柒月當半
港真，這部片子超出了我的心理預期。別說合理不合理，我愛的就是這種沒有白蓮花，主角不賣可憐，劇情推進極快，一集可以看別人幾集的電視劇，看多了《延禧攻略》節奏，同檔期其他劇根本沒法看。
很多人說這女主魏瓔珞也太開掛了，懟天懟地懟空氣，誰都不服，誰都不怕，皇帝老兒在面前，她也敢大放厥詞侃侃而談，全然不顧上下尊卑，換了在《甄嬛傳》，不知道死了多少次了。
然而我卻看得很過癮，我也知道這不合理，我也知道表演太用力，劇情太誇張，不合情理和邏輯，大概就是起點爽文的主角，搬到了電視機上。
其實這沒什麼不好，如果中國社會的女性，中國職場的年輕人，都像魏瓔珞這樣，有膽有識，不畏強權，心存公平正義，不媚上，不欺下，還有手腕，會獨立思考，為自己爭取利益，不吃眼前虧，也睚眥必報，不白蓮花，逮住壞人就往死裡幹，懂得每個人都有他的尊嚴，充滿陽光和朝氣。那麼中國的年輕人和女性就有希望了。
劇中的富察皇后很喜歡魏瓔珞，有一次，她在乾隆面前給這個無法無天的小宮女求情的時候是這麼說的：“皇上，我為什麼要保護瓔珞，是因為她身上有這宮裡所有人都沒有的東西，她是屬於她自己的，她是自由的，我曾經也希望自己是這樣的，可是我改變了自己，所以我保護她，就是保護曾經的自己。”
這位白月光一樣的皇后，在歷史上是乾隆真正的愛人和知己，劇中的這段話，不知道有沒有打動大家，反正很打動我，人之初，都是快樂、自由、活潑的，我們都屬於自己。
然而時間長了，社會卻告訴我們，人要守規矩，要懂得上下尊卑，我們內心深處，有幾人還能想起童年那個天不怕地不怕，自由自在的“孫猴子”和“小哪吒”？
當你年復一年日復一日在單位唯唯諾諾，被像僕人一樣呼來喝去，對客戶強顏歡笑，強行說著言不由衷的客套話，小心翼翼如履薄冰，拖著疲憊的身軀回到家中，你在夜深人靜的時候捫心自問，你還是當初的那個你嗎？
中國的封建時代太久太久了，以至於許多人都在這等級森嚴、唯上唯尊唯強權的醬缸文化中浸淫透徹，漸漸地把這一切當作了習慣，以至於把諂媚當機靈，把順從當忠誠，把惡俗當有趣，把奴顏婢膝當作了生活中的美德。甚至有許多家長在孩子走向社會的時候，教育他們——“對領導要尊重，萬事都要聽領導吩咐，要主動幫領導做事，必要時，幫領導端茶倒水打掃衛生，也是應該的。”
甚至在很多傳統家庭，長輩說什麼都是對的，不許反抗，不許質疑，我們不是在培養下一代，我們是在養狗。
但凡這麼教育的，都會毀了孩子的一生，我們作為智慧生物的人類，都該是有自己的人格和尊嚴的，我們不是清宮裡的小太監小宮女，這世上早就沒有皇帝了，為何又生出了這麼多的奴才相？
電視劇對乾隆的刻畫，還是很成功的，這是個聰明、刻薄、自負的封建帝王，在他眼裡，除了他的皇后，他是瞧不起任何人的。他是雍正的兒子，自幼聰明英武，生在帝王之家，飽受寵愛。自己又是權傾四海、富有天下的皇帝，本來就自負到了極點，尾巴翹到天上，瞧不起任何人，更別說後宮的宮女和太監了，所以你可以看到他對於身邊的人各種譏諷、辱罵、甚至提腳就踹，伸手就打。
