由張黎擔任總導演的電視劇《武動乾坤》8月7日晚間十點，在衛視平臺首播。該劇根據天蠶土豆的原著小說改編而來，由楊洋和張天愛分別飾演男女一號，而吳尊、王麗坤分別飾演男二號與女二號，釋小龍、柳巖等人也戲份不少。這樣的原著與陣容，不可謂不夠強大。
原著方面，天蠶土豆的《鬥破蒼穹》等網絡玄幻小說，在該類文學的閱讀網站曾創造過上億的瀏覽量。而這位作者也可謂是自帶原著粉兒無數。尤其是玄幻類型，非常能夠迎合當下某些青年觀眾群體的審美喜好。
在演員選取方面，楊洋和張天愛，都是青年粉絲群體中的偶像新星。這兩位青年演員雖然成名作品不多，但是因為歲數與一群玄幻迷們相仿，因此自帶觀眾緣。不可否認，《武動乾坤》正是兩位青年演員的圈粉兒之作。大量的電視劇明星成名圈粉兒作品，都是依靠玄幻題材。為何如此，我們稍後論證。
而導演方面，張黎任總導演。張黎曾指導過《走向共和》、《大明王朝1566》、《中國往事》、《人間正道是滄桑》等歷史題材的大部頭作品。他以充沛的現實主義的情感，滿足了不少中年及其中年後觀眾的電視劇觀看需求。張黎導演善於將自己的情感寄託在歷史題材當中，在中國電視劇觀眾中，有著非常強大的號召力。
不過，這些非常強大的標配，並未形成當晚的收視高潮。《武動乾坤》排在當晚同時段電視節目收視的第18名，直播關注度只有0.3285%，而市場佔有率也只有2.4795%。這樣的開局成績，讓《武動乾坤》的衛視播出，承擔了不小的收視壓力。
而在網絡播出數據方面，截至8月8日上午十點，該片只能排在網播電視劇的第七位置，實時播放量只有1722萬人次。排在首位的《天下糧田》實時播放量已經超過1.9億，而排在第二位的《香蜜》也有了7499萬人次。對於首播電視劇，無法殺入前五，基本上奠定了網播撲街的極大可能性。
而《武動乾坤》真正受累不討好的地方在於，最近一段時間以來，玄幻題材的電視劇過分集中了。正在熱播的《香蜜》和《扶搖》，都是大製作的玄幻電視劇，且分別有楊紫和楊冪加持。而在題材內容方面，這部《武動乾坤》並無太多優勢可言。
無論《香蜜》還是《扶搖》，都是典型的女性向的作品，骨子裡邊還是女性勵志的題材，將職場換為了玄幻沙場罷了。這種架空歷史，虛構人物，又能體現主角勵志向上的玄幻電視劇類型，諸多網絡大數據已經紛紛證明，還是以女性觀眾為付費與收視主體。
反觀《武動乾坤》，實際上是男主角從屌絲青年向伏魔大咖發展的玄幻內容。這個男性向的題材，更適合中學男生審美觀看需求。對於已經步入大學甚至進入工作階段的男生而言，難免會覺得這種架空歷史、過分虛構的題材不夠真實，沒有審美啟示意義，不對自己的生活構成干預。
為何女性更容易怡情玄幻呢？原因非常簡單：中國的男性過早地承擔了社會壓力，而女性只要負責美美的，基本上都可以實現有房有車。所以，中國男性觀眾對《蝸居》、《後來的我們》這樣的悲苦戲更感興趣，因為這些才能深入刺痛他們。反倒是鬧著玩的玄幻，他們一旦成長，就覺得其幼稚不可忍耐了。
這也就造成男性向的玄幻無論在收視還是網播量次上，都無法與女性向的玄幻戲相提並論了。而除了這個原因之外，《武動乾坤》自身也存在問題。而自身問題主要集中在兩點。第一點，是原著方面的。第二點，則是導演張黎。
電視劇《武動乾坤》對原著小說進行了不小的改編，引起不少原著粉兒的不滿。而實際上，原著粉兒的審美品味確實只停留在中學階段，他們還滿足於那種流水賬式的紀錄方式，在這種故事推動力非常羸弱的前提下，實現自己對主人公命運沉浮的移情，從而讓自己獲得一種“我便是男主人公”的假象，從而化解現實“搬磚”的愁苦。
可是，原著這種流水賬式的敘事方法，根本就是十分低能的，不適合電視劇的改編。要做成更適合電視觀眾的題材，必須進行大刀闊斧的改編，將原著“順嘴糊塗擼”的人物，穩定性格，遞進矛盾層次，甚至於重新確立彼此之間的矛盾衝突關係。這也便引起原著粉兒的強烈不滿。
而另一方面，更強大的不滿，則來自張黎導演的固定觀眾方面。這個批次的觀眾，看慣了張黎導演的歷史題材的電視劇，認為張導演的影視劇，需要有深刻的歷史與人文內涵才行。誰知，《武動乾坤》竟然是一部小孩子鬧著玩的玄幻片，這批觀眾自然大呼上當。
在這些綜合因素的作用下，《武動乾坤》開局不利。筆者作為張黎導演的固定觀眾，依舊期待這部電視劇的後續劇情中，能夠看出一點張黎的性格來。
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