我家在東北嘎啦
沈從文與範曾，都是中國當代文化聞人。一個以文章、文物研究名世，一位昂然以書畫大師、學問大家自居不疑，表面上不同領域、不同行業，實際上曾是師徒關係。
他們二人之間，相差36歲，是兩代人，是前後輩。範曾年輕還不名一文時，很恭謹地拜沈為師，沈從文亦非常看重他，也正是在沈從文的幫助下，範曾得以在當時的歷史博物館謀職，逐漸踏入主流的文化圈。
後來，“丙午丁未年”劫難來臨，範曾不僅和沈從文斷絕關係，甚至落井下石，主動告密誣陷，師徒二人徹底決裂。沈從文曾在給友人的書信中談到（見《沈從文全集》第25卷“書信”輯），這是他晚年，最感慘痛的一件事情，此後他再不也不提範曾的名字了。這是當代文化界非常著名的一段公案。
一，沈、範結識之緣起
1949年，躲過生死線的沈從文，被安排進入當時的歷史博物館，從事文物研究，特別關注於周恩來交付給他的服飾史研究任務。
到了60年代前後，沈從文的處境實際已慢慢改觀。根據凌宇《沈從文傳》所述，1958年當時的文化界領導周揚甚至擬請沈出任北京市文聯主席，只是被沈所推卸。也就說，當時的沈從文，已有重新受到重視的狀態，是有點話語權的。
據陳徒手《午門城下的沈從文》一文所記載：1962年，範曾24歲，即將從中央美院畢業。為了能有一個好工作，範曾“天天給沈從文寫信”，表達崇拜之意，甚至有一回“夢見沈先生生病，連夜從天津趕來”，這份謙恭和卑微讓沈從文非常感動，於是找了關係，幫助範曾如願調入歷史博物館美術組，成為沈從文的助手，從中國古代服飾做插圖。
以上所述，範曾在自己所寫的《範曾自述》一書中也是這麼表述的。這就是他們關係的緣起：沈從文對範曾有提攜之恩，二人是師徒關係。
二，沈、範反目之原由
這是一對都極有才華的師徒，但是好景不長，到了66年前後，兩人關係陡然破裂。破裂的原因，是因為範曾無中生有的中傷和詆譭。歸納起來主要有二：
1，範曾陸續貼出十多張大子報主動揭發、誣陷沈從文。這段事件的主要證據，除了“知情者說”之外，主要來自於沈從文當時及此後所寫下的文字：1966年7月的《一張大子報稿》、1969年11月《致張兆和信》、1975年2月的《致一畫家信》、1977年4月的《致汪曾祺信》。
在這些書信中，沈從文說，“揭發我最多的是範曾”，“說是丁玲、蕭乾、黃苗子等，是我家中經常座上客，來即奏爵士音樂，儼然是一個小型裴多菲俱樂部”，總的罪狀有“幾百條”，分佈在“十二大張紙”，其中只要“十大罪狀已夠致人於死地，範曾一下子竟寫了幾百條”，“無中生有”、“無一條成立”。
2，範曾落井下石翻面，處處公開羞辱前恩師沈從文。沈從文在《致張兆和信》、《致汪曾祺信》等文字中談到，範曾“損人利己”，“為人陰險”，“業務上常識不夠認真學”“善忘，“太只知有己，驕傲到了驚人地步”；認為範曾到歷史博物館十年，“還學不到百分之一，離及格還早”；對範曾好攀附名人表示鄙夷，說他“大畫家”的名頭與“名人”身份都是到處設法而來，說範曾只是“在一種‘巧著’中成了‘名人’”，實際上就是一“中山狼”。
這一點，最有名的說法，來自劫難過後黃能馥對沈從文的採訪：據說那時範曾畫了一幅屈原像，沈看後，善意指出一點服飾上的問題，不想範曾突然指著苛罵，“你那套過時了，收起你的那套，我這是中秧批准的，你靠邊吧”，沈從文黯然而退。據黃能馥回憶，那天採訪最後，沈從文意味深長地感嘆了一句，“一輩子沒講過別人的壞話，我今天不講，會憋死的”。
這些事，都是流傳了幾十年的事情。再後來，範曾寫《我與沈從文的恩恩怨怨》，對於這些指控倒也是基本承認了，只是辯解說，“大家同樣概莫能外地在層出不窮的運動中顛簸所導致的”。
我當初看到這一段，心裡想，範先生到底是聰明絕頂之人，所有的成就他都巧妙地歸給了自己，而所有的錯誤，他都樂善好施地推給了一個叫“時代”的東西。
2018，7，29， 晚
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劉愚愚
範曾與沈從文到底有怎樣的恩怨？現在已經很難說清誰是誰非，只因為當事人之一的沈從文先生在30年前的1988年5月就已經作古，對這件事留下了種種疑團。我們也只能從沈從文的回憶性散文中找一些蛛絲馬跡。
1962年，60歲的沈從文先生在中國歷史博物館供職，負責編撰《中國古代服飾研究》一書。因為書中需要一些插圖，正好範曾會畫畫，沈從文之前看到過範曾的畫，覺得範曾是可塑之才，於是，就拖關係把範曾調進歷史博物館參與畫插圖的工作。
歷史博物館在當時是非常不錯的單位，有多少人夢想進入歷史博物館工作，卻都無法如願。範曾輕鬆進入了，為感激沈老先生，範曾開始把沈老以“老師”相稱。
範曾此時24歲，正處在年輕氣盛的階段，憑著有繪畫天賦，常常驕傲自滿，甚至有些目中無人。
剛開始，範曾對沈老畢恭畢敬，能體現出一個學生輩對老師輩的景仰之情。但範曾畢竟是一個血氣方剛的年輕人，身上少不了年輕人那種不夠謙虛低調的毛病，常常能聽進去別人對自己的讚美聲，誰若批評他，他立馬會針鋒相對。
據說有一次，範曾畫了一幅屈原像，沈從文看到後，就說：小范同志，楚國人的服飾不是你畫的那個樣子，你多看些資料，瞭解清楚了再畫。
沒想到沈老這句善意的提醒，讓範曾十分不爽，他指著沈老說：你的那一套早過時了，我這是上級批准的，你收起你的那一套靠邊站!
