於媽新劇《延禧攻略》已上映十多天，小課也湊熱鬧來刷一波，看了好幾集才明白原來女主不是富察皇后……聶遠飾演的乾隆和秦嵐飾演的富察氏CP感太強了好嘛！簡直是不帶女主玩的節奏。

《延禧攻略》中，秦嵐飾演的富察皇后，作為乾隆又愛又敬的女人，在後宮中，是幾乎完美的存在，歲月繾綣，溫柔靜好。富察氏真的是這樣一位淑德賢良的皇后嗎？

其實，在真實的歷史上，乾隆皇帝和皇后間的感情，也稱得上是帝王家難得的“真愛”了。

▲處處發糖的帝后CP

乾隆皇帝大概是中國的影視劇最熱衷於表現的皇帝之一。他後宮嬪妃很多，又喜歡詩和遠方，所以關於他的傳說裡總少不了“風流”這兩個字。但是這個風流皇帝其實是個痴情種，他也詮釋了另一種：一生只愛一個人，用帝王的方式。

乾隆皇帝的真愛是誰呢？不是香妃，不是令妃，也不是大明湖畔的夏雨荷，更絕不可能是那位畫像都沒留下來的繼皇后。而是他的結髮妻子：孝賢皇后（也就是《延禧攻略》裡提到的皇后富察氏）。

▲孝賢皇后（右為《延禧攻略》裡的富察氏皇后）

風流是後來事，乾隆對富察氏一往而深

孝賢皇后的去世，對乾隆個人及乾隆一朝的政治都產生了非常大的影響。

皇后去世，乾隆心裡，當然痛斷肝腸。當天夜裡，他忙完了安排皇后喪事，一夜沒睡著。天快亮的時候，他向太監要過紙筆，寫下一首輓詩：

恩情廿二載，內治十三年。

忽作春風夢，偏於旅岸邊。

聖慈深憶孝，宮壼盡欽賢。

忍誦關雎什，朱琴已斷絃。

什麼意思呢，就是說，我們夫妻恩情二十二載，你治理後宮一共十三年。這一切突然都化成春風一夢，飄散於運河的河岸邊。

皇太后平日總稱讚你的孝順，嬪妃也無人不佩服你的明賢。我從此不忍再讀《詩經》中的《關雎》篇，因為我的朱琴，已經斷絃。

從皇后去世那一天開始，乾隆的人生，就陷入無窮無盡的悲痛之中。結髮二十二年來，他和皇后已經如同兩棵相互依靠交織成長的大樹，你中有我，我中有你，彼此已經成了對方的一部分。

皇后去世，乾隆就感覺自己身體的一半，也已經死了。皇后去世後的頭半年，乾隆一直都睡不實覺，他動不動就覺得皇后還在身邊，夜裡經常驚醒。侍候乾隆的老太監注意到，皇后死後，乾隆的精神狀態變得有點不正常，用今天的話來說，就是“無目的活動”增多，就是走到某張桌子前，卻想不起來自己到這是想幹什麼。工作沒什麼效率，剛剛說過的話，馬上忘得一乾二淨。每天不停地發火，衝誰都發火，情緒特別惡劣。

▲乾隆御製硃筆詩稿

就在這個時期，乾隆做了很多詩。只有寫詩，能讓他緩解一下情緒。我們提到過一個歷史紀錄：乾隆是中國歷史上產量最高的詩人，一生作了四萬三千多首詩。由於詩寫得太多太濫，乾隆的大部分作品，其實都很平庸，或者說只不過是“分行的日記”。不過，在這四萬多首平庸的詩作當中，有一百多首詩，寫得非常好，情真意切。這一百多首有一個共同的特點，都是悼念富察皇后的。

富察氏剛去世之後那一段，乾隆幾乎天天夢到皇后，醒來後有時就把夢中的情景寫到詩裡。比如我們來看下面一首：

其來不告去無詞，兩字平安報我知。

只有叮嚀思聖母，更教顧復惜諸兒。

醒看淚雨猶沾枕，靜覺悲風乍拂帷。

（《乾隆御製詩二集》）

什麼意思呢？意思是說，有一天晚上，乾隆夢到了死去的皇后。皇后說，我來這啊，只是要告訴你，我在那個世界裡，過得很平安，你放心。另外，我還想看看，我的婆婆和宮中這些孩子們，現在怎麼樣啊？我對他們那，還是不放心。打聽完家裡的情況，皇后就悄悄消失了。那麼一覺醒來，乾隆的眼淚已經溼透了枕巾。窗外風吹簾櫳的聲音，更襯托出子夜時分皇宮內院的這個寂寞和悲涼。

