當網友正忙著pick叔圈101的時候，35+的女演員卻面臨著不扮演少女就沒戲可演的窘境。
最近，演員楊蓉發微博回應“扮少女”的問題，表示“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去”，“我們一波30+的女演員努力維護少女人設，不是我們喜歡，而是市場需要”。起因則是她在熱播劇《沙海》中飾演女醫生梁灣，或將與相差18歲的吳磊在劇中組CP，被部分網友質疑“不敢轉型”、“還在演少女，太裝嫩了”。
拋開娃娃臉、氣質甜美可愛的楊蓉飾演年輕女醫生是否是“裝嫩”這個話題，30+的女演員或繼續演少女或沒戲可演的職業困境，到底是誰之錯？或許更值得探討。
女演員轉型之難
年齡漸大，無論男女演員都要面臨轉型問題，但女演員所面臨的壓力和挑戰都要比同年齡段的男性大得多。40歲的靳東可以剛剛迎來職業生涯第一個高峰，而40歲沒戲可演的女演員卻比比皆是。
“女神”如張柏芝，努力轉型也只能演《如果，愛》裡的受氣小媳婦；人氣高如楊冪，也幾十年如一日在玄幻劇中繼續著少女修仙戀愛的遊戲，《扶搖》被批評毫無突破也不是沒有道理；而她的好閨蜜唐嫣，也不得不在《歸去來》中穿上牛仔褲、梳起馬尾辮努力扮演學生，和小她近10歲的許齡月成了同齡人（當然，男主羅晉同樣有“扮嫩”嫌疑）。
（楊冪《扶搖》被指和過往角色過於雷同）
但事實上，並非所有女演員都甘心沉溺於少女形象，一方面這些角色大多不夠深刻，缺少複雜的性格，對演技提升沒有絲毫幫助。另一方面礙於形象和年齡問題有些女演員也很難一直走可愛少女風。其結果就是這些女演員只能淪為劇中婆婆、媽媽的角色，要不就沒戲可演。
獎項加身的演技派女演員梅婷，在《天盛長歌》（《凰權》）中和比小自己1歲的陳坤演母子；《戀愛先生》裡剛滿40歲的女演員崔奕被大自己2歲的靳東喊“阿姨”；1972年出生的小陶虹今年在接受採訪時就表示：“亞洲文化裡其實都是偏小女文化，到了我這個年齡，能找來的比較有的演的角色少之又少。”
除了電視劇演員，其實電影演員也面臨同樣的尷尬。“四旦雙冰”中的章子怡、李冰冰、周迅都在逐年“減產”，或與好萊塢合作拍合拍片，或轉戰小熒幕演宮鬥。而年齡與她們相仿的黃渤、徐崢、鄧超等男演員，卻依然是現今中國電影的票房主力。
當然這背後也有女演員個人的問題，比如有些人自動選擇花更多的時間照顧家庭，有些因結婚生子錯過了事業的黃金髮展期，而男演員一向比女演員職業生涯要長、要更長青是不爭的事實，但對比之下巨大的鴻溝不得不讓人感慨，女演員轉型難，難於上青天。
（這感人肺腑的母子情背後，是同齡男女演員的尷尬）
形象單一 獨立女性的缺席
雖然都說女人把控著遙控器，但熒幕上能看到的以女性為主角的電視劇大致也就分為三類：少女戀愛、婆媳大戰或是後宮爭鬥，形象單一，題材少之又少。
中戲老師劉天池就曾在《演員的誕生》中感慨：“中國女演員到了40歲，接到的劇本通常是宮鬥、宅鬥或現代社會家族鬥，反正都是吵來吵去，打來打去，每一個角色都是表面化、平面化，這對女演員來講是一個很消耗能量的過程。”
國產影視劇中不僅女性題材單一，更缺乏獨立的人格，她們大多以女朋友、妻子、母親或是婆婆的家庭身份出現，從屬於男性，依附於男權，而非獨立的自我。因此即便是年輕的女演員，除了戀愛偶像劇，其實能選擇的也並不多。
就像吳奇隆曾在一次採訪中調侃某女演員“你可能以前演我妹妹，演我女朋友，演我老婆，我如果再撐幾年，（你可能會）演到我媽媽”，雖然說是一句開玩笑的話，但市場提供給女演員的身份，確實少之又少。
歸根結底在於國產劇缺少人文關懷。所謂人文關懷，就是要尊重人性，關懷人本身的生存和發展。它需要編劇從敏銳而細微的視角出發，關注、理解並尊重女性本身的生存狀況。從生活、學習和職業各個方面，去表達各個年齡段女性所面臨的人生難題和困惑，展現更復雜更廣闊的人生故事。
在這方面，國外的影視劇則要比國內好得多。
最近熱播的美劇《利器》中艾米·亞當斯飾演一名追查未成年少女謀殺事件的女記者，《宿敵：貝蒂和瓊》則講述兩個過氣女演員之間的愛恨情仇。
而同樣是亞洲國家，37歲的米倉涼子可以憑藉《Doctor-X 外科醫生·大門未知子》中知性幹練的女醫生成為收視女王，48歲的中山美穗在《賢者之愛》痛快復仇的故事讓她沉寂多年後再次受到關注，1966年出生的小泉今日子在《倒數第二次戀愛》中大方展現中年女性在戀愛、婚姻和職業上的困惑與抉擇，至於《迷霧》中的金南珠，47歲依舊能在劇中氣場全開。
而這些劇在中國網絡上的爆紅也證明，國內的觀眾其實並非只愛看少女談戀愛，只要有精彩的劇情和細膩的人物刻畫，無論什麼年齡段的故事，能打動人心。
她們可以是獨自披荊斬棘的職業女性，可以正經歷著嚴重的中年危機，也可以面臨著事業和家庭的雙重抉擇。總之，女性和男性的人生是同樣寬廣和豐富的，女演員們不該被困在少女形象中打轉，40+女人的精神世界其實也一樣精彩。
行業觀察|趨勢分析|精彩劇評
關注電視行業，分享精彩劇評
閱讀更多 電視人 的文章
