當“坐地排卵”四個大字映入我的眼簾，院長徹底震驚了。
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噁心的網絡詞彙之前也有不少，什麼“三年血賺，死刑不虧”，看到這種就像是走在路上踩到了坨屎，很生氣。
但看到那四個字，就好像我走在路邊踩到了屎，連屎都和我一起生氣。
這個詞彙來自吳亦凡的粉絲。
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追星就是個正常的娛樂行為，和我們打遊戲打麻將沒有太多本質上的區別。
但正常的行為過了界，變得不正常了，就有問題。
玩遊戲正常，但如果你玩《我的世界》，要用一堆馬賽克堆起一座別人親媽的墳，這就有問題。
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打麻將沒問題，但如果你們四個誰點炮就脫一件衣服，就等著進局子吧。
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追星也是如此，願意花錢，給歌手打榜，買票看演唱會，給演員刷點擊，充會員，或者給主播送個超級大火箭，都沒有問題。
但追到排卵的地步，就是下作。
看到網上還有人說，男人的髒詞更多，這就是男權社會的雙標文字獄。
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看著是世人皆醉我獨醒的客觀嘲諷 ，實際上和小孩子吵架沒什麼區別。
小明說小強上課說話，不是什麼好東西；小強說小明上課吃零食，也不是什麼好東西。
卻忽視了無論是上課說話還是吃零食都是不對的。
心理端正、尊重女性的男人，根本不會把“社保（射爆）、腿玩年”等詞彙當什麼好話。
相反坐地排卵這個詞更是嚴重的不尊重自己！
不想再提這個詞了，說說吳亦凡。
最近吳亦凡和虎撲社區展開了一場罵戰。
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後來出了首diss track，說是沒混直接發，但也被專業人士扒了個溜乾淨。
沒混過的歌還能帶迴音，莫不是在大峽谷裡錄的？
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吳亦凡曾經說，希望成為華語說唱的領路人。
這個路，領了嗎？
領了。
龐大的
資本和粉絲翻江倒海地灌進說唱圈，讓不少飯都吃不起的說唱歌手走上了發家致富的道路。這個路，領得好嗎？
不一定。
去年聊《中國有嘻哈》時院長就說，亞文化走上主流，總會經歷些陣痛。
但沒想到這麼痛，李小璐險些憑一己之力就給嘻哈唱上了一首《涼涼》。
雖然這不是吳亦凡的鍋，但他領的路，就像是給運動員注射的興奮劑，雖然跑得更快，但不健康。
作為領路人，他有資格嗎？
沒有。
節目裡他對選手的各種問題抓得確實準，但一方面來自他
作為音樂人的素養，另一方面這些都是可以抱佛腳學來的。做評委足夠，做領路人，還差了不少。
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如今再次審視吳亦凡和說唱圈的關係，讓我想起了一部和嘻哈沒有任何聯繫的電影。
《雨中曲》
Singin' in the Rain
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我非常喜歡這部電影，甚至不捨得把它和吳亦凡相提並論，但仔細一想，其中確實有些共性。
看劇情簡介第一句：
無聲電影時代，演員的形體遠遠比聲音重要。
一語中的有木有，看看如今這個娛樂爆炸的時代，偶像的硬實力真不重要，有臉長得好看就行。
片中的琳娜就是好萊塢無聲電影時代的巨星，美人一個，但聲音難聽。
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透過這個角色來看吳亦凡，當時的無聲就是現在的有聲。
有什麼聲，電音的聲。
網上的評論說得可能有些嚴重，但也不無道理：聽吳亦凡五首以上的個人單曲，都不知道他的聲音到底是怎樣的。
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《雨中曲》中的時代背景，正是好萊塢從無聲電影向有聲電影過度的時期。
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有了聲音，琳娜就不能穩坐巨星的位置，所以用盡辦法，強制女主給她配音，甚至還要在臺上
假唱。結果大幕拉開，當眾出醜。
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吳亦凡的頭，就像琳娜這樣鐵。
給節目帶來流量，給說唱圈帶來目光，已算得上是大貢獻。
都是商業遊戲，點到為止就夠了。
偏偏想要證明自己的實力，想當“時代的弄潮兒”，就多少有些不自量力。
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電影從無聲到有聲，嘻哈從地下走向主流，一個是藝術的進步 ，一個是文化的升格。
影片女主相對琳娜來說沒有那麼美，卻有真材實料，有個好嗓子。
在認識男主之前，只能到處跑跑場子，唱歌跳舞。
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就像是眾多有實力的說唱歌手，本來只能在自己的圈子裡混口飯吃，突然獲得了
更大的舞臺。票賣得出去了，出場費貴了，也算是對他們創作的嘉獎。
其中又繞不開吳亦凡這個人。
在罵戰中站吳亦凡這邊的說唱歌手，大多是吳亦凡流量的受益者，但這並不足以確立他的領路人身份。
院長看來，他就像一條鯰魚，鯰魚效應裡的鯰魚。
這條鯰魚躍進說唱圈，帶動了裡面的小魚們，一起撲騰，激起了“說唱元年”的大水花。
僅此而已。
最後摘出一句歌詞，來自C-BLOCK的《江湖流》：
真的愛 給拿著麥的MC 默默耕耘
所以我真不在乎你們到底誰能噴贏
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