前不久，是枝裕和的作品小偷家族獲得了戛納電影節的最高榮譽金棕櫚獎，這個獎項的含金量很高，中國拍了幾十年的電影，從上個世紀的香港影壇，到如今的內地百家爭鳴，獲得這個獎項的只有一部，這部電影是張國榮主演的霸王別姬。
小偷家族獲得了這個獎項之後，在全世界各地的呼聲也更高了，因為這代表著全球最專業影評人對這部電影做出的評價，小偷家族的作品導演叫是枝裕和，在中國人看來，這是一個很奇怪的名字，而這也並不是一個日本常見的名字，就算在日本也是山田以及大郎等各種名字更加常見。
是枝裕和這個導演跟所有的導演都不同，他的骨子裡就寫滿了低調兩個字，無論在什麼時候，他都不會刻意的去出風頭，就算在他拍攝的作品裡，是枝裕和也試著忠於表現每一個細節，他並不會拍攝宏觀電影，也不喜歡那種電影，他想要表現的是，大部分導演並不在意，然而卻廣泛存在於全世界的東西，這個東西就是家庭。
幸福的家庭都是一樣的，而不幸的家庭卻各有各的不幸，這句話是多年之前的列夫托爾斯泰說的，直到今天這句話一樣成立，時代在變化，然而家庭卻永遠都是重中之重的核心，千百年來，最難以改變的關係就是家庭關係了，每個地方的文化背景都會催生出不同的家庭，日本的家庭對外表現比較含蓄，而對內又比較狂野，是一種全世界各地人民都比較好奇的家庭結構。
曾經有人說，是枝裕和或許是小津安二郎的接班人，但實際上它卻並不是，是枝裕和跟小津安二郎是完全不同的兩種人，比如說如果是小津安二郎的話，他就絕對不會拍攝小偷家族這種電影，不過就算是大師小津安二郎，想要細緻入微的拍好小偷家族，那也絕對不是一件簡單的事情，一直以來，安二郎都不喜歡這種底層人民，甚至是非常反感的，是枝裕和更接地氣，更加能得到日本低層人民的關注。
當今的社會已經不再分階級了，但實際上還是存在著一層比較微薄的階級壁壘，想要打破也絕非易事，很多的底層人民想要翻身並不是一件這麼簡單的事情，小偷家族這部電影描述的這個家庭是一個非常詭異的家庭，他們各自之間都沒有血緣關係，在很多導演看來，一部電影想要拍好，那麼就必須要有強烈的情節與劇情衝突，是枝裕和並不是這樣做的，他並不會主動去製造衝突，他講述的故事就完全是一個非常日常的故事，是枝裕和的故事就像是冰層下流動的溪水，不急不緩，永遠這麼有步調有節奏的流動，這樣的故事給人的代入感很深。
是枝裕和儘管是用一種非常平淡的口吻來講述故事，但是他講述的這個故事本身卻並不平凡，所以才帶有更大的看點，他已經將整個故事用小刀切了成千上百刀，流動的溪水在流動對應的隘口之後，總會從各個傷口中掉落下去，最後再給大家帶來戲劇性的反差，這種反差由於代入性過高，往往會讓人意識不到這是一部電影，彷彿是枝裕和真的在描述一個真實故事。
關於小偷家族這個故事的來源與靈感是枝裕和也跟媒體提起過，他說有一天自己在家中看電視的時候，電視都報道了一個小偷家族被捕的消息，別人都在嘲笑他們，是枝裕和卻從他們非常艱難殘忍的生活中找到了那一點曙光，因為電視報道說，這個小偷家族中有偷了一些魚竿，很多時候他們這個家族會一起出去釣魚，儘管生活已經艱難成這樣，但他們依然沒有放棄生的希望，並且還會將美好寄託。
在是枝裕和拍攝小偷家族之前，大部分描述底層人生活的電影之所以空洞無力，是因為他們根本就沒有站在底層人角度來看問題，他們是成功者用高高在上的目光俯視著那一些貧困僚倒的人，成功者只知道他們吃不起飯，穿不起衣服，住最爛的房子，以及被他人所歧視，但就算是一個倒閉了20年的農莊，依然會有最青翠的藤蔓纏在屋簷之上，底層人也是人，他們同樣有自己的生活，在他們的生活中也有喜有樂，他們非常平凡，但並不可憐，更不需要他人的同情，是枝裕和的作品沒了票房，卻有了人性。
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