李彤彤，中國美術家協會會員。中國同澤書畫研究院理事、雕塑研究會會員。遼寧省美術家協會雕塑藝術委員會委員。魯迅美術學院 雕塑系特聘教師。1996年畢業魯迅美術學院雕塑系，獲文學學士學位，2003年畢業於中央美術學院雕塑系同等學力碩士研究生班。曾任瀋陽師大雕塑學院代理院長、副院長，現任遼寧美術家協會雕塑藝術委員會副主任，瀋陽師大美術學院雕塑系主任。
題目：開國 尺寸50cm×30cm×30cm 2017年
題目：本體狀態•百歲雕塑家曾竹韶先生
110cm×85cm×72cm 2014年
李彤彤的雕塑和國畫創作達到了讓人驚奇的高度。這是因為他有著鮮明的創作自覺。
題目：趙華勝 材料：青銅
尺寸：175cm×170cm×90cm 2007年
題目：王世襄先生 尺寸：150cm×110cm×100cm
材料：鐵、鉛 2009年
李彤彤的雕塑和國畫創作，空間很大。希臘神話中，智慧女人雅典娜要英雄帕修斯去取得摩女美杜莎的頭，但誰只要看一眼美杜莎，誰就會變成石頭。帕修斯可不想變成石頭，怎麼辦？他利用手中的盾牌和刀劍的映射，來觀察美社莎的一招一式，最終取得了美杜莎的頭，自己也沒有變成石頭。
題目：網絡生態·被縛的奴隸 材料：鐵板、鐵絲
尺寸：100cm×30cm×20cm 2002年
這個神話故事，實際上是畫家和被塑造的人物之間的關係的比喻。你創作你所眼見的，那麼你就變成石頭了。必須進行一個非常巧妙的轉換，你才不會變成石頭。李彤彤的雕塑和國畫創作利用巧妙的轉換，就是抓住人物順間的表情，來呈現偉人和文人們的思想。他的創作方式，就是帕修斯的方式。
題目：木青先生 材料：青銅鍍銀
125cm×100cm×90cm 2012年
李彤彤的塑造中國畫創作大多以民國知識分子和當代偉人形象等，直接可以看出他對民國知識分子的喜歡和對當代偉人的歌頌。李彤彤的塑造和人物畫重而秀，即：骨氣清剛，風神秀髮。李彤彤的塑造和人物畫創作構圖險絕，筆墨蒼潤厚重。作畫能大處著眼，大刀闊斧，追求神完氣足。筆墨是畫家對中國畫乃至中國文化的一種理解，也可以說是畫家對中國文化修養的積澱。李彤彤即是這樣的文人畫家，注重筆墨情趣。李彤彤畫的毛澤東或黃賓虹，在形象構圖上斜角仰視，畫出不為逆境的清高人格，同時也表現了毛澤東黃賓虹的安靜、凝重之神態，畫家高揚了墨色的整體性，強化了構成和光色的現代感。齊白石說過：“太似媚俗，不似欺世”。是對中國畫描繪對象的好評。所謂貴在似與似之間，即是神似。李彤彤畫的民國知識分子和領袖都達到了神似。李彤彤的人物畫靠筆墨的虛實對比變化，靠畫面的大氣的流動來給人以悅目的神趣。應該說，李彤彤的人物畫達到了藝術上雅拙的內在美。
題目：小肖 尺寸：60cm×40cm×30cm 2002年
李彤彤的雕塑和國畫創作，向內求是人物特寫的意蘊和境界的溫馨。他的人物塑造彌散著溫馨的情調，有一和平常心即道的基本心態，因而，其人文理念是實足的人性和人本的。這與他熱衷於中國傳統文化有關，與他平實樸素的人品有關。李彤彤創作毛澤東、黃賓虹、趙華勝等人物他把他們的豐贍的歷史意蘊和積極的藝術態度給塑造的惟妙惟肖。他把民國文人的闊大沉雄之氣給塑造出來了。李彤彤追求文人的風骨，這種風骨源於他的父親，著名花鳥畫家李榮光。因此，這種風骨昇華了他的雕塑和國畫藝術，也純化了他的雕塑和國畫藝術。李彤彤的雕塑和國畫具有文化的意義。他把感性在技術的調控下，讓雕塑和國畫再現了偉人和文人們的思想感受和光芒。
題目：聞雞起舞 尺寸：90cm×90cm×32cm 1996年
所以說，某種意義上，他是在中國文化界為我們提供精神食糧。可以從李彤彤雕塑和國畫中，從他的雕塑和國畫實踐中細細嚼出一種文化的自覺和品味，這種優良品質在當下已然少見。李彤彤懷抱著神聖的藝術信仰，懷抱著向藝術大師學習的理念，懷抱著不急於求成的胸懷，足以令人起敬。
題目：蜀道難 尺寸：40cm×20cm×20cm 1993年
欣賞李彤彤的雕塑和國畫，我們再對偉人和文人，讓我們產生摯重的感覺，這種感覺不是來自偉人和文人們的形象，而是源於李彤彤異常強烈的主體情致，是他從心底流出來的一種無法矯飾的精神原汁。李彤彤用一腔欽敬與鍾愛之情，去撞擊和探照偉人和文人們身上蘊藏的堅勁執拗之魂與塊壘陽剛之氣。於是，李彤彤雕塑和國畫中有一種摯重淵贍的氣韻在湧動、在瀰漫。這樣一種雕塑和國畫，無疑具有撼人心魄，搖人心旌的力量。
題目《臨界狀態•竹林七賢》
尺寸：190cm×190cm×125cm 2004年
程義偉，遼寧社會科學院文學研究所原所長、美術研究中心主任。遼寧省美術家協會理事，瀋陽書畫院簽約畫家。曾著《瀋陽當代美術史》《遼寧當代美術史》《韋爾申油畫創作研究》《遼海文化鏡像——遼寧當代文學美術研究》《遼寧文化藝術形態與精神重構——以宋惠民、韋爾申、白國文為例》《周衛油畫創作研究》《黑土畫魂——白國文的藝術與人生》《張建新梅花藝術研究》《李連志藝術創作研究》等。
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