前些日子，《延禧攻略》開播了，據說看到人物關係圖，就已經有很多人期待了。
該劇女主的角色是《還珠格格》中的令妃娘娘，皇后娘娘、容嬤嬤也都出現了，而且還找到了五阿哥的生母。網友評論這關係真是讓人分分鐘鍾跳戲，一看《延禧攻略》就想到《還珠格格》。
▲對應關係圖
該劇播出後，更是收穫一票好評，演員的演技全都在線，畫面構圖精緻，色調沉穩大氣，唯獨人物的妝容引來了眾多吐槽。不過，據說《延禧攻略》在妝容上的還原度高達90%。
▲《延禧攻略》劇照
劇中的絳唇妝、柳葉眉、一耳三鉗、“兩把頭”髮型，真的就是清朝女子的妝容嗎？今日，跟隨溯源君一探究竟吧！
妝容清新淡雅
清朝時期以含蓄內斂為美，《紅樓夢》裡的林黛玉就是典型人物。
原著裡是這樣描寫的：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”滿身的病態嬌弱，卻是當時公認的美人。
為此，清朝女子的妝容總體上比較素雅、簡約，眉毛纖細高挑，眼妝清淡柔和，胭脂多用粉色系，唇妝追求小而薄，這樣看起來更柔弱。
▲清 費丹旭《美人觀鏡圖》
據歷史記載，富察皇后姿容窈窕卻性格恭儉，“平居冠通草絨花，不御珠玉”。劇中飾演皇后的秦嵐著裝清新素雅，頭飾簡單樸素，以至於很多觀眾不禁感慨到：
“這哪是皇后，明明是宮女！”
絳唇妝
《延禧攻略》中最讓人津津樂道的應該就是演員的唇妝了，一度佔領微博的熱搜榜，觀看視頻時更是滿屏彈幕都在討論，連導演於正都親自發微博解釋來由。
劇中女演員嘴唇都是上唇幾乎不塗，下唇只塗抹內唇部分，從中間向兩邊減淡。乍一看有點像“咬唇妝”，但比現在的咬唇妝暈染範圍更小。這種塗法顯得雙唇小巧秀氣，符合清朝女子對於秀美的追求。
▲左劇照 右孝哲毅皇后
這種唇妝就是清朝時期流行的絳唇妝。清代文學家李漁在《閒情偶記》中這樣描述女子化唇的方法：“至於點唇之法，又與勻面相反，一點即成，始類櫻桃之體；若陸續增添，二三其手，即有長短寬窄之痕，是為成串櫻桃，非一粒也。”
▲清朝唇妝
清朝的唇妝主要分為兩種：一種是上唇塗滿，下唇只在中間位置點上一點，這種在當時宮廷較為流行。另外一種是直接在上下嘴唇的中間，塗成形狀像花瓣的樣子。看來，當時的審美與今日是天差地別啊。
眉妝纖細彎曲
不再是傳統宮廷劇中的一字眉或者粗眉，《延禧攻略》中女演員們都選擇了彎彎的、細細的、長長的眉型，平添了一份古典溫柔的氣質。
由於清朝的專制制度，女性地位低下。為了迎合男性的審美，女子們大多展現低眉順眼、楚楚可人的嬌羞樣子。 因此當時女性的眉毛，均為眉頭高、眉尾低的形態，形狀纖細修長，彎似新月，越發襯托出女性清秀柔美的姿態。
比如，《紅樓夢》裡描寫王熙鳳：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉；身量苗條，體格風騷；粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。”
一耳三鉗
《延禧攻略》中，小到宮女，大到嬪妃、皇后、太后，女演員的耳垂上都戴三隻耳環，這就是滿族的舊俗“一耳三鉗”。
據說，滿族女孩兒出生後，一耳穿三孔，戴三鉗，稱為“一耳三鉗”，有別於漢族女性的一耳一墜。耳鉗也稱“耳環”，富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。這種耳環會終身佩戴，同時還會配以墜飾，直接將其系在耳環上即可。這種裝束，放在現代也算是很時髦了。
