許多人做夢都想擁有“兩種花”——一個是有錢花，另一個是隨便花。但是，突然間有一天夢想成真了，你會怎麼樣？在27日上映的《西虹市首富》裡，你將看到一個誇張而客觀、荒誕而可信、悲喜交加、人性真善美與假惡醜激烈交鋒的答案。
這個由閆非、彭大魔編劇兼執導，沈騰、宋芸樺、張一鳴、常遠、艾倫、徐鼕鼕、魏翔、王成思、陶亮等主演的喜劇片，講述了一個來自社會基層、充滿“人間煙火”味兒的小人物成長故事：混跡於丙級業餘足球隊的守門員王多魚(沈騰飾)，因比賽失利被開除離隊，卻意外獲得大筆財富。飛來橫財就像一面哈哈鏡，照出了形形色色的人的最真實、最引人深思的內核。
我想起了某人的一句話：人之所以沒有墮落，往往是因為受到的誘惑不夠多。這句話之所以成為真理，是因為芸芸眾生，終其一生，碌碌無為，連獲得這樣的誘惑機會都沒有。
能經受這樣的人性考驗的，寥若晨星，鳳毛麟角，非富即貴。於是乎，另一句名言也就誕生了——“真理往往掌握在少數人手裡”。
王多魚就是這樣的一個“幸運兒”。或者，從某種程度上說，他只是金錢的一枚棋子，一個木偶——影片結尾，他和即將臨盆的妻子在算自己即將出生的孩子——一個假定是男孩的孩子的日常開銷。算來算去，男主人公發出一聲長嘆：“還是生女孩好，這個（男孩）賠錢貨！”
通過二爺的考驗、捧得美人歸、有情人終成眷屬就算解脫了？瀟灑地裸捐、高風亮節就算到達了人生的最高境界？非也，王多魚的遭遇，只不過是一個黑色的現代幽默：金錢可以使人實現“財務自由”，但註定無法讓人超然物外——所謂的“解脫”，不過是從一種“圈套”進入另一個“圈套”。
這樣的解讀，雖然有些沉重，但卻是事實。每一個養家餬口、“駢死於槽櫪之間”的成年人都無法不面對這個事實。
可作為觀眾的我們，不禁想多嘴一句——二爺為什麼要這麼做？
現實中的“二爺”存在嗎？
二爺為什麼要這麼做？很簡單，就是為了拷問人性。
人性是把雙刃劍：某種情況下，可以好壞善惡美醜真假相互轉化。一如寫文章，“文無定法，法無定式”。人性之顯現，善惡一閃念。其“運用之妙”，皆在“存乎一心”。在這點上，《西虹市首富》運用得可謂出神入化、淋漓盡致。
如金先生所說的“如果一個人拋棄了人性，那麼將一生一世生活在愧疚當中”，但一轉眼，就被王多魚們高唱《忘憂草》中的“讓軟弱的我們懂得殘忍/狠狠面對人生每次寒冷/依依不捨的愛過的人/往往有緣沒有份……”給輕而易舉地消解了。
在烘雲托月的慣性思維下，觀眾們一定會以為：王多魚愛財如命，他不會去救自己的心上人了。藝術的魅力之一，就在於出人意料——王多魚的成長，人性的光輝，直到電影的下半場，才接二連三地體現了出來。
那麼，現實中的“二爺”存在嗎？當然存在。在我看來，所謂的“二爺”，其實是文學中的一種隱喻：他可能是遺落在公交車、電影院的一個陌生人的錢包，也可能是做假賬、違法犯罪時的某一個“至暗時刻”。
總之，“二爺”看似一種恩賜，其實是一種誘惑，甚至是一種破壞。就看當事人如何面對“二爺”、如何執行“二爺”的遊戲規則了。
可喜的是，影片中的王多魚，不僅“從來沒有聽過大爺的話”，也沒有聽“二爺”的話。
誘惑的魔力確實大，把持不住，決策失誤，用力過猛，處理不好，對於國家來說，就會像狄更斯在《雙城記》的開頭說的那樣，從“最好的時代”，進入“最壞的時代”。
對於社會來說，就會從“智慧的年代”，進入“愚蠢的年代”；對於個人來說，就會從“希望之春”，進入“絕望之冬”。
難能可貴的是，王多魚既不高大上、偉光正，也不騷浪賤，雖然影片中包括他的保鏢在內，都說他欠揍。他只不過是在一個“現實比戲劇”更精彩的年代，為了如期履約、實現自己夢想的一個小人物。
陰差陽錯之間，現實一次次地捉弄了他，讓急於儘快把錢花光的他一次比一次有錢，說明了什麼？說明了現實並無太多規律可循，除了不可更改的社會基本定律外，那些妄圖依靠分析、經驗暴富、成功的分析家、大師，不過是在做著黃粱一夢。
有人說，王多魚針對減肥人士推出的“慈善”生意“脂肪險”，以及帶動了他投資的“陸游器”銷售的火爆，是向整個西虹市散發了暖心的正能量。在我看來，所謂的“脂肪險”，不過是在金錢作為動力下的一次群體狂歡。
一旦金錢動力消失，大家還不是依舊我行我素！就像筆者當年的體育考試那樣，為了獲得加分，小夥伴們都拼命練習立定跳、引體向上，可考試一結束，誰再繼續練習就被大夥兒視為傻X一樣，都是同理。
真正幫助大家正確認識財富的力量，以正確的方式打開財富的大門，從而獲得靈與肉的高位解放，很遺憾，《西虹市首富》並沒有很好地詮釋這一點。
特別是在營救心上人之後的王多魚，再次墮落在金錢的漩渦之中：兩口子甚至在捐獻現場無休止地算起未來孩子的花銷來。這，未免不是一種諷刺。
周星馳的《審死官》、《九品芝麻官》，大陸馮鞏的《沒事兒偷著樂》，範偉老師的《耳朵大有福》等等，都是在喜劇笑點之外，給人以凜然、耐人尋味的啟示。
《西虹市首富》不能僅僅展現爆米花式的爆笑，希望沈騰們還可以演繹、發掘更多、更真實、更接地氣、更具內涵的“梗”來。文/蔡運磊
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