“没人是药神，能治好这个世界。但能改变一点，总归是好的。”
2018年暑期档，一部《我不是药神》火了。影片凭借30亿票房荣登2018年中国电影票房探花之位。
这部超高关注度的影片，不仅赢得了票房和口碑双赢，其更重要的意义在于其抗癌药物的话题不仅引起全民关注，更是得到了国家的重视。
在电影巨大的影响力背后，离不开电影所讲述的温情故事。影片取材于真实故事，人物刻画描摹细致、有的放矢，不仅是近年来现实主义题材的国产片佳作，同时也使得影片背后的编剧团队进入大众视野。值得注意的是，《我不是药神》执笔的三位编剧中有两位都是四川籍编剧。
近日，在每经影视（微信ID：meijingyingshi）推出的川籍编剧专题报道中（点击下方“阅读原文”了解《爆款之王 川流不息》专题报道）。期间，每经影视记者分别专访了《我不是药神》“讲故事的人”——编剧韩家女和钟伟。
1、编剧韩家女
（图/受访者供图）
一部《我不是药神》，让她是著名导演、电影圈大佬韩三平女儿的身份首次亮相，也被冠上了“导二代”的光环。
众所周知，不少知名导演的子女已经开始在影视行业里亮相，例如张艺谋的女儿张末执导了倪妮、霍建华主演的《28岁未成年》，刘震云女儿刘雨霖执导了《一句顶一万句》，而同样顶着“导二代”光环的韩家女却选择了从编剧做起。
尽管有着“韩三平女儿”的光环，同时第一部作品就非常成功，但韩家女在面对每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者采访时，非常谦虚和坦诚。
对于《我不是药神》的剧本创作，她说当时是看了今日说法的一期节目，想以此为背景创作一部作品，至于当时没有亲自执导，她坦诚地表示：“自己能力不足，希望更有经验的人来执导”。
至于父亲韩三平对自己的影响，韩家女说，家庭教育对她的影响很大，也正是因为父亲她才喜欢电影这个行业、并最终进入这个行业，父亲希望她能够稳扎稳打地在这个行业中有所作为。
【对话韩家女】
每经影视：《我不是药神》是戳中观众内心的一部非常优秀的电影作品，您说不是你写的第一部，却是被采用并改编成电影的第一部，能不能跟我们讲讲您对编剧这个行业的认识。
韩家女：这是我刚刚研究生毕业的时候写的一个作品，当时是看了今日说法的一期节目，然后开始搜集资料，并且很顺利找到了这个人物的原型，初稿用一个多月的时间就完成了。
在写作中我希望能够尽量克制一些情感，因为这样的题材很容易写成批判的意味。而另一位编剧钟伟和导演文牧野在初稿的基础上对整体故事做了大大提升了，他们把一个比较悲伤的故事以观众容易接受的故事表达出来。
每经影视：您比较喜欢现实主义题材吗？还是会考虑其他题材的创作。
韩家女：还是想多尝试一下，尽量多类型都写一写，对自己的专业技巧也是很好的提升。
《我不是药神》豆瓣超60万人评价，豆瓣评分8.9分（图/豆瓣）
每经影视：我们在之前采访不少编剧时，他们都认为编剧是影视作品中非常重要的角色，但目前看来并没有得到足够的重视和回报，您怎么看？
韩家女：我其实是经验非常不足的，但是我对这个看法持保留意见。
电影是艺术品，同时也是商品，首先投资大，风险也非常大，那么出钱的人便承担了巨大的风险，因此，投资方有最大话语权这个也是合理的。
但电影的拍摄是集体劳动，一些剧组甚至有上千人的团队，而这个团队唯一的核心是导演，所以，如果导演拿到编剧的剧本进行二次创作，我认为是合理也是必要的。
每经影视：您父亲是业内非常著名的电影大佬韩三平，也是著名的导演，您为什么会从编剧开始深入这个行业？
韩家女：当初我写这个剧本的时候是3年前，
刚刚毕业不久，确实没什么经验，也觉得能力有限，导演需要对很多人负责，对投资人、对观众、对全体主创负责，因此更有经验更有能力的人来做导演是更为合适。当然，以后我还是希望能够在自己水平能力范围内尝试自己执导作品。
每经影视：我们也想了解下，您觉得您父亲对您的学习和职业有哪些指引？
韩家女：正是因为父亲的原因让我从小就喜欢看电影，进而选择了这个行业，能够将工作内容和自己喜欢的东西结合是非常幸运的事情。至于父亲是否有要求过我什么，因为我自己对自己的要求比较严格，所以来自家长的压力反而不会更多，不过父亲是支持我进入这个行业的，希望我能够稳扎稳打的做一些事情。
每经影视：您后续的作品是怎样的？
韩家女：我正在创作一个电影剧本，是带有奇幻色彩的，也是和文牧野导演合作。
每经影视：我们此次统计发现，四川籍编剧在整个行业中的创作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品无论是电影还是电视剧，身后都有四川编剧的功劳，为什么四川编剧造出爆款的几率高？
