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我也很喜歡《CLANNAD》，確實，《CLANNAD》的認可度很高，製作精良，拔高了原作的評價，甚至評價比原作遊戲都更高，但是這樣的作品，在日本動畫圈，實在太多，如果任何一部製作精良，劇情到位的動畫都能說是“地位很高”的話，那這個“地位”也太沒含金量了。因此我的結論是，《CLANNAD》在動漫界，地位只能是中間的位置。 想談動漫的地位，筆者覺得這些東西都談不上，何來地位？
1、業外的評價：銷量、票房，收視率，知名度
這些商業數字，表現出了一個作品的“影響力”或者說“知名度”，因為你沒法去測試一個動畫作品的影響力，只能相對的從碟的銷量，上映的票房，收視率，播放量等數字來確定他的影響力大概是什麼水平。
影響力很重要，受眾太小，你再怎麼覺得是“神作”，也只能是一個小範圍的神作，獲得不了大多數人的認可。這樣的作品在小範圍內太多，但在大範圍中卻稱不上“神作”。
打個比方，假設某部作品A有10萬的銷量，你可以確定他是一部受眾很廣的作品，裡面有1萬人表示“神作”，那它可能只佔比例的10分之一，如果某作品B銷量僅100張，99個人都表示這是一部神作，那你覺得這兩部作品，誰更接近“神作”？這就是一個作品影響力，受眾範圍的問題，作品B必定是小眾作品，但是小眾作品就一定沒有地位？所以我們還有別的對作品的標準
2、業內的評價，創舉
那麼對於大眾來說，可能銷量，票房這些數字，更能說明了作品商業上的成功與否，那麼對於小眾來說，它是否成功的價值就不這麼能體現商業價值，那麼如果對於業內的人士來說，這部作品有沒有什麼獨到的創舉，比如作畫數量是不是創造了新的記錄，製作上有沒有什麼大的突破，，或者加入了什麼新的技術（例如，第一次加入3DCG啊什麼的），沒有這些壯舉，在業內的評價也只是和其他作品相似，那怎麼能算有地位？比如88年的《阿基拉》，作畫超過15萬張，畫面的細膩程度令人震驚，那我覺得這種動畫，雖然可能現在看的人不多，但它也是“載入史冊”的。
3、聯繫業內外的評價
有些作品，能同時獲得業內和業外的雙重評價。例如《輕音少女》，當時可以說是一部現象級的動畫，也掀起了之後萌系文化發展的加速，甚至可以說到達巔峰，因為《輕音少女》的出現，而業內都更注重往“萌”這個方向發展，之後推出的各種各樣的少女，登山少女，露營少女，爆音少女，各種類似的日常層出不窮，《輕音少女》的影響是內外兼備的。這樣的作品本身就不多，也需要一些時代的背景，你現在再出《輕音少女》，也獲得不了這樣的熱度。
綜合筆者提到的這些要素來看，筆者覺得《CLANNAD》只能算是日本動畫大山中中間的位置，雖然評價大都很高，但評價的人數還遠遠未達到“現象級”的要求，在業界也沒有什麼特別的創舉，商業成績也只能說不差，但說不上“突出”，即便是“催淚神作”，也只能說明劇情在控制觀者感情的時候很到位，即便製作很精良，但是製作精良也有一個限度，因為日本動畫製作精良的作品實在太多了。
