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“愛樂者”說
獨樂樂不如眾樂樂，
100個人心中有100個漢姆雷特，
知樂開通“愛樂者”說！
說出自己心中的愛樂之聲……
你！還等什麼？
我與古典音樂
“一切從未改變，一切都已改變；我們一直努力，不為改變這個世界，而是不被這個世界改變。”
記得與古典音樂結緣是三年前一個百無聊賴的夜晚，自己打開某APP聽音樂，不經意間被一首打動：鋼琴一起，整個世界都安靜了，翻看曲名——《莫扎特第二十三號鋼琴協奏曲（第二樂章）》。沒錯！拜莫扎特所賜，走進古典音樂這片浩瀚的海洋，眼前的世界從此變得豐富多彩。
那日起，茶餘飯後都有古典音樂在耳畔縈繞，自己就這樣從入門到入迷，甚至還成了一個初級發燒友：更換音響設備和收藏唱片是必不可少的；“淘碟”也自有其中苦樂滋味，如：拉赫瑪尼諾夫《C小調第二鋼琴協奏曲》聽過很多人的演繹——李赫特、阿什肯納吉、基辛、維森伯格、範克萊本，甚至拉翁本人。一直想聽聽霍洛維茨的詮釋——據說他詮釋的《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲》就連拉翁本人都推崇備至；無奈至今沒有找到。
說回“拉二”：拉赫瑪尼諾夫《C小調第二鋼琴協奏曲》完成於1901年，據說先寫了後兩個樂章，最後才寫的第一樂章，獻給他的心理醫生。
我最喜歡第一樂章，很遺憾不懂樂理，只能主觀欣賞著來聆聽：
第一樂章 中板，鋼琴演奏的鐘聲敲響，神秘的絃樂緩緩引出第一主題，深沉悲壯；鋼琴的間奏慢慢向前推進，展開宏偉的篇章，充滿力量的敘述將協奏曲交響化。絃樂和定音鼓不間斷地來回穿梭，彷彿進行曲般篤定，最後在定音鼓連續有力的節奏下結束，美不勝收！
第二樂章 持續的慢板，聆聽此樂章需要展開無盡想象：浪漫、神秘、柔情，綿綿不絕的樂思，彷彿一場夢，醉了，醒了，又醉了……
第三樂章 戲謔的快板，定音鼓引出主題對應第一樂章結尾，鋼琴水瀉銀池、磅礴而出，瞬間打破原本的寧靜，旋律鏗鏘有力，體現了俄羅斯民族的昂揚精神。整部作品將作曲家的高貴與憂傷展露無遺，自始至終洋溢著生命的豪邁，涅槃重生般的正能量。有李白“斗酒詩百篇”的狂放不羈，亦有白居易“能不憶江南”的離愁別緒……
回來說說莫扎特：連續聽過莫扎特二十七部鋼琴協奏曲，當再次聽到《A大調第二十三鋼琴協奏曲》時，突然固執的認為：一生只聽莫扎特足矣。“莫扎特是每個人；每個人都是莫扎特”——他的音樂侵浸到每個聆聽者的皮膚、血液，甚至靈魂深處。莫扎特，西方古典音樂最傑出的天賦音樂奇才，三十五載短暫一生令人唏噓，可留給世人的精神財富無窮無盡。他的音樂精緻典雅，永遠和諧。他的《A大調單簧管協奏曲》K622，將單簧管這種樂器運用的登峰造極，無人能及——“雙簧管聽巴赫，單簧管就聽莫扎特”！尤其是第二樂章慢板，柔美至極。單簧管開頭直抒胸臆，將氣氛渲染到極致，絃樂協奏如天鵝絲絨般劃指尖、直沁心田——可以憂傷，可以纏綿，但絕不沉淪；單簧管把那淡淡的情緒撩撥悠遠綿長。電影《走出非洲》曾經用它做配樂，當影像和音樂相互碰撞，另一番滋味現心頭。
西方的古典音樂和中國的唐詩宋詞一樣，在藝術上都能表現出一種無以倫比的美。
聖·桑說，“詞窮的時候音樂就開始了。音樂能說出語言所不能表達出的東西，它使我們發現自身最神秘之處；它能傳達出任何言辭都不能表達的印象和‘心靈’。”
聽音樂很主觀，聽音樂的心境根本無法用言語能表達——面對音樂，一切語言解讀都是蒼白無力的，只需要用心面對。
聽古典音樂不會讓你的快樂變膚淺，不會讓你的憂傷變抑鬱；聽古典音樂，讓你能感到世界是如此美好，即便身處逆境，你也能找到片刻時間與現實妥協。
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