對那些老掉牙的“可靠的”麥克風和使用技巧心生厭倦? 那麼就讓我們一起來了解下那些鮮為人知的麥克風使用技巧。
關於人聲
要製作一個差分（降噪）麥克風，需要將兩支相同的全指向型麥克風用綁在一起，一支置於令一支之上，中間用木塊隔開（如圖1所示）。 將兩支麥克風在相同的環境下進行混音，但其中一支麥克風要切換到相反極性。 歌手唱歌時要對著上面的麥克風。
工程師/製作人Tchad Blake發明的one-mic技術
這種方法實際上與8字指向的鋁帶麥克風原理相同，更適用於入耳式監聽。 確保一定要使用泡棉防風罩。
需要zombie效果？ 試試將麥克風對著歌手的喉嚨。 想要梳狀濾波器聲音？ 用兩支麥克風在不同的距離分別對歌手進行錄音，然後將兩個錄音混縮在一起。 想要空洞的聲音？ 試試對著放在吉他音孔內的迷你麥克風唱歌。 此外，也可以讓歌手使用擴音器，原聲或電子的皆可。
關於鼓
試試工程師/製作人Tchad Blake發明的one-mic技術，取一個大振膜心型指向電容麥克風，把它固定在底鼓的上方，對準軍鼓。(如文章中第一幅圖所示)
它可以很平衡的拾取其周圍的軍鼓、嗵鼓、底鼓和擦片的聲音，並且可以通過移動或旋轉麥克風以及調高或降低鑔片的位置來調整平衡。 因為麥克風的型號和位置的關係，可能會有一些鑔片的離軸聲染色問題，但根據我以往的經驗來看，這並不會很嚴重。
圖1:製作差分（降噪）麥克風的兩種方法。
另一種single-mic方法是將迷你全指向電容麥克風夾在小軍鼓邊緣上方1到4英寸之間位置、鼓組間鼓手膝蓋的上方。 它會拾取周圍的軍鼓、嗵鼓和擦片的聲音（如圖2所示）， 將另一支麥克風對準底鼓。 如果你要拾取的是一個朋克樂隊，你可以試試在鼓手的額頭高度位置吊掛一支Shure SM57。
關於鼓的其他建議：
- 將一對界面麥克風（如Crown PZM）粘到丙烯酸材料的鼓雜音過濾板內部， 再在底鼓裡面增裝一支PZM，固定在鼓梆上。 另一個技巧：將PZM裝在鼓手的胸前。這種方法尤其適用於在拾取大量打擊樂器時，需樂手不停地移動的情況。 為了增加樂趣，你還可以在每個沙錘、小手鼓、牛玲等上粘一個迷你麥克風。
- 拾取一個孩子的玩具鼓組而不是常規的專業鼓組。
- 使用一些堅固的動圈麥克風輕輕敲擊擦片的同時放大它們信號。 也就是說，將麥克風作鼓槌用。
圖2:用一個迷你全指向麥克風拾取鼓組。
關於原聲吉他和曼陀林
試著在吉他手的右耳附近吊裝一支小振膜電容麥克風，對準琴橋(如圖3所示)。你會在這個位置聽到自然聲，但要注意聲反饋問題。
在音孔內放置一個迷你全指向電容麥克風，並滾降100Hz約10dB以抵消那裡會出現的嗡嗡聲。這種方法提供了很好的隔離，同樣也適用於尤克里裡或橢圓孔的曼陀林。
對於f孔曼陀林，你可以將一個迷你全指向電容麥克風拾音頭下方1英寸處的電纜纏上毛氈，然後將其塞在系弦板和琴橋之間的琴絃下方（如圖4所示）。將低頻和高頻稍微滾降幾dB。
想要拾取無相位干擾的彈唱吉他手的聲音的話，可以使用兩個鋁帶麥克風，一支麥克風對準吉他手的嘴巴，另一支對準吉他。
圖3: 幾個吉他麥克風放置位置所產生的音調。
將人聲麥克風的尾部對準吉他，將吉他麥克風的尾部對準人的嘴巴。 當然你也可以簡單地使用一支Royer SF-12立體聲鋁帶麥克風。
