雕塑《春夏秋冬》，
位於重慶長江大橋南北橋頭，
於1984年落成，
是改革開放之後
最早出現的大型城市雕塑之一，
也是國內第一次將人體藝術
運用於戶外城市公共空間的雕塑作品。
長江大橋南北橋頭雕塑《春夏秋冬》
對於今天的人們來說，
《春夏秋冬》或許並沒有什麼特別之處。
可是，當初它的誕生卻掀起了軒然大波，
成為重慶重要的文化事件，
並引發社會各界的爭論。
重慶日報刊文：勇敢地把它立出來
反對的聲音：司機把車開到河裡怎麼辦
回憶起當年創作《春夏秋冬》的過程，今年83歲的雕塑家王官乙仍然記憶猶新。
王官乙
1977年11月26日，重慶長江大橋動工興建，1980年7月1日建成通車。王官乙介紹，在橋頭建雕塑的創意，來自時任重慶市市長於漢卿。
1978年，於漢卿到歐洲考察，在法國盧浮宮，他看到很多漂亮的雕塑，由此萌生了在重慶長江大橋橋頭豎立雕塑的念頭。這個任務交給了四川美術學院雕塑系。
“文革”之後，百廢待興，藝術家們群情激奮，拿出了100多套方案。最終，時任川美副院長、著名雕塑家葉毓山設計的《春夏秋冬》脫穎而出。
這個設計方案將春夏秋冬四季擬人化，突破性地將人體藝術運用在城市雕塑的設計中。
初稿通過後，葉毓山、郭其祥、龍德輝、伍明萬、王官乙、黃才治、項金國、楊發育、何力平、羅耀輝、餘志強等組成創作組，集體創作《春夏秋冬》。
當年藝術家們創作雕塑時的情形
然而，在王官乙向市裡領導彙報此事時，事情卻發生了變化。
“展示人體藝術當時在西方已經司空見慣，但在國內還是一個禁區。所以在彙報時我介紹了雕塑的寓意，並特別強調雕塑有絲帶遮擋，是健康向上的。”
王官乙看出有領導對此並不太支持。會議結束後，他應重慶日報總編輯約稿，結合全國第四次文代會精神，寫了一篇關於重慶長江大橋雕塑的文章。
這篇題為《從文代會說到長江大橋的雕塑》，約1500字，刊發於1979年12月6日重慶日報第三版，同時還配發了雕塑中《春》和《秋》的設計稿。
文中，在分析了《春夏秋冬》的形式和內涵後，王官乙寫道：“如果認為雕塑設計稿是創新的，是解放思想的，是有所突破的，是有思想性和藝術性的，是健康的，是美麗的，就大膽地、勇敢地把它立出來。”
這篇文章一刊出，立即在社會上引起了強烈的反響。市委市政府、重慶日報、重慶長江大橋建設指揮部及藝術家共收到幾百封信。
王官乙說，在他個人收到的幾十封信中，有不少人對雕塑設計表示支持，其中工人最多。但也有人表示不理解，比如一家醫院的幾個女護士就寫道：“為什麼只做女裸體，拿女同志開心。”（報紙刊登的《春》《秋》是女性）
這組雕塑在此前徵求群眾和有關部門意見時，也有人表示：“大橋上立著女裸體，司機看女裸體把汽車開到河裡去了怎麼辦？”
由於此事在社會上引起了較大的爭議，後來，四川省相關方面以紅頭文件的形式對此事進行批示，認為裸體雕像不妥。
方案被否定了，這組雕塑作品就不用了嗎？
妥協：適當地增加薄的衣服和飄帶
落成：獲評全國優秀城市雕塑作品
今年86歲的龍德輝當年負責《秋》的放大製作。他說，對於學美術的人來說，人體藝術是很美的，川美在上世紀50年代就已經有人體模特了。
因為有上級的文件，現有的設計方案肯定通不過。市政府隨即專程從北京請來了著名漫畫家華君武、雕塑界泰斗劉開渠、著名批評家王朝聞商討對策。
王官乙回憶，當時幾位專家勸他們妥協一下，加一點點衣服，否則，這組雕塑就做不成了。
“於是，我們就在雕塑的袖口、衣領和其他地方加了一點衣紋。”龍德輝說，就這樣，方案得以通過。
龍德輝
1981年8月2日，重慶日報第四版刊登了穿衣後的四尊雕塑小樣，並配發了葉毓山撰寫的《談談重慶長江大橋雕塑》文章，對修改進行了闡釋。
葉毓山在文中寫道：“裸體作品在美術理論和中外美術史中，本是早已解決的問題，但是考慮到我國目前群眾的欣賞習慣，我們在不影響主題構思、人物動態以及人體美的情況下，適當地增加了一些薄的衣服和飄帶……”
當年葉毓山正在創作雕塑-春
終於，《春夏秋冬》的創作有了實質性的進展。可是，定稿後，選擇什麼樣的材質來創作也曾困擾藝術家們。
龍德輝說，雕塑最初考慮是用花崗岩製作，但考慮到材質老化的問題，換成青銅，可青銅又太重，為工程設計所不允許。最終，雕塑由西南鋁加工廠用鋁合金整體澆鑄而成。
鑄造的過程並不容易。西南鋁加工廠的技術人員和工人從1981年9月到1984年9月，整整奮戰三年，才圓滿完成鑄造。
1984年9月26日，《春夏秋冬》在重慶長江大橋正式落成。
《春》是一位拿著花的少女
春
《夏》是一位在水中搏擊的青年
夏
《秋》是一位扛著麥穗的勞動婦女
秋
《冬》則是一個健壯的中年男子
冬
從最初設計到完成，這組作品一共花了5年時間。
當年雕塑落成剪綵
雕塑落成後，受到了各界的好評，《人民日報》也曾發表讚揚文章。1987年，它被評為全國優秀城市雕塑作品。
對於《春夏秋冬》經歷的這場風波，葉毓山生前曾說：“作品從全裸到加薄紗，是在改革開放初期，人們思想意識轉變的一個必要階段。”
“文革”時期的藝術，是“黑白灰”“樣板戲”的天下，是“高大全”的天下，是“前腿弓、後腿繃、揮手往前衝”的天下，雕塑《春夏秋冬》發端於1978年，與改革開放同時起步，衝破了這些禁錮，儘管其從藝術思想、藝術形式上保留著那個時代欲言又止、將進又退的缺陷，但它已無可爭議地成為重慶這座城市思想解放的代名詞。這是一段凝固的歷史、改革開放的無聲證言。
閱讀更多 重慶黨史 的文章