韩家女：我在成都出生，并且在成都生活了八年，成都是我最喜欢的城市，我现在都觉得四川人说话自带喜感，至于四川编剧为什么会频出爆款，我还没有特别研究过。
2、编剧钟伟
（图/受访者供图）
在与《每日经济新闻》记者交流的过程中，钟伟讲到他作为二稿编剧，剧作任务是将故事向内的戏剧冲突掉转方向朝外扩散，重新组织人物关系和故事结构。
为了更好地刻画人物，在创作《我不是药神》剧本阶段，钟伟走访了30余位慢粒白血病人，他说和受访病人一同吃饭时病人点了两瓶啤酒，他询问为什么还要喝酒，这位病人说他想活的像个健康的人。
“我忽然明白我们更多的去关心他们的身体，忽略了他们的精神世界，所以在剧本中我也写到了程勇带着病人们喝酒的场面，病人是需要释放的。”
或许正是因为钟伟与30余位病人一对一交流，才让最后呈现出的每位电影角色都是充满温度的，不唐突、不浮夸也不刻意煽情，这样朴实的形象往往最有触动人心的力量。
采访中，钟伟非常直率和敏锐，或许是跟他此前有过记者的经历有关，就算是忙到凌晨三点半，他也坚持当天回复了记者的问题，或许正是因为他的坦率和专业，让他笔下的作品也呈现出其独特的打动人心的气息。
【对话钟伟】
每经影视：《我不是药神》戳中了观众内心，是一部非常优秀的电影作品，而这部电影的主题是民生，要做到既不刻意煽情又能直指人心是非常难的，电影最后的成品，是否让您满意？
钟伟：作为编剧之一，我很欣慰《我不是药神》能够得到观众的认可。有这样的成绩首先感恩编剧韩家女，有敏锐的嗅觉，挖掘了这样一个好的电影题材。
我的剧作任务是将故事向内的戏剧冲突掉转方向朝外扩散，重新组织人物关系和故事结构。完成这样的剧作任务，需要了解类型片的创作方法，并能灵活运用。在《我不是药神》的写作过程中，需要不断的试错来完成剧本。
“煽情”在我看来是一个功能词，它是商业电影吸引观众的手段，好的煽情或甜而不腻或哀而不伤，里面有一个品位的问题，作为编剧和导演会判读大多数观众的品位，针对大多数做调配，尽量做到不刻意不卖惨而又能感动观众。
截至目前，《我不是药神》累计票房超30亿元（图/CBO中国票房）
每经影视：您在做编剧之前从事了很多工作，是怎样的契机让您转型到编剧这个领域？
钟伟：因为对电影的热爱。我不是一个着急的人，习惯当个观众，喜欢琢磨人，这可能对我做编剧多少有些帮助。在专职做编剧之前的六七年里我已经完成过四个剧本，里面有数字电影，也有未能面映的院线电影。一边上班，一边利用空闲时间写剧本这对我来说是一个很自然的过程，所以并不存在角色的转换。
编剧门槛其实没有想象的那么高，中国很缺编剧，电影制作公司普遍都在闹编剧荒，只要愿意付出精力和时间，还是有很多机会的。
每经影视：您是一直从事这类现实题材的剧本创作吗？有涉足其他题材吗？您认为现实题材的剧本最重要的因素是什么？
钟伟：我是以职业编剧来要求自己的，所以不会局限自己。
我觉得职业编剧你可以挑导演、挑公司，但不应该挑题材，不同的题材，不同的类型应该多涉猎，这个对编剧手艺大有帮助。
一个好的现实题材的剧本最重要的因素当然是要具备一定的现实意义和一定的广泛性。现实意义越重大，越广泛，这个题材的天赋就越高。同时，现实题材还必须注意真实性，真实性主要表现在人物的真实困境和真实欲望，你可以编造剧情桥段，但是人物不能瞎编。
每经影视：您后续的作品是怎样的？现在进度如何？能不能跟我们简单讲讲。
钟伟：后续还将跟文牧野导演合作，现在还在剧本阶段，我只能说这个电影和现代战争有关，它会是一个精彩的电影。
每经影视：我们此次统计发现，四川籍编剧在整个行业中的创作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品无论是电影还是电视剧，身后都有四川编剧的功劳，您认为为什么四川编剧造出爆款的机率高？
钟伟：四川的人文环境相当好，首先就不缺诗人和作家，四川还出歌手，喜爱文艺的群众很多，所以出编剧就不意外了。另外，我想这跟四川人爱摆龙门阵有点关系。我家在仁寿军休所，从小我就爱听老革命摆龙门阵，从解放战争一直讲到中越自卫反击战，现在想起来这些人个个都是好编剧。四川是个有故事的地方，当然也就不缺讲故事的人。
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每经记者 牟璇 / 每经编辑 温梦华
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