《扶搖》不差，對演員楊冪卻是徹底免疫了，表演模式重複太多次，有倒退之嫌。
泛少女系楊冪女人若有100種風格，唯有一種逾期不候——少女感，畢竟清純永遠佔據大眾審美製高點。剩餘99種風格若保有一點點真正意義上的少女天真，便可拉開雲泥之別。
楊冪的確擁有強悍的少女感偽裝，這種少女感的精髓或奢侈之處在於，全力以赴去打造毫不費力，輔以大量心理暗示，漂亮，可愛，年輕，甜美，性感什麼都有，與流行風向息息相關。唯一的缺陷是過於精確，容錯率的另一面，其實是憧憬的空間，太過精緻和準確，差之毫釐則是南轅北轍，美出天際，獨獨錯過真正少女感。
少女郭襄彼時的楊冪，稚氣青澀，而表演的姿態是勃發的。很多演員的出發點都始於這種狀態，清新氣息略帶生疏莽撞感，這個階段非常短暫但很抓人。此後，隨著閱歷豐富，自我認知，成長與定位的清晰，這股氣息褪去，逐漸形成各自表演的範式與特性，再逐漸一突破、精進。
楊冪的範式簡單實用，僅僅服務於美，強化於美，且不惜侷限於美。 此處的美，可簡單的概括為那種當時當地市場最為認可的美。這是聰明的放棄了表演的攀巖，投身於一馬平川的市場。花見花開唐雪見楊冪的唐雪見，所見即所得，活潑善良，大小姐脾氣微辣。在劇中靈動的眼神是巔峰狀態，同劇的唐嫣眼睛也很美，劉詩詩氣質一流，神采和靈動感均差了許多。
當時那種自然流暢的演繹，不算成熟，卻非常的舒展。後期的角色，扮相多有驚豔，以抿嘴、皺眉和睥睨代替了諸多本該更加微細的情緒，傳達情感出現斷層和破碎。現在的楊冪面容更精緻，尖下巴，難掩精明，美目還是一雙，靈動不知為何被洗去了。
美人心空莫雪鳶是楊冪最後一個讓觀眾放不下的配角，同期的還有晴雯。她們的個性鮮明乃至出格，忠心護主，模樣不輸主角，都是心比天高，命比紙薄的美人，在觀眾的心尖藏著，最為討巧。
淺淺的喜歡所謂“楊冪之後，再無白淺”，是過了。真真喜歡的是唐七公子講故事，緋怨華麗，俏皮不失大氣，撫人心絃。劇中楊冪的表演嚴重模式化，經不起推敲，急於依靠故事本身豐富的情感，蕩氣迴腸的情節彌補，臨場永遠差了一口氣，有神不附體的牽強。
相對而言，完成比較好的部分是上神白淺的形象，脾性不拘小節，自信淡定，與現實中已經成長為大女人的楊冪完美相稱。失意北齋
楊冪的北齋，令人計較。人們心目中的北齋，也許面容模糊不可言說，而身世飄零的蕭索感，亂世中書生意氣、曲高和寡，以及楚楚女兒身…這一系列強烈的意象缺一不可，委實經不起囫圇。
角色是面具，而情感、人性，並非令人信服，應該是真實本身。演員的隱秘與偉大，就在於一把抓住自己，拋向那遙遠的不可知，呈現分毫不差的情感與絲絲入扣的人性，完成一場嚴肅與荒誕。任何將自己保護的太好，裹的太精緻而形成的透明繭，都會被察覺、被計較，敷衍最終會驅逐觀眾。《翻譯官》+《談判官》：精緻到疲憊剪切後的奮鬥，若只是班尼路搖身一變阿曼尼，誰人不愛？現實的狼狽需一一對付，時間的荒散需日日經營，越來越精緻，越來越疲憊，眼底藏不住。
我們早已不看，所以不大看的出，演員楊冪失去了我們，也贏回了更多當時的我們；可現在，我們依然喜歡她活得風生水起。不怪，聰明如斯。風陵渡口，初出茅廬，總不如。
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