而普通的妃嬪、宮女、太監，見了這位自以為英明神武的“十全老人”，自然是奴顏婢膝、阿諛奉承、根本不顧臉面為何物。他們也覺得理所當然，因為那是封建皇權社會啊，皇帝就是老子，就是皇帝老子，做條聽話的狗，就是無上光榮的。以至於他們在工作和生活中，唯上唯尊，把上級都當作老子，把下級都當作狗，自己不要人權，也不能讓他人有人權。中國封建時代的政治生態，就是這麼一步一步惡化下去的，人人把自己當作上位者的奴才，而又把下層人當作奴才的奴才。整個社會都會變得唯利是圖，唯成功者論，歧視弱者，最捧強者，就像《延禧攻略》劇中那個趨炎附勢、給高貴妃做狗的嘉嬪說的：“弱就是原罪！”
在當今文明昌盛的中國社會，這句話依然沒變，媒體輿論談論的都是成功者、富人、企業家的故事，少有人去關注那些底層掙扎的窮人，因為在街頭坊間，大家都在追捧強者，都在鄙視窮人，潛意識裡都認為——“弱，就是原罪”。他們都忘了，其實自己也是個弱雞、菜雞。
他們唯權力、唯地位是從，對上位者推崇備至，在他們眼裡——成功者、領導、上級放屁都是香的，卻不把同階級的人們放在心上。
《建黨偉業》中辜鴻銘說過：“我這辮子留在腦後，諸位的辮子卻長在心裡”。
我們當今的許多人，和清宮的奴才太監宮女並沒有區別，只是少了根辮子而已，有時候，真不要怪資本家壓迫，領導跋扈混賬，我們勞動者中間，有很多人，無師自通，把宮鬥戲的把戲學得爐火純青，對領導的臭脾氣戰戰兢兢，對同事的本事和待遇卻嫉妒憤恨。
《延禧攻略》一開場的時候，眾位宮女在繡房刺繡，然而大部人都妒賢嫉能，面對壓迫，自己沒本事，不敢反抗上級，卻想著法子給自己的同事魏瓔珞下絆子，恨不得同事馬上去死，魏瓔珞受嘉獎了，一個個憤憤不平，魏瓔珞闖禍了，一個個幸災樂禍心花怒放笑逐顏開。我就不明白，為什麼總有人要把自己代入錯誤的角色中呢？這個世上，到處都是精神資本家，精神富人，精神外國人，就是少有人能夠對同類將心比心。
許多人可能不理解，如果真的存在魏瓔珞這樣的人，其實在領導和上級眼中，魏瓔珞這樣的人更得寵，更受歡迎，因為她們真有才幹，真有本事，真有膽略，什麼都敢幹，也都敢負責人，她們不把心思花在狗屁人情事務上，不把心思花在討好主子拍馬屁上，而是一門心思完成任務解決問題。在很多時候，有用，比聽話更重要。
魏瓔珞討喜嗎？不討喜，她嘴巴刁毒，沒大沒小，一肚子壞水，說句話能把領導噎死。但她有用，能在皇后危難的時候挺身而出，有勇有謀，機變百出，敢惹事，也敢解決問題，這就是領導需要她的地方。就算她剛而犯上，目無尊長，也有人會喜歡她。最重要的，她為自己牟利，為自己抗爭，卻從不害無辜的人。
領導不是天生的畜生，領導的惡劣，其實是跪舔狗們培養出來的，大家都是人，你以為你家領導不需要找一個可以坦誠相對、平等相對的知己嗎？
別把資本家和領導當傻子，資本家和領導並不都需要狗，更需要有才能的人，不要怪有的同事待遇高，一家單位，同樣都是總監高管，有年薪百萬的，有月薪五萬六的，也有月薪兩萬多的，同樣都是基層員工，有年薪三十萬的，也有月薪小几千的。公司幾萬人，天天有人沒事私下吐槽資本家不公公司操蛋，說別人拿高薪的尸位素餐上班划水摸魚，而我卻要996加班爆肝熬夜拼命。
然而呢，真正拿高薪的都是行業大牛，工資低的都是可替代性極強的員工，高薪大牛們有本事有手段有技術有真功夫，人家做出的業績你做不出，人家攻克的難關你想都沒想過，人家的創造力你們幾個人加起來也比不過，人家是划水摸魚，但人家偶爾認真一下午，做出來的事情，抵得上你們996折騰一年。你說這待遇能沒有差別嗎？這些大牛也更敢於反抗，敢於說實話，更敢於提條件，甚至能夠改變領導的想法。
