《扶摇》不差，对演员杨幂却是彻底免疫了，表演模式重复太多次，有倒退之嫌。
泛少女系杨幂女人若有100种风格，唯有一种逾期不候——少女感，毕竟清纯永远占据大众审美制高点。剩余99种风格若保有一点点真正意义上的少女天真，便可拉开云泥之别。
杨幂的确拥有强悍的少女感伪装，这种少女感的精髓或奢侈之处在于，全力以赴去打造毫不费力，辅以大量心理暗示，漂亮，可爱，年轻，甜美，性感什么都有，与流行风向息息相关。唯一的缺陷是过于精确，容错率的另一面，其实是憧憬的空间，太过精致和准确，差之毫厘则是南辕北辙，美出天际，独独错过真正少女感。
少女郭襄彼时的杨幂，稚气青涩，而表演的姿态是勃发的。很多演员的出发点都始于这种状态，清新气息略带生疏莽撞感，这个阶段非常短暂但很抓人。此后，随着阅历丰富，自我认知，成长与定位的清晰，这股气息褪去，逐渐形成各自表演的范式与特性，再逐渐一突破、精进。
杨幂的范式简单实用，仅仅服务于美，强化于美，且不惜局限于美。 此处的美，可简单的概括为那种当时当地市场最为认可的美。这是聪明的放弃了表演的攀岩，投身于一马平川的市场。花见花开唐雪见杨幂的唐雪见，所见即所得，活泼善良，大小姐脾气微辣。在剧中灵动的眼神是巅峰状态，同剧的唐嫣眼睛也很美，刘诗诗气质一流，神采和灵动感均差了许多。
当时那种自然流畅的演绎，不算成熟，却非常的舒展。后期的角色，扮相多有惊艳，以抿嘴、皱眉和睥睨代替了诸多本该更加微细的情绪，传达情感出现断层和破碎。现在的杨幂面容更精致，尖下巴，难掩精明，美目还是一双，灵动不知为何被洗去了。
美人心空莫雪鸢是杨幂最后一个让观众放不下的配角，同期的还有晴雯。她们的个性鲜明乃至出格，忠心护主，模样不输主角，都是心比天高，命比纸薄的美人，在观众的心尖藏着，最为讨巧。
浅浅的喜欢所谓“杨幂之后，再无白浅”，是过了。真真喜欢的是唐七公子讲故事，绯怨华丽，俏皮不失大气，抚人心弦。剧中杨幂的表演严重模式化，经不起推敲，急于依靠故事本身丰富的情感，荡气回肠的情节弥补，临场永远差了一口气，有神不附体的牵强。
相对而言，完成比较好的部分是上神白浅的形象，脾性不拘小节，自信淡定，与现实中已经成长为大女人的杨幂完美相称。失意北斋
杨幂的北斋，令人计较。人们心目中的北斋，也许面容模糊不可言说，而身世飘零的萧索感，乱世中书生意气、曲高和寡，以及楚楚女儿身…这一系列强烈的意象缺一不可，委实经不起囫囵。
角色是面具，而情感、人性，并非令人信服，应该是真实本身。演员的隐秘与伟大，就在于一把抓住自己，抛向那遥远的不可知，呈现分毫不差的情感与丝丝入扣的人性，完成一场严肃与荒诞。任何将自己保护的太好，裹的太精致而形成的透明茧，都会被察觉、被计较，敷衍最终会驱逐观众。《翻译官》+《谈判官》：精致到疲惫剪切后的奋斗，若只是班尼路摇身一变阿曼尼，谁人不爱？现实的狼狈需一一对付，时间的荒散需日日经营，越来越精致，越来越疲惫，眼底藏不住。
我们早已不看，所以不大看的出，演员杨幂失去了我们，也赢回了更多当时的我们；可现在，我们依然喜欢她活得风生水起。不怪，聪明如斯。风陵渡口，初出茅庐，总不如。
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