在講完和絃之後，我覺得你或多或少已經對音階有所瞭解了，我們在講完音階的前世今生以後，你也清楚的知道了十二平均律是咋回事。
如果到目前為止，你對全音，半音都不清楚，那我建議你停下來，返回去看我之前發的文章。
題外話
終於，今天我們來到了音階課程。說實話，之前我並沒有寫文章的經驗(上學寫作文應該不算吧？)，前幾課真的快寫吐了，是你們的關注和不斷鼓勵，讓我堅持到現在，在這裡我先感謝大家的支持！其實寫系列教程在頭條的受關注程度並不是很大，因為自媒體時代，講究標新立異，碎片化閱讀和學習，所以能閱讀我寫文章的朋友都是有緣人，我們彼此都心懷感恩就可以了。但是我想我的的初衷還是不會變，不想讓初學者碎片化的學習，你閱讀的時間可以碎片化，但是你閱讀的知識不能碎。吉他這門樂器，你如果不繫統的學習，那我現在就可以肯定的告訴你，你將比正規軍花很多倍的時間才能在吉他的每個階段上有所斬獲，你走的彎路將比人家吃的米飯還多，畢竟天才就那麼幾個，更何況天才的背後你也沒去過。但如果你只是想陶冶一下情操，提高一下逼格，年會或者聚會的時候想活躍一下氣氛，那我覺得你突擊兩三個月學習加上你天使般的嗓音就足夠了。。
希望沒把你帶的太遠，可以拉回來。
這節課你會了解都有哪些音階和調，並不是只有伴隨我們成長的1234567。
什麼是音階？
音階就是以一定的音程關係排列的一串音。比如常見的五聲音階，布魯斯音階，調式音階。。。
什麼是調？
調說全了叫調性，由調高和調式組成。
調式：幾個音按照一定的音程關係，以某個音為中心構成的系統。某個音指的就是調高，即主音。
調高：調式主音的音高。比如我們從小學習的1234567的1就是主音。
當說C大調的時候指的是調性。其中“C”指的是調高，即Key，“大調”指的是調式，即Mode
當譜子中寫1=C或key=C的時候，則調高為C。
音程關係(我們將在下節課專門講音程)
自然C大調： 1 2 3 4 5 6 7 1的音程關係，
也就是說，你找八個音，它們的間隔只要是按照全全半全全全半的排列就是大調音階，就是1234567的感覺。
a自然小調的音程關係：也就是大調的III，VI，VII級降半音的大調。
一般在交流的時候，往往有這種情況。如果你忘了一首曲子的調，你會問對方，這是什麼調來著，對方會說A調，這裡的A調就是A大調的意思，若是a小調，就會回答完整。
另一種情況是指調號，不是調性。如C大調和a小調是關係大小調，因為它們的音符是相同的，在五線譜上的調號也是一樣的，所以C調也可以指調號。
音階，調分類
一般說來，常見的音階種類有：
大調音階，1－2－3－4－5－6－7－1
自然小調音階，6－7－1－2－3－4－5－6
和聲小調音階，6－7－1－2－3－4－#5－6，
旋律小調音階，6－7－1－2－3－#4－#5－6－5－4－3－2－1－7－6，上行時升第六七級，下行還原。
中國五聲音階，宮商角徴羽（1－2－3－5－6）中國民族音階，（缺4、7兩音）
日本五聲音階3－4－6－7－1（缺2、5兩音）。
布魯斯五聲音階，1－b3－4－5－6 ，含b3的五聲音階。
布魯斯六聲音階，1－b3－4－b5－5－6，含b3、b5的六聲音階。
布魯斯七聲音階，1－b3－4－b5－5－6－b7，含b3、b5、b7的七聲音階。
減音階，1－b3－b5－6－1，音程相隔小三度的均等音階。
全音階，1－2－3－#4－#5－#6，音程相隔大二度的均等音階。
印度音階，1－2－3－4－5－b6－b7，b6、b7的七聲音階。
吉普賽音階，1－b3－#4－5－b6－b7－1，升第四級的自然小調音階。
匈牙利音階，1－#2－3－#4－5－6－b7－1，升二、四級降七級的大調音階。
匈牙利小調音階，1－2－b3－#4－5－b6－7－1，匈牙利音階的反音階。
爵士半音階，1－#1－2－#2－3－4－#4－5－#5－6－#6－7－1，不具備調的感覺可與減音階並用。
我之前看到過一個很好的關於音階的比喻，非常生動形象希望能加深你的理解，
「你要過一條河，貝司和鼓是橋上兩邊的護欄，音階就是橋面的木板。音樂的和聲進行就是橋的寬度，你可以在這個寬度之內任意的走過中間鋪墊的音階。唯一的不同就是你走過橋的姿勢好看與否，你可以興高采烈的奔跑也可以黯自神傷的迂迴，還可以偶爾探出頭看看和絃外音的風景。