比如說造船這檔子事，全電推進、電磁狂魔馬先生的待遇能和你個只會照抄圖紙抄代碼的一樣嗎？社會的進步，不是靠一條條俯首帖耳、能力低下，只會撕咬同類的狗推動的！而是靠那一個個智慧、多才、獨立、自由、驕傲、敢於反抗、敢於議價的人推動的。
那些只會玩宮鬥，給同事下絆子的這幫子人，根本算不上革命意志堅定的無產階級，平時就是這群人把辦公室交往當做宮心計去演，在領導面前不敢說真話說硬話，責任不敢擔，抱團取暖挖坑陷害平級的同事倒是有一套，欺下媚上興風作浪倒是一把好手。
這些人天天不說人話，滿肚子怨氣負能量，滿嘴藥丸藥丸，卻沒有一個勇士敢跑到街頭去喊一聲“老子不幹了！”——有火衝領導和老闆發去，不要衝著同事來，同事不欠你工資待遇，沒擋著你飛黃騰達。什麼玩意兒！滿堂奴才宮女，怨氣沖天，逼逼叨叨，能哭死吃人的封建制度嗎？滿堂小布爾喬亞，悲悲慼慼，從早哭到晚，能哭死萬惡的資本主義嗎？
中國的勞動者，如果沒有先鋒隊領導，沒有信仰和組織，確實就是這個樣子，對於同階級的人，沒有同情心和同理心，一個個總想鑽尖了腦袋往上擠，眼裡只有上面的領導，沒有身邊的同事。如果有需要，他們會捕風捉影彙報同事的“惡行”和“劣跡”，甚至不惜栽贓陷害，他們會踩著自己平日的“兄弟姐妹”往上爬，甚至把這個當作真正的本事和情商，得逞之後還會炫耀，甚至以此教育自己的下一代，這將是個可怕的惡性循環。
這世上一切的利益，都不是靠妥協和順從得來的，而是靠抗爭和談判得來的。
你知道8小時工作制是怎麼來的嗎？你知道五一勞動節是怎麼來的嗎？你知道五險一金和你所有的福利是怎麼來的嗎？不是靠擠兌同階層的人們得來，而是靠前輩們的不斷的反抗得來。
其實你所有的利益，你所有的待遇，都需要你自己去爭取，靠什麼去爭取？靠你的本事，你的才能，你的坦誠，你的膽略，你的自尊和人格，你和你同事之間的團結和信任。你想提升自己的社會地位，就該有出色的才能，獨立的人格，自由的意志，和敢於反抗的精神，而不是靠媚上欺下，踩著弱者往上爬。
解放了快70年了，這是一個自由、民主、科學、理性的國家，我們需要更多的魏瓔珞，不需要那麼多的太監和宮女。我們需要更多追求公正、自由、平等，有才能的年輕人，不需要那麼多唯利是圖、媚上欺下、把惡俗當有趣，把市儈當美德的奴才。
你是願意當一輩子奴才，還是一個人？哪怕只有幾分鐘。
平原公子
我們的標準永遠都能不止是及格。所以，儘管如今捧《延禧攻略》已經成為了一種政治正確，稍有微詞就有矯枉過正之嫌，小編還是得談一談《延禧攻略》的痛點。不為批評，只為進步。
一、 劇情仍是軟肋
判斷一部劇好壞無非幾個主要因素，道服化是否合格，演員的演技是否過關，劇情質量是否經得起推敲。道夫化方便無需多言，這是《延禧攻略》主打的招牌。
即使有些演員演技略有瑕疵，但在佘詩曼，聶耳，秦嵐等一批資深演員的帶領下也能使整個劇的演技不成為詬病之處。但是劇情作為一個劇的靈魂，仍沒有發揮出其應有的作用。
縱觀全劇，所有角色的人設非好即壞，人物形象過於單薄。這也就是觀眾久經劇場所喜聞樂見的：即，跟女主瓔珞（吳謹言飾）作對的都是壞人，幫女主升級的都是好人。
