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作者|少女N
現實題材劇不現實，家庭劇又太狗血，已經成了國產劇的一大通病。正在熱播的《陪讀媽媽》因劇情狗血浮誇遭遇惡評，像溫哥華和中國沒有時差這種低級錯誤也讓觀眾頗為無奈。上個月剛剛結束的《如果，愛》也因婆媳大戰、丈夫出軌等重複的劇情，影響了收視率。國產現實題材劇，既不反映真實的生活，也難以引發觀眾共鳴。觀眾每天被同質化嚴重的國產劇狂轟亂炸，已經漸漸失去了信心。
而同樣地處東亞、深受儒家文化影響的日本，卻能把現實題材劇中做到真實、有深度。不僅精品頻出，甚至能夠引發中國觀眾的共鳴，值得深思。
開拓題材 關照社會各層面
劇情雷同、內容重複，國產現實題材劇已經深深陷入了“套路”之中。看似不同的人物身份、故事背景，實在換湯不換藥。夫妻關係、婆媳矛盾、閨蜜反目，已經成了國產劇的主要線索，不管是何種題材，最終都會演變成為情感糾葛，不斷挑戰著觀眾的忍耐極限。
相較之下，日劇對社會生活的反映就要更加寬廣和靈活。
《直美與加奈子》《最後的朋友》關注嚴重的家暴現狀，《母親》《媽媽，明天不在家》聚焦兒童問題，高分神劇《海女》則描繪了日本大地震後災區重建和偶像們的生活……題材多樣，不跟風重複。
和中國的“北漂”現象一樣，日本也有很多在東京“漂”著的年輕人。比起家鄉，東京有更好的工作和發展機會，但同樣要面臨房租貴、競爭殘酷等問題。去年爆紅網絡的《東京女子圖鑑》，就描繪了漂泊在東京的女性成長故事，引發了中國北漂一族的深切共鳴。
後來該劇被國內翻拍成《北京女子圖鑑》和《上海女子圖鑑》，也引起熱議。
另外，同樣是婚戀題材，日本有一套被笑稱為“政府為人民婚戀問題操碎了心”的催婚系列劇：先是不談戀愛（《我無法戀愛的理由》）；再是不結婚（《不結婚》）；女人不結婚男人也不結婚（《不能結婚的男人》）；都40歲了你咋還不結婚（《倒數第二次戀愛》）；明明能結婚但就是不結（《我不是結不了婚，只是不想》）；好不容易結婚了還要擔心離婚（《最完美的離婚》），可謂是把各個年齡段、各種心態都全方位的照顧到了，比起單調的惡毒婆婆與出軌丈夫，日劇的婚姻生活要豐富得多。
日劇題材豐富，一方面是編劇思維要更加開闊，他們把故事的觸角伸到社會各階層，不同性別、年齡、職業的人都是他們的描寫對象，即便是表現同一主題，日劇也會從不同角度和人群出發，很少會盲目跟風模仿。
另一方面在於編劇對社會人生細緻入微的觀察，日本的現實題材劇很少會講述霸道總裁的生活，而是反映當下普通人的狀態。加之邊拍邊播、按季放送的製播方式，使得日劇比國產劇的反應速度要更快。
情感細膩 從人本身出發
其實，日本很多優秀的現實題材生活劇，並沒有跌宕起伏的強情節劇情，比如《最完美的離婚》《回我的家》《敬啟，父親大人》等，節奏相對慢，也沒有出人意料的不斷反轉，而是靠精緻的臺詞和細膩的情感描寫取勝，在微妙的人物關係流轉間，打動觀眾。
而國產現實題材劇，則追求對大時代、大歷史的描繪，或是注重挖掘社會殘酷面，以此來體現劇情的深刻。當然，國產劇也有不少優秀的代表，比如反腐題材的《人民的名義》，描繪改革開放歷程的《雞毛飛上天》等等，但像這樣內容紮實、細節豐富的劇還是少數，大部分的國產劇還是會成為“假大空”的懸浮劇。
比如日劇《寬鬆世代又如何》講述的是三個1987年出生剛剛踏入社會的職場新人故事，講述他們在事業、家庭、愛情和友情的困惑。由於特殊的歷史環境，他們身上沒有前輩們的拼搏精神，因此被稱為“寬鬆世代”。
故事看似簡單平淡，其實是通過這三個平凡的年輕人，串聯起2002年日本教育改革、美國次貸危機、全球經濟蕭條、東日本大地震等一系列歷史事件。改劇不僅在日劇學院獎上提名無數，豆瓣評分也高達8.7，擁有極高口碑。
中國雖然沒有日本所謂的“寬鬆世代”，但中國的90後“獨生子女一代”其實也面臨著相同的境遇和複雜的社會改革。90後也曾被批評為“垮掉的一代”，踏入職場的他們如今正在過著何種生活？又反映了何種社會問題，顯然國產編劇在這方面的挖掘上明顯不足。
日劇不會刻意將大歷史和深刻的社會題材“擺”給觀眾看，反而會從細小的生活場景、普通人生活境遇的改變，來慢慢滲透社會話題，讓觀眾更易接受，也更加真實，這也是很多國內編劇值得借鑑的地方。
單純翻拍不是出路 結合國情才是重點
近兩年，國產劇掀起翻拍風，日劇當然也沒有逃出“魔爪”。一批網紅日劇紛紛被翻拍，但部部遭遇撲街慘劇。
華語版《深夜食堂》播出後效果不理想，一度成為反面典型。有人氣偶像張藝興坐鎮的《求婚大作戰》也沒能翻身。《約會戀愛究竟是什麼》《問題餐廳》等神劇的華語版甚至無人問津，默默就播完了。
據悉，未來還將有《交響情人夢》《對不起，青春》《龍櫻》等一大批日劇將要被翻拍。對於日劇迷來說簡直是噩耗。
為何原版能在中國成為爆紅，而中國翻拍版卻罵聲一片？
其實，日劇真正打動中國觀眾的是真摯的情感內核，儘管國情不同，但面臨的境遇和困惑卻是一樣的，日劇展現的普世情感是制勝的關鍵。而原封不動的翻拍版，即使去了那種感動，也不符合中國的社會現實，不倫不類的複製內容，只能淪為笑柄。
國產劇學習日劇並不是照搬內容，而是學習日劇的方法、態度和對題材的把握。
比如對標日本《深夜食堂》的，一定是更接地氣的《人生一串》，畢竟坐在吧檯前吃著精緻日料不是中國人的日常生活，反而下班後喝著啤酒在街邊擼著串，才是常態吧。
結語：日劇在展現社會生活的方式方法方面，確實要比國產劇更加靈活、多樣，編劇真正的把角色當作一個活生生的人來寫，挖掘普通人內心真實的想法，這些都是值得國產劇學習的優點。
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