《郵吻》是劉大白創作的一首新詩，寫於1923年5月2日，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。這首詩善於取事，巧於立意，抓住拆信、讀信、揭郵花時的美妙瞬間，表現了熱戀青年舉首投足都帶情的亢奮心理狀態。詩人用筆精細，寫情細膩，傳達出初戀者珍情重意的純真情懷.
推薦理由
雖直率但不直白
情意綿綿令人感動
一首帶有鮮明“五四”風格的愛情詩
作品欣賞
“
我不是不能用指頭兒撕，
我不是不能用剪刀兒剖，
只是緩緩地
輕輕地
很仔細地挑開了紫色的信唇；
我知道這信唇裡面，
藏著她秘密的一吻。
從她很鄭重的摺疊裡，
我把那粉紅色的信箋，
很鄭重地展開了。
我把她很鄭重地寫的，
一字字一行行，
一行行一字字地，
很鄭重地讀了。
我不是愛那一角模糊的郵印，
我不是愛那滿幅精緻的花紋，
只是緩緩地
輕輕地
很仔細地揭起那綠色的印花；
我知道這郵花背後，
藏著她秘密的一吻。
”
---劉大白《郵吻》
劉大白
劉大白（1880～1932），中國現代詩人。原名金慶燊，字伯貞，浙江紹興平水鎮人，他是前清舉人，舊學功底很深。辛亥革命後，任職“紹興公報社”，與任瘦紅同事。“五四”後，劉大白傾向新文學運動，不再作舊詩。1913年留學日本，加入同盟會。1924年任復旦大學中文系主任。1928年任杭州浙江大學校長，後任國民黨政府教育部次長。他的詩作主要在《覺悟》上發表，主要作品有新詩集《舊夢》、《郵吻》，舊詩集《白屋遺詩》等。並有詩話《舊詩新話》、《白屋說詩》、《白屋遺詩》和《中國文學史》等。
作品賞析
在“五四”時期的新詩中，寫愛情的詩佔有很大的比重，這與新文化運動反禮教、反封建的大背景密切相關。由於受新思潮的影響，當時的情詩大多表現得直率、坦誠，較少含蓄。這一方面固然是為了衝破舊禮教的束縛，與舊體詩分庭抗禮；另一方面在詩藝上也就帶著初期新詩粗疏、淺白的缺陷。這首詩當然也不例外，正如劉大白自己說的那樣，他的詩“用筆太重，愛說盡，少含蓄”。不過，含蓄也並不一定是詩的唯一尺度，直率有直率的美，尤其是在當時那個崇尚直率的時代。20年代的詩人劉半農、康白情所寫的詩都有此種特點。 這首詩的優點就在於細膩、傳神地表達出詩人微妙的心理悸動，呈現出來一種無掩飾的直率之美。 這首詩選擇信箋作為歌詠的信物，而信箋是作為傳遞信息的媒介和愛情的信物貫串於全詩的。這首詩並沒有直接抒寫那些甜蜜的竊竊私語，也沒有描寫見信而引起的思念，而是採用側面描寫的手法，不寫信的內容，將其留給讀者去想象。詩人著力通過拆信、展信、讀信的細節動作以展示詩人的複雜、敏感的情感世界。呈現詩人心態的是一連串的典型動作，而這一連串動作又是通過富有個性的動詞加以表現。例如，“撕”和“剖”，對這兩個動作的否定，突出了詩人對具有愛情象徵之義的信箋的珍惜與愛撫之情。與“撕”和“剖”對應的是一個“挑”的動作。這輕輕地一挑，加倍強化了這種珍惜的情愫。展讀信箋的動作，體現的是一種對愛情的鄭重與虔誠；而“揭”郵花的動作，又烘托了探求愛的秘密的渴望。 此詩在結構上，詩人利用重疊的章句安排和減緩節奏的處理，來配合情感的發展主線，例如“不是”句的重疊和第一、三節的呼應，都旨在造成情緒的延長以達到強調的目的。又如“緩緩地”、“輕輕地”在音節上構成一種平緩和諧的聽覺效果，同時又將其切成兩句，在聽覺與視覺上又強化與延長了平緩和諧的感覺效果，以渲染愛的執著與深沉；一連串重疊的“鄭重地”和“一字字一行行”的反覆，則又在表現一種愛的神聖感；另外，像“不是……只是”、“我知道……”句式的反覆運用，對錶現心理活動的委婉曲折也很有力。通過這些鋪墊，逐次把愛的情感推進到高潮：之所以如此小心、謹慎，是因為這信裡“藏著她秘密的一吻”。謎底揭開，令人感動，全詩意境盡出。雖直率但並不直白，是劉大白的新詩中藝術性較強的一首。
注：本文內容引自於 《人一生要讀的100本書》 作者：楊飛，童小珍 華僑出版社
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