北宋詞人晏幾道有一首著名的《臨江仙》詞，抒發了詞人對歌女小蘋的懷念之情：
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
其中“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句備受稱道，時人奉為千古佳句。小晏也因此名聲大振，並在北宋詞壇佔有了一席之地。然而，很多人並不知道這兩句其實並非小晏原創，而是直接引用了五代詞人翁宏《春殘》詩中的原句。
翁宏，桂林人，生卒年不詳，主要生活在五代時期。他的詩流傳到今天的只有三首，其中《春殘》（又名《宮詞》）一詩最為時人稱頌。晏幾道引用的佳句就出自這首詩。
又是春殘也
春殘
翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
這首詩的大意是：又到了春天快要結束之時，這讓人怎麼走出翠綠的帷帳？人獨自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。觀看此景魂魄像要失去，經過很多年夢境也不一樣了。怎麼能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在淒涼蕭索的夕陽下映出光輝。
如何出翠幃
這是一首五言律詩，寫女子春末懷人。詩中反覆抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。其中頷聯“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。
首句“又是春殘也”，開篇點題，不拘一格。這一句以“又”字開頭，“也”字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在惜字如金的古詩詞中，尤其是在唐代已經成熟的律詩中是極少見的。李白使用樂府舊題寫《蜀道難》，開篇連用三個語氣詞，已是千古少有，翁宏在律詩中這樣使用，大概也是百世難尋了。然而在這裡詩人用得卻很自然，首句突兀而起，既增強了語氣，加強了詩中女主人公的哀怨之情，又起到籠蓋全篇的作用，算得上寫法的突破與創新了。而且，“又”字還與下面的“經年”對應，暗示這女子與情人分別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。
落花人獨立
次句“如何出翠幃”，寫女子又見到與去年同樣景物，但卻見不到去年的人，可謂物是人非，因此勾起了強烈的情緒，以致於難有心情走出翠綠的帷帳去面對已殘的春色。“如何”一詞，體現女子情緒的不堪。時隔一年，春色依舊，記憶猶新，同一時間，同一地點，她不敢再身臨其境，重新陷入痛苦之中，所以說不敢出翠幃。但是，最終她還是出來了，人在極端苦悶的時候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子魂牽夢繞、如痴似醉的神態，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
微雨燕雙飛
頷聯“落花人獨立，微雨燕雙飛” 兩句融情入景，寫得工麗自然，為千古佳句。春殘時節，百花凋零，落英無數，這本已令人傷感，而落花紛紛又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。同樣，這位女子，獨立庭院，自然生出紅顏易逝、歡娛難再的悲涼心情。這裡。詩人將落花與思婦互相映襯，倍覺悽然。本來女子已經心緒不佳，愁眉不展了，詩人又偏偏將她置於一個薄暮冥冥、微雨濛濛的天氣裡，更給人增加了抑鬱沉悶的感覺，不知那女子的心情有多不堪！偏偏此時，一雙不知趣的燕子，在細雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加無法忍受了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨立，此情此景，何其難堪。詩人以燕雙飛反襯人獨立，把女子的內心愁苦之情推到了頂點。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統一的藝術畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細膩深刻而含蓄委婉，對偶工麗而無雕琢之嫌。無怪乎晏幾道將它取來為己所用。
寓目魂將斷
頸聯“寓目魂將斷，經年夢亦非”，寫本來已經“欲斷魂”的女子看到在微雨中比翼齊飛的雙燕，想到自己只能獨守空房，獨賞殘春，獨對落花流水，不由更加神傷，彷彿魂魄就要失去。更令她悲傷的是，一年過去了，夢裡竟然也夢不到情郎了，豈不更令人斷腸。尾聯“那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝”，寫女子在如此不堪的情況下，只能在淒涼蕭索的殘輝中聽著枯燥的蟬鳴，更增加了無限的苦悶愁思。這兩聯主要寫女子在院中所見所感，進一步烘托她的觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯相比，意多重複，用語平淡，使整首詩有虎頭蛇尾之感。這也是這首詩流傳不廣的原因之一。
春殘
這首詩最大的亮點就是“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句。後來，北宋詞人晏幾道在名篇《臨江仙•夢後樓臺高鎖》中，創造性地挪用了這兩句詩，於是這兩句又成為這首詞中的精華，不知道譚獻譽之為“千古不能有二”的“名句”的時候，想沒想到這本是翁宏的原創。
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