趙少昂秉承嶺南畫派的創新精神，大膽吸收外來的藝術養分，並深察自然奇趣，追求藝術神采與大自然的契合。其作品融貫中西，以行寫神，並以濃烈豔麗的色彩和律動率意的用筆，滌盪了傳統文人畫的“書卷氣”，形成了
春意盎然、雅俗共賞的鮮明藝術風格。
趙少昂有一個著名的“一畫之成”論，他說：在未動筆前，先論一畫之成，餘意一畫之成，必須注意下列四點：畫材、佈局、用筆、賦色。他的畫面的構圖也非常豐富，他擅長打破傳統的構圖方式，但又能夠利用足夠的才情
取得畫面的平衡與完整。他在用色方面的探索更是值得稱道，畫面豔麗濃烈，色彩淋漓盡致，但並不甜俗。一個方面便是用色容易走向甜俗，但趙少昂的“賦色”越大膽越濃烈，畫面卻並不甜俗，反而凸顯雅緻與精彩，這就
是他的本事。
關山月先生在評價趙少昂繪畫的時候，文章開篇便是“最大的特點是‘以形寫神’”，我深以為然。傳統花鳥畫中，藝術家多注重筆墨，對物象的傳神寫照並不是特別在意。而到了趙少昂這裡，他也重視筆墨的價值，但這是
其次。他首先考慮的是寫形與寫神、寫實與寫意關係的處理，注重花鳥生命力的表現。越到晚年，他越強調對“形”的簡化，但“神”依然呼之欲出。這就與其老師高奇峰的“形神兼備”形成了對比，可謂“青出於藍而勝於
藍”。
趙少昂最喜歡畫蟬，也是寫得最精妙的。連比趙少昂年長40多歲的前輩大家齊白石，一見就十分喜愛。他在20世紀40年代寫給友人的信中囑咐“並請代索趙少昂君畫蟬寄來，不勝感謝。”趙少昂的多方霸氣風格用印中，就是
齊白石刻的，可謂“識英雄，重英雄”。當我讀到趙少昂“題柳蟬一首”時徹悟了：“秉潔高吟世所傾，空心吸露總輕盈。臨風似解秋深意，疏柳夕陽無限情。”他筆下的蟬是高潔人格的象徵！
在過去的20世紀，以畫小動物為主要題材的繪畫名人，有不少，齊白石和趙少昂是比較突出的兩位。
書畫大師齊白石，以畫蝦聞名，他的螃蟹，蟬，白菜等，也同樣有名。和齊白石關係良好，但小40歲的書畫名家趙少昂，也同樣能畫花鳥，而且能將蟬畫得別具風味。
趙少昂畫禪，雖然奇巧，但和齊白石趣味相去很遠。他喜歡畫竹蟬，他的蟬雖然精妙，卻不如齊白石那麼仔細，那麼逼真。相比之下，文從沈夢感覺到，兩者有神似而形卻相去甚遠。趙少昂作品，頗有寫意的風格，他曾比喻
自己：路走得很謙卑，就像寒蟬，不敢奢望一飛沖天，只能默默吸收養分，漸漸成長！
趙少昂曾作詩云：秉潔高吟世所傾,空心吸露總輕盈。臨風似解秋深意,疏柳夕陽無限情。！原來，在畫蟬之中，趙少昂嚮往道德高潔，不羨慕名利的個人品行的追求。這種追求，令世人羨慕，令人景仰。難怪在1940年代就傳
說，齊白石見到蟬畫就給友人寫信，囑咐：“並請代索趙少昂君畫蟬寄來,不勝感謝。
雖然他們的創作思路和風格不同，但英雄惜英雄、名家識名家，這種，惺惺相惜的態度，確實令世人敬仰的！
畢竟，同行相輕已經成了慣例，敢於這麼友好的，還是少數。”
趙少昂畫中的鳥，有一個共同的特點，兇悍！
都是要去戰鬥，要去幹架的，
一改小動物的軟萌可愛的形象。
今天，我們來看下，趙少昂先生畫的夏天的蟬。
翠柳鳴蟬，非常的有意境。形意動人！
但我個人覺得非常的傳神，估計要被大傢伙P了。
畫這類小蟲子，還是隻服趙少昂。遠超過齊白石，現在西方畫在細節方面遠超齊白石的蟬的細節了
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