這個比喻包含三個部分：
第一，貝司和鼓組成的Bass聲部，是保證樂曲“安全”的部分。沒有護欄的橋樑當然談不上安全，同樣，沒有Bass的音樂同樣談不上“安全”。
第二，和聲是總領，音階是內容。和聲進行的越複雜，相應地，音階就要越複雜。
第三，以音階為體系的旋律進行的目的往往要脫離音階體系。
那麼音階白話一點說是什麼意思呢？大家可以將音階理解成漢語中的“abcd(啊波次德)”，我們說話便是一種即興，演奏更是。相信完全理解了音階的含義，對我們即興是極其有幫助的。」
調式的種類有很多，比如西洋的中古調式和近代的大小調式，民族調式以及各種地域風俗的千奇百怪的調式。
西洋調式：
1、Ionian Mode（伊奧尼亞—自然大調音階）：1、2、3、4、5、6、7 ，開心，陽光
2、Dorian Mode（多利亞調式—自然大調2級音階）：1、2、b3、4、5、6、b7，古老，神話
3、Phrygian Mode（弗利幾亞調式—自然大調3級音階）：1、b2、b3、4、5、b6、b7，用的少，一般使用Phrygian Dominant ：1、b2、3、4、5、b6、b7，濃厚的西班牙味道。
4、Lydian Mode（利底亞調式—自然大調4級音階）：1、2、3、#4、5、6、7，可以理解為升高第四個音的大調。把Lydian按三度堆疊起來組成的和絃Cmaj13(#11)，適合爵士樂的結尾，也有夢幻的科技感，如，win98的開機音。它的I級和II級和絃切換有一種英雄或宇宙浩瀚的感覺。
5、Mixolydian Mode（米克斯利第亞調式—自然大調5級音階）：1、2、3、4、5、6、b7。可以理解為VII級降半音的大調。I，III，V，VII級剛好組成屬七和絃，具有典型的藍調風格。
6、Aeolian Mode（愛奧利亞調式—自然小調式）：1、2、b3、4、5、b6、b7 。悲傷，悽慘
7、Locrian Mode（洛克利亞調式—自然大調7級音階）：1、b2、b3、4、b5、b6、b7。因為其主和絃是Cdim，所以它是一個很黑暗的調式
其中，Ionian Mode就是我們常用的大調式，Aeolian Mode就是小調式。
我們按照大調的方式理解他們，就很好記住了：
1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B ，他們的音程關係是 ：全音 全音 半音 全音 全音 全音
2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C ，他們的音車關係是：全 半 全 全 全 半，下面的音程關係你來推一下
3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D，
4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G
7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
各大調還有相對應的同名關係小調，就是其調號相同，調式不同。
關係大小調：主音相距小三度，用同樣音組成的大小調。比如C大調1 2 3 4 5 6 7和a小調6 7 1 2 3 4 5。
西洋音樂中的大小調，共有24個，分別是：
大小調一共30個。但其中七個降號的調與五個升號的調重複，抵消掉兩個，六個降號的調與六個升號的調重複，抵消掉兩個，五個降號的調又與七個升號的調重複，又抵消兩個，共抵消掉6個調，因此一共24個大小調。
小調從功能上來說還分自然小調，和聲小調和旋律小調。小調的這三個分支需要專門講解，在這裡弦不作解釋。
簡單說下民族調式：
民族五聲調式是以純五度的音程關係來排列的，是由五個音所構成的調式的。由於這種調式是我國特有的，也可以稱為民族調式。這五個音的名稱分別是：C 宮、 D 商、 E 角、 G 徵、 A 羽。
五聲調式音級按高低次序排列起來，叫五聲音階。
下節課說樂音，噪音，樂音體系，音級，全/半音，音程以及音級的色彩等。
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