文听完电话后，看着米莉的表情，正是一副你是谁的样子，这样一个表情，将米莉的恐惧，推向了极致。
总的来说，这是一部难得一见的好电影，新奇又富有创造性，是值得一看的电影哦。
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