即便國外獲獎，國內依然無人問，這部展現死亡的電影，不光讓我們經歷了死亡，還體會到了消失的過程。
死亡，不光是一個的詞語，還是一個沉重的命題。
因此電影史中以“直面死亡”為題的電影並不在少數，從伯格曼探討存在主義的《第七封印》，到譜寫生命最後奏鳴曲的《入殮師》，無一不是在面對死亡。
但電影先行的主題與預設的目的，反倒剝奪了死亡的展現，使其成為呈現導演話語的工具。但有一箇中國人卻拍出了真正直面死亡的電影，那就是《方繡英》。
《方繡英》是王兵導演執導的紀錄片作品，獲得了洛迦諾國際電影節金豹獎。
洛迦諾國際電影節不光是國際A類電影節之一，還和戛納、威尼斯、柏林並稱「歐洲四大電影節」。
陳凱歌也曾憑藉他的處女作《黃土地》，拿到過該電影節的銀豹獎。
終於在它七十大壽上，中國人拿到了這個電影節的最高獎項，而且還是該電影節歷史上首次被一部紀錄片摘下最高獎。
《方繡英》獲得這些榮譽的原因，是因為導演王兵抽離了自己的表達欲，使自己完完全全的變成了一個記錄者，客觀的展現死亡的過程。
影片開始的三分鐘，王兵什麼也沒交代，只是用三個鏡頭表現了方繡英本人，雖然已經身患阿茲海默症，但她和常人沒有什麼區別，甚至在沒有提示的前提下，都不知道她已患病。
但鏡頭一轉，變成了方繡英已經不能自理，躺在床上等待死神的畫面，這一個前後對照，比任何的語言都要豐富，因為疾病的摧殘，使一切的變動都能看的到，疾病的力量就此展現。
在後來的篇幅中，王兵不光記錄了方繡英的臥床，還穿插了村民的生活。
這時，我們就會發現，即便在死亡面前，生活依然是第一準則，人們依舊進行著自己的生活，該捕魚的捕魚，該吃飯的吃飯。
甚至親友來探望方繡英，最後都演變為了脫離人物的生活閒談。
這不光是疾病的威力，還是生命的可悲，在生活的壓力之下，與日復一日的等待死神之中，旁人都已習慣的死亡的氣息。
隨著時間的流逝，方繡英眼中的光芒也逐漸暗淡，最終迎來了自己的人生終點。
這時，影片來到了唯一的煽情時刻，子女們的眼淚，為我們證明著這個曾經鮮活的人在世界上留下的痕跡。
但鏡頭又一轉，卻是親友們鎮定的處理著後事，在結尾處，當導演問起方繡英的親人，方繡英去世多久時，那句不經心隨意的回答也代表著，方繡英最終也從親人的心中死亡了。
本片的真正出彩之處就在於對於生命流逝的忠實記錄。
從最開始方繡英還能生活自理，到後來的臥床，再到後來的不能自己翻身。這其中生命氣息的逐漸散失是對觀影者最大的衝擊。
但王兵導演並未逃避這種記錄，他在方繡英不能自理後，一直採用面部特寫，逼迫我們去觀察方繡英死亡過程中的變化，體會那種生命逐漸離你遠去的過程。
雖然目睹一個人的生命一點點衰微，是件極其殘忍而痛苦的事情。但這種影像的衝擊恰恰能激起我們對於死亡概念的認定。
而電影中的另一種去世，是方繡英在親人心中的死亡過程。
在2017年大火的《尋夢環遊記》中，有這樣一個有趣的設定，人類能死亡兩次，一次死亡是肉身的破滅，一次死亡是在親人心中消失。
這個設定皮克斯用整整一部電影來講述，卻抵不過《方繡英》結尾一個長鏡頭的威力大。
在結尾那個電魚的鏡頭中，不光是前面出現過三次電魚生活的重複，王兵導演還設置了更為深刻的內容。
在文本層面，方繡英就像一隻魚。
她面對的死亡就如要被捕捉的魚一般，要麼被捕後窒息而死，要不就被人殺死，但對捕魚者來說撈上來的魚就已經死了。
方繡英在親友們眼中，就像撈上來的魚，早就已經宣告了死亡，現在的等待只是為了確定一個已經認定的事實。
在親人眼中的死亡並非像《尋夢環遊記》中描寫的那麼溫情美妙，在現實中的消失遠比電影中呈現的要殘酷，因為有時候你還活著的時候，消失已經在親人心中開始了。
這兩種不加修飾直接表達的死亡過程，是王兵導演真正的用意所在，也是洛迦諾電影節，頒獎給它的用意，因為在死亡面前，紀錄片遠比電影來的有力的多。
當我們回望王兵這個導演時，就會發現王兵在紀錄片導演中，是一個特殊的存在，他不像徐童、周浩、陳為軍那些紀錄片導演一樣，依附於曲折的故事，生動的感情。
他的紀錄片，大部分都令人難以概括其中發生的事情，但卻有一種魔力吸引著你看下去。這種看似違背紀錄片原理的拍攝方法，其實是真正踐行紀錄這一詞語的拍攝手段。
在王兵導演的創造觀念裡，“看見即是經歷”是他的最高準則。
因此他的紀錄片往往是長鏡頭的無聊畫面，這並非是導演的功夫不夠，而是王兵的特意為止，使我們認識到，當我們看這一會就無聊透頂，感到厭煩之時，但那就是主人公的日常啊。
更為高超的是，王兵選取的片段都極具生活化，即便你聽不清檯詞是什麼，依舊能感受到被拍攝者生活的狀況。
由此造成的就是王兵指導片子令人望而退卻的片長，《十五小時》900分鐘，《原油》840分鐘，《鐵西區》550分鐘，今年新拍攝《死靈魂》也有513分鐘。
這一切都是為了來造成觀眾的浸入感，實現觀影者與拍攝人物的對接重合，體會被採訪者的處境。
這既是《方繡英》的死亡過程，也是《十五小時》中的勞作，更是《鐵西區》中東北工業基地的坍塌。
這也是導演王兵的目的，也是他在世界各地頻繁獲獎的原因。
即便王兵導演在世界上獲得的榮譽無數，但在國內的關注度卻極低。
在豆瓣上《方繡英》只有400多人看過，甚至王兵導演最出名的《鐵西區》也僅僅只有3000人標記過。
希望所有的人都能去看看王兵導演的片子，體會一下另外一個世界，看一下別人的人生。
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