還有一次，範曾畫了一幅商鞅被君王召見議事的畫，犯了一個常識性錯誤，商鞅腰間佩帶著一把刀。在古代，面見君王是絕對不能帶武器的。
這個錯誤被沈老指出來後，範曾惱羞成怒，對沈老毫不留情地冷嘲熱諷了一番。
這兩次本該是糾錯的事件，卻演變為沈老的自討苦吃，傷透了沈老的心。
隨著10年浩劫的到來，沈老被強加了許多莫須有的罪過。範曾看到沈老成為眾矢之的，於是，他決定立馬跟沈老劃清界限。為了明哲保身，範曾甚至反戈一擊，到處揭發沈老的老底。他的所作所為，儼然一個忘恩負義的人。
沈老在閒暇之餘，會邀請一些同道朋友，如蕭乾，黃苗子等人到家中作客，其中不乏丁玲等女性作家。他們偶爾也會一邊聽著音樂一邊跳上幾曲，來調節一下氣氛。
然而，這件平凡普通的事，卻被範曾添油加醋，說成了沈老在家中搞不正當男女關係。還說沈老的小說一片消極，內容不堪入目。
沈老已經60多歲的人了，被範曾這樣汙衊後，老臉實在沒地方擱，對範曾這個學生也失望透頂。於是，兩人的積怨越來越深，終於到了無法調和的地步。
至於範曾與沈老到底誰對誰錯，現在唯一能知道真相的就只有範曾一個人了。許多事，我們現在已經無從對證。
鴻鵠迎罡
歷史是波譎雲詭的，人性是微妙難測的。
有的時候，所謂的歷史真相就是一場嘴仗，誰也打不贏，誰也都認為自己沒輸。而這樣的羅生門，在那個敏感的十年，表現的相對更突出一些。到底是沈從文一直在糾纏後賬，還是範曾恩將仇報，當事人只剩下了範曾，所以是可以盡情發揮的。而旁觀的我們，僅憑几段文字，就開始了站隊。大多數情況下，我們還是再根據個人的好惡，在左右著自己的是非觀，所以範曾肯定是辯解的一方。
範曾自中央美院畢業後能夠調進歷史博物館，沈從文從中是幫了大忙的。這是所謂的恩，而他倆之間的怨卻多得多。範曾寫過《憂思難忘說沈老》等回憶文章，裡面有自己的反思和懺悔，也坦然承認，沈從文是他的恩人，但在那個扭曲的年代，沈從文作為反動權威被揪出之後，他曾他寫過大字報。
我們沒見過大字報的真容，但據說措辭很惡毒，範曾說沈從文頭上長膿包，不僅如此，寫黃色小說，開黃色舞會。這樣形象的沈從文簡直就是流氓的代名詞，試想這樣的人，能寫出溫文爾雅《邊城》嗎？
範曾承認寫過大字報，但對大字報的數量堅決否認是很多，不承認是“天天寫信”“揭發最多”這樣的指責，至於跳黃色舞，“畫屈原像”等事，範曾也給了自己的解釋。
當然，這只是一面之詞。
沈從文分別寫20世紀60、70年代分別寫了《一張大字報稿》《致張兆和信》《致汪曾祺信》來陳述自己的見聞。
在《一張大字報稿》裡，沈從文的矛頭直指範曾，“揭發我最多的是範曾”，“說是丁玲、蕭乾、黃苗子等，是我家中經常座上客，來即奏爵士音樂，儼然是一個小型裴多菲俱樂部”，這也就是所謂的開黃色舞會吧。關於大字報的數量，沈從文的答案是幾百條。
基本上，範曾和沈從文都是在隔空互懟，所以，我們真的要拿事實來判斷，確實非常困難。我想這也是範曾在沈故去後，才敢胡謅八扯的原因。
所以，我更傾向於通過“人品”這個主觀色彩比較濃烈的詞，來判斷是非曲折，一旦涉及到道德層面，我想範曾是沒有任何競爭力，他肯定是完敗，而他所謂的自述和懺悔，就不過掩人耳目罷了。大家都知道東郭先生與狼，忘恩負義的下場，我想也是誰都明瞭。
光明大先生
上世紀七十年代認識範曾先生，是從一本非常有影響的雜誌《中國青年》上的一篇專訪開始的，當時我也是個繪畫愛好者，初中未畢業，對範曾先生佩服得五體投地；認識沈從文先生要晚幾年，在高一那年，讀到一本《沈從文文選》，那文章寫得如涓涓細流，在山澗跌宕起伏，一種從未體念過的享受。時間到了上世紀九十年代，突然在一本很有影響的雜誌讀到陳投手先生的一篇文章，是寫沈從文先生在解放後的一些遭遇；當然是很不幸的一些遭遇。其中就有說到沈從文、範曾兩師生的恩怨。大概是作為學生，範曾先生在文革中帶頭寫大字報批鬥沈從文先生，而且對沈從文先生極盡剋薄，完全不顧曾經的師生感情，沈從文先生備受沉重打擊。這是沈從文先生晚年極其不幸的一次遭遇，讀來令人唏噓扼腕。
手機用戶52290425053
子系中山狼，得志便猖狂！
