在唐詩宋詞裡,名句迭出,佳作無數,可你是否知道,那些隱藏在絕世名篇背後的故事?
當才華橫溢的詩人提筆作詩時,為了寫出完美的詩篇,他們往往對詩句裡個別不太合心的字進行反覆地推敲,這當中就留下了不少反覆改詩、推敲的佳話;
也正因如此,一首詩詞裡的某句話,因為一個用的恰到好處的字,變成了讓無數人驚豔的詩句,成就了千古名篇,讓後人擊節讚歎。
1、《玉樓春》
北宋 宋祁
東城漸覺風光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少。肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。
王國維《人間詞話》手定稿第七則:“紅杏枝頭春意鬧’著一‘鬧’字而意境全出”;“雲破月來花弄影”,著一“弄”字而境界全出矣。紅杏在枝頭開放,本是靜景,一個“鬧”字,化靜為動,讓人感受到了春天的生機盎然。
宋祁也因為這一佳句,被人稱為“紅杏尚書”。
2、《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。
王安石為了寫好第三句,可謂嘔心瀝血。第三句的“綠”字處,一開始用“到”字:春風又到江南岸;後來不滿意,將“到”字改為“過”字:春風又過江南岸;又覺得不好,又將“過”字改為“入”“滿”等字;
王安石反覆改動了十數次,才最終確定為“綠”。“綠”字原作形容詞,在這活用為動詞,既寫出了春風到來大地不知不覺綠了起來,也寫出了春天來到後,江南處處充滿綠色的氣息,讓人感到生機盎然。
3、如夢令·昨夜雨疏風驟
宋代:李清照
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道海棠依舊。
知否,知否?應是綠肥紅瘦。
一代才女李清照的《如夢令》,用了“綠肥紅瘦”四個字,形象地寫出了風雨過後,葉子變得更綠有光澤、肥沃;紅花受到風雨打擊後而凋萎的海棠花雨後情景。
李清照的這句詞,與另外一首詞裡的佳句——“簾卷西風,人比黃花瘦”,“新來瘦,非幹病酒,不是悲秋”一起,這三句都是她的經典名句,都有“瘦”字,故有“李三瘦”的稱號。
4、《題李凝幽居》
賈島
閒居少鄰並,草徑入荒園。鳥宿池邊樹,僧敲月下門。
過橋分野色,移石動雲根。暫去還來此,幽期不負言。
賈島寫詩時,對“僧敲月下門”的“敲”到底是用“敲”還是“推”,拿不定主意。一天,他騎著驢比較著“推”“敲”兩字,“煉之未定,遂於驢上吟哦,引手作推敲之勢,觀者訝之。時韓退之權京兆尹,車騎方出,島不覺行至第三節,尚為手勢未已,俄為左右擁止尹前。
島具對所得詩句,推字與敲字未定,神遊象外,不知迴避。退之立馬久之,謂島曰:‘敲’字佳。遂並轡而歸,共論詩道,留連累日,因與島為布衣之交。”賈島的“推敲”,成就了流芳千古的佳句:“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”。
5、風入松·一春長費買花錢
宋代:俞國寶
一春長費買花錢,日日醉湖邊。
玉驄慣識西湖路,驕嘶過、沽酒樓前。
紅杏香中簫鼓,綠楊影裡鞦韆。
暖風十里麗人天,花壓鬢雲偏。
畫船載取春歸去,餘情付、湖水湖煙。
明日重扶殘醉,來尋陌上花鈿。
這是一首描寫西湖旖旎春光、點寫歌舞昇平的遊樂詞,筆調輕快流麗,如行雲流水,令人陶醉其中。
關於此詞,有兩段有趣的記載;
據周密《武林舊事》卷三記載:這首詞是太學生俞國寶題寫在西湖一家酒肆屏風上的。已作太上皇的宋高宗一次偶然的機會看見了這首詞,“稱賞久之”,認為“甚好”,還將其中“明日再攜殘酒”句改為“明日重扶殘醉”,俞國寶也因而得到即日解褐授官的優待。
清朝王弈清《歷代詞話》記載:淳熙年間,宋孝宗常常陪太上皇即遜位的高宗趙構遊幸西湖。
太學生俞國寶自負多才,經常在西湖斷橋邊買醉,揮筆在酒店的屏風上留下一首《風入松》;趙構看見了這首《風入松》之後說:“此詞甚好,但末句未免儒酸。”建議把“明日再攜殘酒”改為“明日重扶殘醉”。
雖只改動兩字,卻變實為虛,意境確有昇華,可謂妙哉!
雖說文章本天成,妙手偶得之,但是詩人精益求精的推敲功夫也委實令人欽佩;
一個字成就一首千古名篇,這樣的例子,在詩詞史上還有很多。簡單列舉幾段名句吧!
大漠孤煙直,長河落日圓。(王維)
(巧妙之字:直和圓,讓整句詩顯得形象生動,婉如一副水墨畫~)
人去空流水,花飛半掩門。(秦觀)
(巧妙之字:半,門掩一半,似有人來,時間彷彿靜止,只為等一個人~)
造化鍾神秀,陰陽割昏曉。(杜甫)
(巧妙之字:割,一個字,使靜止的泰山充滿雄渾的力量,隔斷南北陽光)
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁。(秦觀)
(巧妙之字:輕,細;夢有多輕,還沒做好就醒了;愁有多細,絲絲縷縷,亂人心扉~)
古人的智慧不容小覷,古詩詞的魅力也令人傾倒;一個字就可以成全一句絕妙佳句,成就一首千古名篇,這樣的例子你還知道哪些呢?歡迎補充~
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