你看，這首詩，寫得很真摯很樸實。這詩呢，不像是一位後宮三千粉黛的皇帝所做的，更像一個普通的丈夫，向妻子所做的告白。

所以長春宮是皇后的寢宮，乾隆命令，長春宮的所有陳設，都要保留原樣，一點也不得變動。每年皇后的忌辰，乾隆都要到這裡憑弔，在椅子上，一坐就是半天。這種做法堅持了四十多年，直到退位。

皇后去世時所乘的船，叫青雀舫，這是皇后最後生活過的地方。乾隆說，要把這艘船運進北京城，我要留作紀念。大臣們一聽，都嚇傻了，因為這艘船體積非常龐大，要是按今天的噸位，排水量上千噸，這怎麼運啊。乾隆說我不管，你們給我想辦法，我一定要保留這條船。最後，還是禮部尚書海望，想出了一個方法，他命人在北京城牆兩面，搭起長長的木架子，上面鋪上設木頭軌道，軌道上鋪滿新鮮的菜葉，作為潤滑劑，幾千名工人一起使勁推扶拉拽，好不容易，才把這條大船運進了城內。乾隆就用這樣的方式，把孝賢皇后用過的一切東西，都保留起來。

失去初戀，乾隆與第二任皇后不和

富察氏去世之後，後宮不能沒有皇后啊，所以在老太后的多次催促之下，乾隆十五年（1750年），又冊立了另一位妃子烏拉那拉氏為皇后。烏拉那拉氏是乾隆做皇子時就娶的側福晉，所以論資排輩，乾隆選中了她。

▲烏拉娜拉氏皇后（右為《延禧攻略》中的嫻妃）

然而，對於那拉氏，乾隆一直找不到感覺。雖然此人也端莊秀美，出身名門，但是乾隆就是培養不起對富察氏一樣的愛意，一看到那拉氏，就想起富察氏，就感覺那拉氏這也不如富察，那也不如富察，所以對那拉氏一直很冷淡，有時一整天不和她說一句話。那拉氏也很委屈啊，那這皇后做得還有什麼勁，經常一個人躲到角落裡哭泣。有時候乾隆看到了，也感覺很對不起這個新皇后。

乾隆十六年（1751年）三月，在富察氏去世三週年忌日，乾隆寫了一首詩，分析自己為什麼不愛新皇后：

獨旦歌來三忌周，心懷歲月信如流。

豈必新琴終不及，究輸舊劍久相投。

就是說，時光迅速，一轉眼孝賢皇后去世已經三年了。難道是新皇后處處真的不如舊皇后嗎？也不見得，其實主要是因為我與孝賢的恩情年深日久，其他人實在無法代替。

確實，富察氏在乾隆心目中，是任何人都無法取代的。法國作家埃克蘇佩裡有一本很有名的小說，叫《小王子》，那裡面，小王子愛上一朵玫瑰。在小王子眼裡，這朵玫瑰是獨一無二，天下最美麗的。當然事實上，在別的地方，這樣的玫瑰遍地都是。但是在小王子眼裡，他的這朵玫瑰，是天底下任何玫瑰都不能取代的，因為它是他見到的第一朵玫瑰，也是他親手澆灌長大的。

那麼富察氏，就是乾隆的第一朵玫瑰，因此也是唯一的一朵玫瑰。第一次永遠是最美好的，因為它不可複製。對乾隆來說，富察氏是他的初戀，和富察氏在一起的一切的一切，都是永遠難以磨滅的記憶。雖然有了新皇后，雖然後來他又有了很多新妃子，但是對誰，他也找不到對孝賢的那種感覺。所以雖然乾隆也總勸自己對新皇后好點，無奈真情不能勉強，這個新皇后始終是有名無實，得不到乾隆的恩愛。

