片中“那個村”村民戴的面具明顯借鑑了“三星堆”的美學風格。
由劉闊執導，陶虹擔任出品人，路知行、閻萌萌、邊江、褚珺、山新等參與配音的動畫電影《風語咒》將於明日全國公映。影片講述了雙目失明的少年郎明，在四大凶獸之一“饕餮”重現人間塗炭生靈的時刻，使用秘術“風語咒”將其封印的英雄故事。該片的導演劉闊曾創作出《俠嵐》《畫江湖》等動畫IP，早在8年前導演《俠嵐》劇集的時候，就有了創作電影的想法，但是由於當時“時機不成熟，資金儲備不夠，人才培養不到時候，自己的功力也不夠”，直到2016年初的時候才開始真正製作動畫電影《風語咒》，“一邊學一邊拍”，花費了兩年多時間，完成了這部極具東方美學的中國風動畫電影。新京報獨家採訪導演劉闊，聊了下這部電影的幕後創作。
東方美學
《風語咒》很好地將故事與中國傳統文化相結合，無論是整體的畫風還是情感都具有很強的東方式表達。在導演劉闊看來，這很大程度上是基於主創團隊對中國文化的研究，來建立整部片子的美學體系。
怪獸造型
片中的羅剎是上古兇獸，完全是按照中國的紋樣設計的。因為東方的美學其實是建立在曲線的基礎之上，羅剎身上沒有一個地方是直的，全都是捲曲的，包括它的牙，西方的怪獸比如異形嘴一張開，牙特別長，密密麻麻的，但羅剎的牙沒有那麼長，都是彎的，一眼看去就是中國的生物。
建築服飾
影片中建築的結構、材質儘量往舊了做，不會那麼新，但是不往髒了處理，所以觀眾就感覺是非常實在的中國元素，“那個村”裡所有的造型，所有的美術風格都是借鑑了四千多年前的三星堆文化遺址。電影中的服飾也摒棄了手遊中那種浮誇的中國風，而是往實了做，男主角朗明穿得髒兮兮的，衣服上還有補丁，但觀眾都覺得是一種東方的生動。
劇本
如何平衡粉絲與普通觀眾？
動畫電影《風語咒》的世界觀還有人物設定都是從動畫劇集《俠嵐》中來的，導演劉闊坦言：“其實不用去做調研，大部分觀眾肯定不是《俠嵐》粉絲，因為動畫的群體和進影院的觀眾相比還是小眾。”
電視動畫《俠嵐》共有170多集，加上後面40多集的番劇，總共有200多集，裡面一些專有名詞以及邏輯關係特別複雜，這些都需要簡化，只保留了《俠嵐》的主線人物，“不能每個出場的人物都介紹，因為他們（動畫劇集裡原有的人物）沒有太多參與到《風語咒》故事，但是在關鍵點起到了很大作用，危急時刻出來守護電影的主人公，這可以滿足粉絲的需求。”對於沒有看過《俠嵐》的普通觀眾，導演在影片開頭前1分鐘，用二維動畫的演繹方式，把電影的不同勢力關係做了說明，“這個世界有‘俠嵐’（正派）和‘零’（反派）的對立，還有被零利用的兇獸饕餮，這樣（解釋清楚）普通觀眾接受起來也不會很困難。”
製作
國內特效還有很大進步空間
《風語咒》這次採用了以“畫江湖”的核心班底為主控，然後再分包給上百家團隊進行協同作戰的方式來創作這部電影。上百家合作團隊，從甄選到協調工作量，整個過程特別麻煩，全片1900個鏡頭，最後剩一個半月的時候，還有1200個鏡頭沒有完成。
導演劉闊最自豪的一點是，“整個片子的創作團隊全部都是中國人，沒有一個外國人。”全片特效鏡頭佔總鏡頭數量的70%，這對國產動畫團隊來說，在創作上是一種磨鍊與成長機會。不過，導演劉闊也承認，國內做特效的水平還有很大進步空間。比如，片中幾位俠嵐每次出場的時候，都會帶有光效，“為了營造一種能量的既視感，我們也沒有特別好的辦法，不得已而為之。”
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