皇親貴族好像對耳墜有著非常明確的制度規定，耳墜均採用珍珠的，每串兩顆，用金片間隔，上端飾金鉤所制。在故宮博物院中可以看清朝歷代皇后嬪妃畫像，畫中的耳飾就是這樣的。
▲孝淑睿皇后
據史料記載，乾隆四十年有次選秀女，就曾說過：“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風，斷不可改飾。朕選包衣佐領之秀女，皆戴一墜子，並相沿至於一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止。”
這一習俗到清末都一直被遵守著。光緒《大婚典禮紅檔》中記錄典禮時皇后的冠服：“耳飾左右各三，每具金龍銜東珠各二。”這樣看來，裝束不僅是為了美觀，更是一種文化的傳承。
“兩把頭”髮型
以往清宮戲中女子的頭上都會頂著一個巨大黑色框，框上帶有各種髮飾，中間插一朵鮮豔的大花，兩邊還有流蘇垂下。
《延禧攻略》中女演員的髮型卻與以往清宮戲中很是不同，頭髮在頭頂平分左右，各扎一把，被稱為“小兩把頭”。這種髮型更加溫婉小巧，很多人說這才是符合歷史的髮型，真的是這樣嗎？
其實，從清初到清末，清朝女子髮型也發生了翻天覆地的變化。
清早期，滿人入關時，滿族女子多是辮髮盤髻，或者包頭，這種髮型簡單、利落，方便行動、便於騎射。這算是清朝髮型的基本款了。
▲孝莊便服圖
看孝莊皇太后穿著便服的畫像，頭上沒有任何裝飾。到了康熙時期，女性頭上才有了些簡單髮飾。當然在參加重大活動時，她們會穿上吉服，為了與衣服的隆重相呼應，髮飾也會多一些。慢慢的就演變成為一種特別的髮飾——
鈿子，到了清朝中期才算基本成熟。
▲清中期 女子穿吉服袍褂 戴鈿子
而我們常見的旗頭又叫大拉翅，是清朝女子在穿便服時候的髮型。旗頭有上百年的發展過程，雛形就是“兩把頭”，我們看到最早出現兩把頭的畫像是在道光年間。這種髮型是將頭髮纏在扁方上，然後用針把碎髮固定牢靠，這樣就可以在頭上戴更多的首飾。
▲道光《西頂過會圖》
據說後來宮內的妃子瘋狂的往頭上插各式各樣的頭飾，咸豐帝為此下了一道諭旨：
咸豐二年十二月十四日諭皇后：
宮廷之內，樸素為先。朕看皇后及嬪、貴人、常在等，服飾未免過於華麗，殊不合滿洲規矩。是用定製遵行以垂永久。
一、簪釵等項，悉用舊樣，不可競尚新奇，亦不準全用點翠。梳頭時，不準戴流蘇、蝴蝶及頭繩、紅穗。戴帽時，不準戴流蘇、蝴蝶，亦不準綴大塊帽花，帽花上不可有流蘇活鑲等件，鈿上花亦同。
……
▲ 清同治時期《玫貴妃春貴人行樂圖》局部
晚清時期，兩把頭逐漸變大，就是我們在清宮戲中常看到的“大拉翅”髮型。“大拉翅”其實就是一頂華麗的假髮。需用時，戴在頭上，不用時，摘下擱置一邊，取戴方便。《清宮詞》中寫到： “鳳髻盤出兩道齊，珠光釵影護蝤蠐。城中何止高於尺，叉子平分燕尾底。”
▲圖中坐者為慈禧，左立者為瑾妃，右立者為隆裕皇后
由此看來，《延禧攻略》中的“兩把頭”髮型也是有待考究的了。
古代服飾研究者揚眉劍舞表示，劇照裡這種髮型應該是結合鈿子的形狀設計出的一種髮型，也沒法給一個明確的名字。乾隆時還沒有“兩把頭”，常服、便服可以盤辮包頭、插戴以鮮花為主的簡單首飾。
唐代詩人溫庭筠就曾說：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前後鏡，花面交相映。”愛美之心人人皆有，古人也不例外。從古至今，女性的妝容經歷了很多變化，雖然各個時期的審美不同，但都是對精緻生活的追求。
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