《唐1》時，潘粵明不動聲色演繹兇手的方式讓觀眾現在想起來還脊背發涼，觀影的後遺症是從此以後開始警惕電梯裡任何一個和我單獨共處的人，而後溫情的跳樓和恭良少女猙獰的惡笑更讓觀眾錯愕兇手到底是誰。這種刺激和細思極恐關於人性善惡的思考把我推進了電影院看《唐2》接收又一輪的新鮮刺激。
從泰國曼谷到美國紐約，金馬獎五次提名兩次獲獎積攢的熱錢成功把劇組移駕到太平洋彼岸。在這個相對自由的國度，曾經以為的不靠譜在這裡看起來都是那麼的天經地義。成龍玩過的大街裸奔、男扮女裝、街頭尬舞被更加放大和過火的演繹，期間還不忘調侃美國總統、諷刺警察當局、正大光明的植入廣告、弘揚中國功夫和文化，看來擺脫區域的鐐銬成了有志青年電影者肆無忌憚放飛電影翅膀的一個曲徑通幽處。
當然，放飛不等於胡搞，它還是遵循著傳統價值觀的衡量，只不過這需要一個代入的過程。
從《泰囧》開始，王寶強就和癲狂不離不棄，觀眾擔心這種人來瘋的表演方式會招致邯鄲學步的忘本和毀嗓子的前奏。但陳思誠是聰明的，他善於捕捉王寶強這種不著邊際的插科打諢，並且堅信一個農村小夥穿上豹紋抽著雪茄，走在紐約的大街上凸現的反差不會讓觀眾覺得反胃，這種肯定的堅持自我使呆萌帥氣的劉昊然讓其有了超越這一反胃的反差，從而讓觀眾的注意力緊緊的停在昊然弟弟白皙的臉上和最強大腦的分析上。王寶強的嘶吼和裝傻只是為了讓《粉紅色的回憶》進行軟著陸，並和美國本土的哈雷文化進行無縫對接，讓喜劇和推理的外衣沿著唐人街一路向西。
觀眾對於王寶強有著天然免疫般的欣然接受，尤其家庭的變故讓他有了更加強大的輿論後盾。如今連香港演員說普通話都想刻意加上兒話音的時代，這種佔盡先天因素說著“四是四，十是十”的蹩腳普通話在觀眾眼裡更像《鄉村愛情》中出了趟遠門的謝廣坤，這種包容不是每個演員都能消受的起。
所以，包貝爾在《港囧》中的失敗就很好的證明了不是誰都能將靜如傻根，動如唐仁的角色拿捏好，用力不夠或過猛都是對電影毀滅性的打擊，尤其是喜劇電影。正如章子怡在《演員的誕生》裡經常說的，要看你的對手是不是願意成全你，而王寶強將這種成全做到了且做的不亦樂乎，他引領著劉昊然逐漸成熟而又清秀。
陳思誠將玄學和犯罪動機聯繫起來的想法頗有新意，但最想看的深推理和刺激被一套“深淵凝望論”替代未免過於簡單。肖央一本正經起來就把我拉回了筷子兄弟有夢想的憧憬中，還是喜歡他在第一部中露肚臍的警察角色。
看《唐探2》就像吃一口重慶火鍋，五花八門，十分豐富，但底料還不夠辣，還沒冒汗就吃完了。
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