尤其是高貴妃（譚卓飾）這個人物設定簡直就是整個劇的一個大bug，壞確實是壞到了極點，但是為了壞而壞，完全沒有作案理由。
劇中的高貴妃完全憑藉內心的一股惡氣作惡，看到帝后恩愛就不顧禮儀暴走，遇到妃嬪懷孕就去打胎，被妃嬪稍微衝撞就將其羞辱致死，嫻妃（佘詩曼飾）不站她的隊就分分鐘弄死別人全家，跟皇后衝撞就回宮摔東西，理由居然是皇后每年比她多拿400兩銀子，坐的車比她好…
而女主瓔珞每次虎口脫險全憑一張嘴，任何危機關頭只要能自圓其說，所有人都被遊說的服服帖帖。
劇情中所展現出來的矛盾都像是小孩過家家，只要女主一張嘴就能分分鐘化險為夷，轉危為安。而劇中以高貴妃為首的壞人又蠢笨至極，一害女主就會難逃一死，完全經不起推敲。
《延禧攻略》的劇情骨架略顯薄弱，完全沒有撐起豪華的演員陣容以及精美的道服化這層華麗的外衣，略顯畸形。
這也是諸多國產劇，電影的通病——為了吸引觀眾將重心一味的放在了表面，而劇情和演技根本不能細看。劇情不改善，不管外部條件多麼豪華，終究是紙糊窗戶。
二、仍未跳出大女主的戲碼
若干年前，《甄繯傳》的熱播不僅捧紅了孫儷等人，也使得大女主的戲越來越吃香。
第一批、第二批嘗試的是經典，譬如《甄繯傳》，《那年花開月正圓》等等，但是第三批，第四批以及後面湧現的無數批，在同一個題材上面無論再怎樣創新，也翻不出太大的花樣來，只會讓觀眾審美疲勞。
《延禧攻略》主打的招牌是“畫風清奇”，但仍未跳出大女主瑪麗蘇的圈子。劇裡，女主瓔珞為了給姐姐報仇，隻身前往深宮，憑藉自己的巧舌如簧，遇神殺神，遇佛殺佛。
除了高貴妃之外，任何跟女主作對的人不出五集，難逃一死。表面看似女主憑藉自己的謀略一路過關斬將，最終到達人生巔峰。可是深究其根源，仍是揹著大女主勵志的外殼，演著瑪麗蘇的N+1版。
女主有仇必報的人設也只是迎合了影視劇觀眾對白蓮花女主疲乏的口味，只能在女主表面人設上換換花樣，但整個劇的走向和情節來說仍逃不出偽女權，瑪麗蘇的質疑。
再者，一味的給觀眾灌輸陰謀論，各種害人的橋段似乎有違電視劇所本身應該肩負的社會責任感，未必是好事。
近年來的國產劇中，所謂的大女主宮鬥題材愈來愈吃香。在娛樂至上時代裡，這種情況無可厚非，但若一味跟著這種劇情走，只能越走越窄到達一個死衚衕。
說到底，《延禧攻略》仍是以換湯不換藥，濾鏡，道服化，演員陣容，以及女主人設是湯，大女主設定以及經不起推敲的情節是藥，終究還是未能煮出一鍋真正去於正化的好藥。
影視口碑榜
剛進宮的於媽已經死了，現在是紐軲轆於媽。
這句話可以稱得上是對這部劇的超高評價了。
畢竟於正以往的古裝劇，阿寶色色調真是讓人看著扎眼睛。
《延禧攻略》開始選擇了高級灰的調色，女演員也是美出了新高度。
片方宣稱自己要走的是正劇路子，而且號稱劇情絕不注水，劇情也真的像美劇一樣推進迅速高潮迭起，讓人非常意外。
基本上兩集一個演員就要領盒飯。看著也是賊刺激。下面列了一個領了盒飯的女演員圖。
說完佈局服化，再來說說演員們的演技。
女主魏瓔珞——令妃，用一句話概括：沒有我打不贏的嘴炮仗，沒有我撩不了的漢子，沒有我整不了的人。
很多人覺得這個人設有點瑪麗蘇，但歷史上的令妃絕對是那個拿了一手爛牌卻能最終取得勝利的牛人。她的晉升之路是這樣的：包衣——貴人——令嬪——令妃——令貴妃——皇貴妃——令懿皇貴妃——孝儀皇后。
