似乎問這個問題的人，對這些服裝問題很是焦慮。DO NOT WORRY! 聽我細細道來。
勤儉節約可是我們中華民族的美德，怎麼著也不會把這些衣服扔到大街上，不管不顧。即使扔到大街上，還有收破爛的，也會當做廢品，重複利用的。當然了簡直是千方夜譚。誰如果在大街上撿到《那年花開月正圓》或者其他古裝劇主角的一件服裝，那可是算撿到寶了。
為什麼這麼說呢？細心的觀眾注意到了沒有，《那年花開月正圓》的宣傳海報上，除了主角孫儷，陳曉，導演等主創人員之外，左下角還有服裝設計師葉錦添的名字。這又是何方神聖呢？葉錦添是著名的服裝設計師，還是專門從事視覺藝術和電影美術創作藝術家，還是“東方文化藝術之美”的推行者。能得到這樣一件來自大師級人物設計的服裝，那何嘗不是如獲珍寶呢？
這兩天大家一直在討論精品劇，精品劇就意味著每一個細節都要做到極致，這當然包括演員的服裝和道具。這種很是必要的。因為好的劇作他通過服裝傳遞一種文化底蘊，一種美學理念和態度，引導一種健康，積極向上的美。這些上升到精神層面的東西遠比一件服裝的價值意義深遠。《那年花開月正圓》中的的服裝淡雅細膩，鮮明色調，每個細節都呈現出著獨特的儒雅風韻，謙遜內斂的東方之美。從這個層面這些服裝的作用稀罕度和意義都是十分深遠。
在回到這個影視這個產業鏈，服裝也是一個重要的環節。服裝所帶動的一系列蝴蝶效應非常明顯，好的設計，帶動了一種時尚，一種色調，一種搭配。這些都將作為各大服裝商場服裝設計爭相效仿的模板。這個產業鏈最大受益者還是影視劇服裝提供商。所以幾千套衣服又算得了什麼呢？幾千套背後的利潤可是成千上萬。一部劇作也算是一場時裝秀，一場時尚元素大比拼。
其實大部分古裝，製作的精良，簡約大方。簡單的重新組合就可以成為新的款式和造型，給人眼前一亮，尤其是女裝。也達到了資源的最好利用。這在電視劇中司空見慣。就算一些很舊衣服，過時的，因為年代劇，戰爭劇的需要，也會把其當做珍寶來珍藏。因為隨著物質條件的發達，要造出有年代感而又毫無違和感的服裝也不是一件很容易的事情。
所以呢，各位可以放寬心了，好好地欣賞那些古裝劇中賞心悅目的服裝吧！
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