有些歌手或吉他手為了圖省事，會彎下腰使自己的頭剛好在吉他之上，這樣就可以只通過使用一支小振膜麥克風（安裝在吉他下方，對準上方）同時拾取人聲和吉他聲。
關於長笛
可以使用帶有鵝頸式麥克風收音頭的頭戴麥克風，如Audio-Technica ATM75。 讓樂手佩戴麥克風並將麥克風收音頭放在吹嘴和音孔之間。
圖4:曼陀林拾音方法。
關於電吉他
將麥克風對準吉他手彈奏的那隻手，來拾取撥絃的聲音，並將其與拾取音箱的麥克風音軌進行混合。另一種方法是：使用y型線，通過一個功放和一個Leslie音箱來為電吉他擴聲，並同時拾取它們的聲音，分成左右聲像。這種方法也適用於人聲。
對於吉他音箱的許多低頻和高頻，可以通過將Shure SM57直接對準格柵旁邊的喇叭錐體的中心來拾取。 如果想要降低低頻和高頻，可以將麥克風懸掛在音箱的上方，使其在離軸90度處拾取音箱聲音。 這個角度不會產生鄰近效應。
關於低音管、單簧管和雙簧管
這種方法適用於需要移動的樂手： 將領夾式麥克風夾在樂手的襯衫上，與樂器的中心持平， 它會從後方拾取樂器的聲音。
關於風笛
在側面大約8英寸的位置拾取風笛的手持部分，在正上方的位置拾取笛管的聲音。 但是你為什麼要放大風笛的聲音呢？ （有些人也會對拾取班卓琴提出同樣的疑問）。
大提琴與原聲貝斯
將一個全指向的微型麥克風收音頭下方的線纜用一段3英寸長的衣架金屬絲固定住， 並用毛氈將電纜纏好，之後將其塞在琴橋下方的兩根琴絃之間，將麥克風固定在接近琴身的位置（如圖5所示）。
三角鋼琴
拾取一個音孔會產生一種有限制性的，可能增加許多染色的中等強度的聲音，而在音板下方進行拾音則會產生一種低沉、飽滿的音調。還可以考慮在鋼琴尾部放一個麥克風，略微抬起頂蓋，將麥克風對準裡面。 或者，可以試著將幾個PZM放置在低音弦和高音弦上方的略微抬起的頂蓋下方。
合成器
如果想要添加一些砂礫感，將合成器接到音箱上，然後拾取音箱的聲音。
圖5：大提琴與原聲貝斯拾音方法。
布魯斯口琴
將SM57（或其他任何動圈麥克風）放置在吉他音箱旁。 近距離拾取口琴，並通過放大器使用XLR-to-phone阻抗轉換器來運行輸入。 放大器的失真和高頻滾降所產生的聲音正是您想要的。
世界上其他的原生樂器
對於像琵琶、布祖基琴、烏得琴和錫塔琴這類樂器，可以試著用在距離樂器3到8英寸的位置放置一支小振膜電容麥克風來進行拾音。如果有音孔，可以將麥克風放在指板與琴身相連的位置附近，如果沒有，請將它放在琴身前方。 音孔會與樂器內部的空氣產生共振，產生一種很低很有衝擊力的聲音。
六角手風琴、手風琴以及班多鈕
拿幾個迷你全指向麥克風，在每個樂手的手腕上綁上一根寬寬的橡皮筋，然後將麥克風拾音頭和拾音頭下方1英寸的電纜插入橡皮筋中，這樣能將每個麥克風都固定在音孔附近。或者先把麥克風粘在樂器上，這樣當樂手上臺時，他/她就可以把麥克風拿下來，固定在手上。
任何聲音
如果想要用廉價的壓電麥克風或頭戴式麥克風拾取樂器或人聲， 可以將紙巾或TP管粘貼到麥克風的尾端 - 這樣會生成一個共振器，與你聽說過的任何EQ都不一樣。 但請注意聲反饋問題。你也可以將麥克風放入錫罐中以獲得獨特的聲染色。 這些不尋常的拾音方法可以創造出一些有趣的新穎的聲音來驚豔你的觀眾。
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