令妃的出身並不好。據記載，魏佳氏(即令妃)生於1727年九月初九，比乾隆小16歲。父親是內管領魏清泰，屬於正黃旗包衣(中國歷史上滿族社會的最下等階級)，也就是奴才。
不過，魏佳氏容顏秀美，性格溫婉，因此深得乾隆帝寵愛，硬是被乾隆抬入了滿洲鑲黃旗。
劇中的魏瓔珞正直，有底線但心機也深，卻並無隨意害人之心。撕反派時也是毫不手軟，讓人看著著實爽快。
沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。這就是後宮女人。
但這部戲卻有個例外，富察皇后，本劇中最可愛的人，雖為後宮之主，卻心底善良，端莊賢明，不爭不搶，為他人著想，真的是把皇后這個擔子當做一個職業在經營。不僅深得皇上寵愛，純妃也是一直默默支持他，還引得皇上妒忌~
劇中的每個嬪妃都極具特色，愛唱戲的高貴妃，就是一個受過童年創傷後心理扭曲的問題girl
深不可測，自帶王者氣質，不愛皇上愛皇后的純妃。
本事楚楚可憐人，但黑化只需要一個眼神的嫻妃。
至於皇上，那就是: 沒有比我更皮的人，沒有我能插得了嘴的嘴炮仗，沒有我護不了寵不了的妻，沒人能比我更適合當法官。
整部劇就是有苦說不出，腦殼疼，我是一個英明神武的皇上，我不能生氣。
總的來說，追到24集，看著還挺開心，演員的演技沒有太大的硬傷，整個景也很好看。沒有完全完美的一部劇，這部劇很多地方也是有依照史實，打發時間完全足以。
最後放一張後宮嬪妃的合影~希望大家追劇愉快~
胖食兄弟
近期走紅的《延禧攻略》讓小夥伴們看得新鮮又解氣，下套挖坑搞事情，逆風翻盤反套路，隨著劇情節奏飛起的，還有極易被忽視的小細節，一個一個都不簡單。
接下來，我們就盤點一下劇中值得回味的細節吧！
【傳承非遺】
看電視劇的過程中還能瞭解非遺，這是個意外收穫，也是《延禧攻略》被稱作是良心劇的原因。劇中所呈現的質感高級的服裝，以及絨花、點翠、手推繡、珠繡、緙絲等多種精美細巧的飾品，都是邀請了傳統匠人手工製作而成的。
嬪妃們手裡拿著的搖扇，寫字的宣紙，高貴妃所唱的崑曲，打樹花等等數十項也都是原汁原味的非遺項目，有的非遺項目即便只出現幾秒，但劇中也為它們的出彩下了真功夫。都說要對傳統技藝傳承下去，這應該是最佳的體現方式了。
【一耳三鉗】
區分清宮的普通宮女和嬪妃，除了看衣服還可以看耳朵。與漢族女子一邊一個耳墜不同，滿洲有地位的婦女均是一耳三鉗。清宮妃子一耳戴三鉗，也就是說一耳佩戴三個耳墜。身份低的宮女只能佩戴一耳一墜，另外兩個耳洞則用簡單的耳圈代替。這是乾隆時期必須遵守的禮儀之一，《延禧攻略》在劇中嚴格遵循了這一原則。
【嬪妃梳化】
劇中出現的常見編髮盤頭屬於還原歷史，是乾隆時期流行的髮型“兩把頭”。旗頭，也就是我們熟悉的“大拉翅”，就是在“兩把頭”的基礎發展起來的。“大拉翅”是在真髮梳成的兩把頭上面，再加戴出扇面狀的大二把頭，使用的時候用扁簪固定在頭上，不用時可取下。
在這裡強調一下，“大拉翅”是慈禧解決掉髮問題發明出來的，出現的時間應該是清朝晚期，所以《還珠格格》裡面從太后到宮女一水的旗頭，實在是太穿越了，不靠譜。
在清宮畫像中看到女子一般都是峨眉淡掃，還有現代流行的“咬唇妝”，其實這款“咬唇妝”與現代流行的咬唇妝是不同的，她們流行的唇妝是上嘴唇不塗，只塗下嘴唇。
