這幾年有一個很好的趨勢，戰爭題材影視作品也開始注重更現代，更人性的表達，而不是單純的歌頌或抨擊。同時，這類影視作品也越來越注重類型化敘事，開始學習好萊塢的敘事手法，在類型片的基礎上加入適合中國的主題。《浴血廣昌》就是這樣一部電影，從普通一兵五伢子的成長曆程，在一場失敗的戰役中，挖掘出人性和理想的高度，在集體與個體之間，找到平衡點，既突出了個體的獨立思考，也讓個體最終為集體犧牲找到更加合適的理由。
首先，廣昌戰役是長征之前非常著名的一場敗仗。能夠選取這樣一場戰役來書寫，本身就已經很了不起。而從失敗中找到成功的希望，則是《浴血廣昌》這部電影立意高遠的地方。畢竟，一次失敗或者多次失敗都不重要，重要的是能夠吸取、改變失敗的指導思想。
影片一開場，非常乾脆利落的戰鬥，三伢子和小護士麻姑被各自打散，又在很具有江西特色的荷塘之中相遇，攜手躲過國軍的追捕。這一段戲，荷塘的景緻很美，三伢子和麻姑之前若有若無的情愫也拍得很含蓄，但是在此暫且不表，因為這段情感的處理方式很高級，在後面有更虐心的反轉。
按照好萊塢類型片的手法，熱開場之後，立即進入影片主題。初出茅廬的五伢子面臨著巨大的考驗。家中四位長兄已經犧牲了三位，而一向受寵且文弱的五伢子剛來到戰場就目睹了自己好友的慘死，他當下所表現出的瑟縮、恐懼的反應，正是這部影片最好的一點。沒有一個英雄是天生的，影片的主角有巨大的弱點，然後慢慢克服弱點，在外因和內因的聯合作用下，成長起來，才是一個真實的人性。《浴血廣昌》通過五伢子的成長，來表現真實的英雄，成功而且富有戲劇性。
另一方面，五伢子的成長只是影片的一條主線。影片另一條隱藏的伏線，則是通過鄭昊飾演的張雷，何達飾演的三伢子，以及盧秋宏飾演的麻姑，甚至老戲骨祝希娟、馮恩鶴飾演的角色，交代出整個故事的大背景。紅軍首長希望給賴家留住五伢子這條根脈，三伢子和小護士麻姑也希望保護弟弟，甚至為此犧牲了自己的性命，奶奶雖然嘴裡說著“生死隨命”，但是在片尾回望家園時，還是不由自主地希望“等著你們回來”。個體與集體之間的衝突、生與死的角力在崇高的理想面前全都成為五伢子成長的動因。英雄的勇敢，人性的堅持，都因為鮮血和戰火的考驗，變得更加熠熠發光！
高峰導演一向很擅長在這種硬漢派的戰爭題材電影中，加入深入淺出的人性思考，同時，《浴血廣昌》在戰鬥場面的處理上也有別於一般同類題材影片，更注重個體戰士的反應，以及戰況的慘烈程度。戰壕中瑟縮發抖的五伢子，在他眼前被打得血肉模糊的戰友；演員周翔飾演的陳班長，以血肉之軀抵擋坦克的前進步伐！……如此種種，幾乎有CULT片的血戰場面，最終都成為從精神層面，幫助五伢子正視現實，逐漸成長的外因，真實，且只屬於那個特殊年代的人性，也成為《浴血廣昌》這部電影在幾十年之後，仍然能夠讓人為之感動的重要特質！
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