当网友正忙着pick叔圈101的时候，35+的女演员却面临着不扮演少女就没戏可演的窘境。
最近，演员杨蓉发微博回应“扮少女”的问题，表示“不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去”，“我们一波30+的女演员努力维护少女人设，不是我们喜欢，而是市场需要”。起因则是她在热播剧《沙海》中饰演女医生梁湾，或将与相差18岁的吴磊在剧中组CP，被部分网友质疑“不敢转型”、“还在演少女，太装嫩了”。
抛开娃娃脸、气质甜美可爱的杨蓉饰演年轻女医生是否是“装嫩”这个话题，30+的女演员或继续演少女或没戏可演的职业困境，到底是谁之错？或许更值得探讨。
女演员转型之难
年龄渐大，无论男女演员都要面临转型问题，但女演员所面临的压力和挑战都要比同年龄段的男性大得多。40岁的靳东可以刚刚迎来职业生涯第一个高峰，而40岁没戏可演的女演员却比比皆是。
“女神”如张柏芝，努力转型也只能演《如果，爱》里的受气小媳妇；人气高如杨幂，也几十年如一日在玄幻剧中继续着少女修仙恋爱的游戏，《扶摇》被批评毫无突破也不是没有道理；而她的好闺蜜唐嫣，也不得不在《归去来》中穿上牛仔裤、梳起马尾辫努力扮演学生，和小她近10岁的许龄月成了同龄人（当然，男主罗晋同样有“扮嫩”嫌疑）。
（杨幂《扶摇》被指和过往角色过于雷同）
但事实上，并非所有女演员都甘心沉溺于少女形象，一方面这些角色大多不够深刻，缺少复杂的性格，对演技提升没有丝毫帮助。另一方面碍于形象和年龄问题有些女演员也很难一直走可爱少女风。其结果就是这些女演员只能沦为剧中婆婆、妈妈的角色，要不就没戏可演。
奖项加身的演技派女演员梅婷，在《天盛长歌》（《凰权》）中和比小自己1岁的陈坤演母子；《恋爱先生》里刚满40岁的女演员崔奕被大自己2岁的靳东喊“阿姨”；1972年出生的小陶虹今年在接受采访时就表示：“亚洲文化里其实都是偏小女文化，到了我这个年龄，能找来的比较有的演的角色少之又少。”
除了电视剧演员，其实电影演员也面临同样的尴尬。“四旦双冰”中的章子怡、李冰冰、周迅都在逐年“减产”，或与好莱坞合作拍合拍片，或转战小荧幕演宫斗。而年龄与她们相仿的黄渤、徐峥、邓超等男演员，却依然是现今中国电影的票房主力。
当然这背后也有女演员个人的问题，比如有些人自动选择花更多的时间照顾家庭，有些因结婚生子错过了事业的黄金发展期，而男演员一向比女演员职业生涯要长、要更长青是不争的事实，但对比之下巨大的鸿沟不得不让人感慨，女演员转型难，难于上青天。
（这感人肺腑的母子情背后，是同龄男女演员的尴尬）
形象单一 独立女性的缺席
虽然都说女人把控着遥控器，但荧幕上能看到的以女性为主角的电视剧大致也就分为三类：少女恋爱、婆媳大战或是后宫争斗，形象单一，题材少之又少。
中戏老师刘天池就曾在《演员的诞生》中感慨：“中国女演员到了40岁，接到的剧本通常是宫斗、宅斗或现代社会家族斗，反正都是吵来吵去，打来打去，每一个角色都是表面化、平面化，这对女演员来讲是一个很消耗能量的过程。”
国产影视剧中不仅女性题材单一，更缺乏独立的人格，她们大多以女朋友、妻子、母亲或是婆婆的家庭身份出现，从属于男性，依附于男权，而非独立的自我。因此即便是年轻的女演员，除了恋爱偶像剧，其实能选择的也并不多。
就像吴奇隆曾在一次采访中调侃某女演员“你可能以前演我妹妹，演我女朋友，演我老婆，我如果再撑几年，（你可能会）演到我妈妈”，虽然说是一句开玩笑的话，但市场提供给女演员的身份，确实少之又少。
归根结底在于国产剧缺少人文关怀。所谓人文关怀，就是要尊重人性，关怀人本身的生存和发展。它需要编剧从敏锐而细微的视角出发，关注、理解并尊重女性本身的生存状况。从生活、学习和职业各个方面，去表达各个年龄段女性所面临的人生难题和困惑，展现更复杂更广阔的人生故事。
在这方面，国外的影视剧则要比国内好得多。
最近热播的美剧《利器》中艾米·亚当斯饰演一名追查未成年少女谋杀事件的女记者，《宿敌：贝蒂和琼》则讲述两个过气女演员之间的爱恨情仇。
而同样是亚洲国家，37岁的米仓凉子可以凭借《Doctor-X 外科医生·大门未知子》中知性干练的女医生成为收视女王，48岁的中山美穗在《贤者之爱》痛快复仇的故事让她沉寂多年后再次受到关注，1966年出生的小泉今日子在《倒数第二次恋爱》中大方展现中年女性在恋爱、婚姻和职业上的困惑与抉择，至于《迷雾》中的金南珠，47岁依旧能在剧中气场全开。
而这些剧在中国网络上的爆红也证明，国内的观众其实并非只爱看少女谈恋爱，只要有精彩的剧情和细腻的人物刻画，无论什么年龄段的故事，能打动人心。
她们可以是独自披荆斩棘的职业女性，可以正经历着严重的中年危机，也可以面临着事业和家庭的双重抉择。总之，女性和男性的人生是同样宽广和丰富的，女演员们不该被困在少女形象中打转，40+女人的精神世界其实也一样精彩。
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