一直到乾隆三十年（1765年），一直備受冷落而心情抑鬱的皇后在南巡路上，終於與乾隆發生了一次激烈的衝突，皇后當眾剪去自己的頭髮，聲明想去做尼姑，說我這樣活著，還不如尼姑。乾隆大怒，把皇后打入冷宮。（《還珠格格》裡出現過的熟悉的橋段）打那以後，乾隆再也沒有立過皇后。有人說你不是說乾隆有三位皇后嗎？第三位皇后，是嘉慶皇帝的生母，是死後追封的。這是孝賢去世對乾隆影響的第二點。

為彌補空虛，乾隆走向放縱

從乾隆對孝賢皇后的感情來看，乾隆是一個很專一、很重情義、很重禮法的人。然而，乾隆的後宮還有另外一面，那就是放縱和恣肆的一面。不過，他的放縱和恣肆，與他的專一，正是相輔相成，互為因果的。

那麼我們前面講過，乾隆的后妃，僅有名號的，就多達四十位。這個數字，如果放到其他朝代，可能不算多，可是在清朝皇帝中，已經是第二多了，第一多的是康熙皇帝，六十七個。孝賢皇后在的時候，乾隆在私生活上一直很節制，很守禮法。然而，孝賢去世後，乾隆內心感覺特別空虛，就納了許多妃子。

▲令妃（右為《延禧攻略》中以令妃為原型的魏瓔珞）

乾隆的這些妃子，從出身來講，有大家閨秀，也有普通人家的女兒，甚至還有犯了罪的犯官女兒。從民族來講，有滿族，有漢族，有蒙古族，還有回族。可以說，五花八門。從這點上說，乾隆中年之後，是一位比較放縱自己私生活的皇帝。

乾隆後宮突破禮法的一個重要表現，就是出現了漢人之女。清代后妃制度規定，不能選漢人女子為妃。當然，清代祖制所說的漢人，不包括漢軍八旗。漢軍八旗被列為旗人。但是清代檔案明確顯示，乾隆娶過江南漢人的女兒，這是違反祖制的。我們先來看《宮中檔》的這個乾隆四十三年（1778年）的硃批奏摺：

有明貴人之兄陳濟自揚州來京，懇求當差。看來此人系不安份之人。

這說明什麼呢，說明乾隆四十三年（1778年）時，宮中有一個明貴人，姓陳，是揚州人。另外，根據同一份清宮檔案，乾隆當時還有一個姓陸的常在，是蘇州人。也就是說，乾隆的后妃當中，至少有兩個人，是江南的漢人。那麼，這兩個人，是怎麼違反祖制進的宮呢？

我們說，孝賢皇后死後，乾隆開始用私生活的放縱來填補精神上的空虛。現在有一個詞兒，叫“中年淪陷”，就是說一個人到了中年之後，就會放棄很多青年時代的理想和原則，因為意識到生命已經過半，時間已經不多，就開始尋求刺激。乾隆一定程度上也是這樣。他在乾隆二十二年（1757年）的第二次南巡開始，就在出巡的路上不斷的獵豔。

從康熙朝起，皇帝巡幸各地，地方上和皇帝關係特別近的大員，有時會向皇帝偷偷進獻美女，供皇帝享用。康熙皇帝身邊的大臣李光地在自己的筆記《榕村語錄續集》中就披露過這樣一件事，說是康熙巡幸山西，山西撫巡噶禮向康熙進獻了四名美女。

那麼據此推測，乾隆南巡過程中，應該也會有地方大員向他進獻美女。所以我推測這兩位漢妃，很可能是在乾隆南巡過程中，陪伴乾隆，被乾隆相中了，帶回了北京的。那麼這樣不是就破壞制度了嗎？乾隆自有辦法變通，他可以命這兩位妃子的家族入旗，就是變成漢軍旗人，這樣就算不違祖制了。

當然，乾隆后妃當中，最富於傳奇色彩的，應該是那個“香妃”。人們傳說，香妃是西域著名的美女，渾身散發著天然的異香。乾隆慕她的美名，把她納入宮中。還特別建了一座寶月樓，也就是今天中南海的新華門，供她居住。

當然，今天我們梳理歷史資料，已經弄明白，所謂香妃，就是《清皇室四譜》中記載的“容妃”，維吾爾族，姓和卓氏，是維吾爾上層貴族之女。那麼她是乾隆二十五年（1760年）平定準噶爾後入宮的，寶月樓是什麼時候修的呢？修建於乾隆二十三年（1758年），所以說寶月樓、新華門不是因為香妃所修。在容妃生前，沒有人管她叫過香妃，說她身有異香什麼的，那純粹是後人編出來的。她只是民族比較特殊，其他方面並沒有特殊的地方。

