文 | 士多啤梨
近日，《扶搖》迎來大結局，創下了播放量破百億的好成績。“大女主戲”非但沒有降溫，反而在今年零爆款的窘境下突出重圍，躍身為突破圈層的爆款劇。
後續還有《如懿傳》《巴清傳》《獨孤皇后》等“大女主戲”伺機行動，可見“大女主戲”作為一種特殊的題材類型，不僅是當之無愧的市場寵兒，更能瞭解女性觀眾意識和觀念的變遷，倒逼國劇創作。
“大女主戲”之所以獲得觀眾喜愛，一方面在於女性意識的甦醒和崛起，另一方面則歸功於成功的女性形象塑造和敘事技巧。
女性意識照進“大女主戲”的升級換代
隨著女性自我意識的不斷提升，無論是古裝劇還是都市現代劇，都表現出了現代女性對於地位、權勢、自我價值實現的需求。
應運而生的“大女主戲“就像一面鏡子，使女性角色顛覆了過去“賢妻良母”的刻板印象，不僅更積極地走出家庭，也以更主動、豐富的形象呈現於廣泛的社會空間之中，一定程度上迎合了女性追求獨立自主的思想。
何為“大女主戲”？所有以女主角為絕對第一主角，圍繞其成長經歷、感情糾葛、傳奇經歷展開故事敘述的影視劇。
在人物形象上，”大女主戲“其實是加強版的瑪麗蘇言情劇，不同於偶像劇”簡簡單單談戀愛“的套路，”大女主戲“突出表現在女性設定的地位上，一般與男性角色處於平等地位甚至高於男性角色。她不是依附於男性角色的存在，相反，她是凌駕於男人之上的。
隨著社會的變遷，觀眾的心理狀態和審美傾向也發生了相應的改變，因而”大女主戲“中的人物形象也完成了一次次進階，性格從最初的”傻白甜“轉變為具有現代邏輯和思維方式的獨立女性。
無論是早期的《甄嬛傳》《羋月傳》還是後來的《錦繡未央》《大唐榮耀》《武媚娘傳奇》，這些古裝劇中的女主角一開始往往都是“傻白甜”，容貌清麗，性格堅韌，品性單純善良、不諳世事。可是在遭遇了一連串人生變故，經歷一次又一次反派的迫害之後，她不斷成長，性格由”小白兔“變成了強勢腹黑的”黑蓮花“，心思縝密、善於權謀，晉升為笑到最後的贏家。
然而，在這種”大女主“的光環下，其他角色的人設往往比較單一、平面化。男性角色要不就是深情款，甘願為女主付出一切，要不就是霸氣款，不要江山要美人，而女性角色（反派），往往用心胸狹窄、手段毒辣襯托出女主的光明磊落。
當觀眾對這種千篇一律的人設產生審美疲勞後，無論是現代劇還是古裝劇，獨立的現代女性意識開始走俏。
比如去年大火的電視劇《那年花開月正圓》雖然故事模式依舊套路化，但女主角終於不再是弱者形象，主人公”周瑩“簡單的一句話“為什麼女人不能做生意？”反映出現代女性的覺醒意識向歷史人物的滲透。
再看看近期的爆款劇《延禧攻略》，雖然不是”大女主戲“，但女主身上帶有的現代人的思維方式成為其突破桎梏、勇於創新的閃光點，可見編劇在創作人物時，已經開始有意識地加入現代人認可和欣賞的性格特點和思維方式，已經是一種進步。
與此同時，當《甄嬛傳》那樣前期忍辱負重，後期狠命報仇的“延遲滿足”的故事套路已經無法討好觀眾時，提供爽點的方式也完成了升級。
不再是以前那樣“先虐後甜”，而是直給。編劇的金手指讓主人公各種開掛，“取之不盡，用之不竭”的爽點讓觀眾欲罷不能。比如《延禧攻略》憑藉一上來就爾虞我詐、互相陷害的手段，以平均兩集幹掉一個對手的速度，大大的滿足了觀眾。
需要注意的是，在傳統文化潛移默化下，”大女主戲“具有的現代意識是相對而言的，還沒有上升到運用女權針砭社會時弊的思想高度。
對比日劇《我的危險妻子》《直美和加奈爾》中妻子利用陰謀殺死丈夫的出格設定，我國的“大女主戲”的格局雖未能上升到運用女權針砭時弊的思想高度，但隨著社會的發展也逐漸升級，從侷限於深宮鬥爭、愛情糾葛的低級層面升級到家國情懷、拯救天下蒼生的高度。
早期的”大女主戲“主人公的成長重點往往放在宮廷爭鬥或者感情糾葛上，大都是“所有男人都愛我、所有女人都要害我”的瑪麗蘇套路。
新晉的“大女主戲”如《楚喬傳》《扶搖》等，為女主角色成長添加了一層社會背景，生活不再侷限於宮鬥和愛情，展現的磨難多圍繞於為了建立平等博愛的新秩序，對強權的反抗的更高級的層面，拯救國家和蒼生任務不再獨屬於男主角，反而由女性一同挑起。
比如《楚喬傳》中女主角帶有廢除奴隸制度的遠大的理想，她不像宮鬥戲中女主角工於心計，她比一般男性具有更加優秀的格鬥能力和更為強悍的深謀遠略。
即便“大女主戲”紮根於社會文化土壤之中，映射著時代對女性形象的塑造和想象。但在這股“大女主”浪潮身後，也並非一派“欣欣向榮”的景象。從行業的普遍邏輯來看，“大IP+資本驅動+流量小花”，已經成為“大女主”劇的運作標配，但卻逐步構築起一個並不健康的影視生態。
水漲船高的明星片酬、IP版權費用對應下的竟是套路化的創作思路、模式化的人物形象，缺乏對社會和個體的關照、趨於同質化的內容必然導致觀眾的審美疲勞，也造就了“大女主戲”無論是思想層面還是創作層面的裹足不前，追求的短期經濟效益遠遠大於長線的生態格局。
在經歷市場的“熱反應”後，“大女主戲”想要實現長遠發展，也要在“冷思考”中尋求創新和突破，不僅硬件條件要跟上，思想意識更要緊跟觀眾的腳步。
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