到了道光年間又有了變化，下嘴唇也不塗滿，只塗中間的一點點。
【歷史常識】
《延禧攻略》的臺詞很考究，能讓小夥伴們一邊看劇一邊長知識。比如說，滿清貴族平日喜歡騎馬射箭摔摔跤，對於表現出色的英雄少年，都會稱呼為“巴圖魯”，用漢語說就是“好漢"的意思。
在古代的夜間，有一種夜間報時的工作，就是巡夜的更夫。他們的工作狀態只有一句口令著名的“天乾物燥，小心火燭”。
然而在清宮裡不能這麼喊，天黑宮門上鎖，但是皇帝認為”鎖“不吉利，飛龍怎麼能被鎖住呢，所以就引用為”千兩“，後來演變成了“下錢糧”。
我們都知道“皇阿瑪”是老爸的意思，那麼爺爺呢？對於這個稱呼有太多的電視劇給出錯誤的信息，稱爺爺是“皇爺爺”，這是不正確的。爺爺是漢族的叫法，滿族人再漢化，也不會漢化到把稱謂也改了。事實上，“皇爺爺”的真正叫法是“皇瑪法”。
地圖帝
目前只看了8集。我個人覺得前8集就是女主一路“降妖除魔”，就是皇帝的怒氣都能用小聰明逃脫，節奏很快升級打怪獸的前8集主線。
有好有壞，理由如下：
1.女主非比尋常，不按套路出牌。
以往宮鬥劇都表現女主從柔弱自保到步步為營，逐漸變強。而這次不同，這次的主角上來就是一個黑蓮花，你狠，我比你更狠，你想玩我，小心你的笨拙把自己玩死。
所以觀眾看著更爽，終於迎來一個不怕事的強大女主，就讓我們一起把這些想坑害我們的人剷除吧！
2.惡人立不住，演的雖狠，劇本卻有紕漏。
劇中高貴妃充當了惡人第一號，當然我相信這部古裝劇70集，她只是第一個惡人，但劇本並沒交待她為何如此囂張。都8集了，我也沒看出來她到底是家世顯赫，皇帝不敢惹，還是有皇帝的寵愛導致她一次次逼皇后，把自己活脫脫演成了皇太后的威懾力作用。
不知道說是演的過了，還是說劇本的問題，總之這個細節確實毫無邏輯。
3.故事節奏快，小高潮不斷，有遊戲五殺的感覺。
打過《王者榮耀》的人都知道，對方一共5人，你一個人短時間內連殺2個已經很酷了，3殺，4殺，到5殺已經是爽到不行，這個時候最想做的就是保存視頻，快分享給哥們或女友，看到沒，這是老子我。
而這部電視劇裡女主憑藉自己的機智，自己的巧舌如簧，妙語連珠一次次度過危機。但同樣的其實過得關卡讓人覺得這就過了？細琢磨下經不起推敲。70集的電視劇，前8集帶入感很強，但還有很長的時間，這部劇能拿這種爽一直吸引下去麼？
還等再看看，才能揭曉。
宋小君
於媽的又一新作，色調調成了高級灰，有點大製作的感覺。
講述的是女主魏瓔珞（原型是歷史上的令妃，也就是還珠格格里面那個溫柔的令妃娘娘）為了查明姐姐死因入宮的故事。
從劇情來看，還是比較低幼向的，一個小小的宮女在宮裡懟天懟地，甚至可以破口大罵皇上，這要是在歷史上早就砍頭好幾遍了吧，但是劇中卻依然依靠著強大的主角光環，一路開掛，幹掉一個又一個對手。
皇后不像皇后，貴妃也不像貴妃，沒有尊卑，一味瞎懟。不過秦嵐演的不錯，演出了富察皇后溫婉大氣的感覺。妃子們宮斗的戲份還是很似曾相似的，背景音樂也跟早年tvb的似曾相識。
附上一張我最喜歡的少爺
anyway，女主終於不是傻白甜瑪麗蘇了，愛恨分明的霸王花人設比較討喜，觀眾看的也比較帶感。
另外，皇上比較有腦子，也承包了很多笑點！期待後續的劇情！