事實上，連那張著名的香妃像，是不是香妃本人，也大成問題。因為這張像，是1915年當時的故宮古物陳列所從避暑山莊運來的一批文物中偶然發現的，當時上面有一張清代的黃籤，標明這張畫像叫什麼呢？叫做“美人畫像”，並沒有說是哪個妃子的畫像，更沒說就是香妃的畫像。古物陳列所在陳列這幅畫時，為了獲得轟動效應，根據香妃的傳說，給她定名為“香妃戎裝像”，使這幅畫像從此大名遠揚，但是很有可能，這張畫像和香妃，沒有任何關係。

▲香妃戎裝像（圖源網絡）

我們可以說，乾隆在五十多歲的時候，娶了少數民族的容妃，這既有籠絡維吾爾上層貴族的意圖，也有尋求刺激的意圖。乾隆的後宮，在他人到中年之後，那是越來越豐富多彩五花八門了。不過，雖然後宮中粉黛如雲，乾隆卻再沒有能找到富察氏那樣的知己。乾隆在諭旨中曾經講過，自從孝賢皇后去世後，他就養成了獨宿的習慣，不再讓任何妃子陪伴他過夜。那麼每天晚上被他幸過的妃子走了之後，伴隨著乾隆渡過漫漫長夜的，其實是無窮無盡的寂寞。

後半生感情生活的主旋律

在私生活越來越放縱的同時，乾隆對富察氏的思念，卻與日俱增。閱歷的女人越多，乾隆越發覺，富察氏這樣的女人，上天只創造了一個。曾經滄海難為水，在後半生中，任何一個與富察氏有關的場合，都會引發乾隆的深深思念。

乾隆十九年（1754年），他東巡關外，路過科爾沁草原，順道看望一下嫁到蒙古的女兒，固倫和敬公主。富察氏一生生了四個孩子，兩男兩女，只有這個女兒最後活下來，嫁給了蒙古親王。看到女兒，乾隆不由得想到了她的生母，寫下了這樣兩句詩：“同來侍宴承歡處，為憶前弦轉鼻辛。”本來見到女兒很高興的場合，我因為想到死去的皇后，鼻子又是一陣酸楚。

自從皇后死後，乾隆一生就再也沒有進過濟南城，為什麼呢，因為當初皇后就是在這生病的，所以每次快到濟南的時候，乾隆心情都很不好。乾隆三十年（1765年），第四次南巡，乾隆又一次經過山東，就賦詩一首，說明他為什麼不進濟南：

四度濟南不入城，恐防一入百悲生。

春三月昔分偏劇，十七年過恨未平。

就是說，四次不入濟南城，是怕一進去，就勾起痛苦的回憶，十七年前的三月，皇后在這裡病倒，十七年過去了，我心中仍然餘恨未平。

這樣的詩，乾隆一生做了不下百首。凡是看到皇后生前用過的物品，到了與皇后共同待過的地方，甚至看到南飛的大雁，都會引起他對富察氏的思念。每次乾隆去拜謁東陵的時候，都必到裕陵，給埋在那的孝賢皇后上墳。

乾隆五十五年（1790年），已經八十歲的乾隆又一次來到妻子墳前，寫下這樣一首詩：

三秋別忽爾，一晌奠酸然。

夏日冬之夜，遠期只廿年。

就是說，我已經有三年沒給你上墳了，今天到這，忍不住又哭了。八十歲的老皇帝對地下的妻子說，我現在啊，年齡越來越大，唯一的安慰，就是可以早日見到你。所以雖然我身體還好，別人都說我能活到一百歲，我卻不想活那麼久，因為我真想能早點和你團聚！

那麼九年後，也就是富察氏去世五十一年後，乾隆皇帝終於撒手人寰，完成了和富察氏地下相聚的願望。所以我們說，皇帝皇后之間，也是有真感情、真愛情的。乾隆和孝賢皇后之間的愛情，就是一首現實版的愛情長歌。

本文摘自張宏傑的《乾隆：政治、愛情與性格》，人民文學出版社，2018年2月出版。

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