親情，或愛情，會扭曲成怪物嗎？
會吧？
《你的孩子不是你的孩子》(推薦看這裡)，令人窒息的母愛，讓孩子情願做只貓做只狗，做具死屍，也不要成為提線木偶，成為殭屍。
親情成了擺佈孩子生活的怪獸
[紅衣小女孩2]和[殭屍]中，母親不捨女兒死去，老太不忍老伴死去，她們都選擇了邪門歪道，反而讓愛的人成為真的行屍走肉，孤魂厲鬼。
[紅衣小女孩2]，母親獻上自己的命，[殭屍]，即使面對成為兇屍的老伴，老太依然面露溫柔不捨
現實中，愛而不願放手的執念，投射成這類電影。親情綁架、情殺，多是此類。
但東野圭吾的感情怪物，是另外一種。
它不是以愛之名，強制性地塑造對方，而是為對方殺人，獻身，自我扭曲。讓人倒抽一口涼氣：
不可能的吧，什麼樣的愛，會做出這麼殘忍的犧牲？
最新一部[祈禱落幕時]，依然如此
原著小說出版時，就有日本讀者評論：
又找到了東野圭吾的“魂”。
紀伊國屋書店評論它成為“東野圭吾新代表作的呼聲很高”，日本外交家、學者孫琦享甚至直接稱其為
“東野圭吾最高傑作”，評論家川本三郎將其與松本清張作品作比，《每日新聞》稱其為“東野圭吾版《砂器》”。2014年吉川英治文學獎，也被它收入囊中。[祈禱落幕時]年初日本上映時，蟬聯兩週票房冠軍。雅虎映畫上得到了4.32/5的高分，豆瓣8.2分，IMDB 7.3分。
日本觀眾評價：
看著看著，比起解謎，我更想去感受那些震撼。雖然有時劇情太黑暗了，無法承受。
它的主角，是阿部寬飾演的加賀恭一郎。
這位警察和湯川學一樣，是東野圭吾小說的兩大臺柱子。“神探伽利略”和加賀恭一郎系列，正是東野圭吾的兩塊金字招牌。他甚至比湯川學還老資格，在東野圭吾第二部小說《畢業—雪月花殺人遊戲》就出現。
而
[祈禱落幕時]則是加賀“新參者”系列的完結篇。
松島菜菜子和阿部寬搭檔，也讓這部卡司空前強大
為給這位老朋友畫個圓滿句號，東野圭吾讓他的感情怪物，在這個故事裡，膨脹得更猛烈。
儘管這種愛不具有控制慾，卻仍然玉石俱焚，將好的壞的破壞殆盡。
沒有破壞性的愛，真的存在嗎？
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在一所公寓裡，發現了一具女屍。而不遠處，還有另一樁案子，一名流浪漢被掐死後焚屍。兩樁案子，似乎有千絲萬縷的聯繫。
但看來風馬牛不相及的死者，究竟是怎麼聯繫到一起的？
加賀恭一郎發現，這兩樁案子，和困擾自己多年的母親出走有關。
本片一開頭，出走的母親談到兒子，態度就十分激烈：“他的照片？我才不會帶著那種東西！”而父親對他說：“我死的時候你不要在我身邊，我要自己死去。”
父子關係因為母親出走，十分緊張
看起來，是爹不疼，娘不愛，和我們開頭所提到的偏執之愛南轅北轍。
這當然不是這部電影最奇情的部分。而東野圭吾又總是以扭曲現實的方式，來表達用情之深。
母親的出走對加賀的影響也貫穿整個系列，必有隱情
父親其實更是期待死亡，認為死亡了，才能脫離世間複雜的恩怨，在天上心安理得地、盡情地看著兒子。
片中更是有臺詞，讓人覺得既溫情脈脈，又毛骨悚然：
“死了就附體在明治座吧，就可以盡情地看你的舞臺劇了。”
再一次，東野圭吾的電影，謎題的關鍵不在於手法，而在於人物錯綜複雜、驚世駭俗的關係。
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東野圭吾的故事裡，不一定有推理，但一定有奇情。
比如[秘密]中，母女二人遭遇車禍，活下來的女兒，卻遭遇靈魂互換，女兒的肉身，母親的靈魂。
父親看著這臉，分明是小女兒啊，但是操持家務的樣子，習慣性的小動作，又是家裡那口子的架勢。
究竟該以父親，還是丈夫的身份，和這個“女兒”相處？
這個設定，在倫理邊緣遊走。
不能過分親近，可彼此的聯結，又超越了任何一般的夫妻，或一般的父女。
他們共享一個不能對外人說的秘密，被同一種命運禁錮，又同樣懷抱著對死去女兒的憐惜。
這種關係有時令人啼笑皆非，像壽司師傅驚詫的臉
有時又讓人唏噓不已，像兩人不能彼此相愛又無權愛別人的嘆息
這樣一個獵奇的設定，被東野圭吾做成了一個溫情童話。
被命運打上的死扣，為了對方可以耗盡氣力扯開
鍾無豔說：“愛不是奉獻，不是給予，而是霸佔，是自私，是為了讓所愛的人愛自己，而不擇一切手段。”
東野圭吾說，恰好相反，愛是願意放手。
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奇情設定到了東野圭吾的推理故事裡，成了案件邏輯得以成立的最重要一環。
本格推理注重作案手法的奇詭。東野圭吾卻難以定義，比起手段，他更注重動機。
他給出的線索，也都指向離奇的人物關係。
[白夜行]中，亮司(高良健吾飾)的剪紙、《飄》一再出現在警察面前。
剪紙出現在雪穗(堀北真希飾)家中
亮司家裡剪紙的圖樣是雪穗愛讀的《飄》
而兩人的名字一起出現在摩斯電碼學習的登記冊上
看似平行線的兩人一旦有了交集，真相就呼之欲出。
[嫌疑人X的獻身]也是一樣，案件的謎底甚或淪為陪襯。重要的是，一個愛得卑微的男人，可以為愛的人，把靈魂獻祭給惡魔。
所以結尾並非落在案件上，而是落在“嘔出靈魂”的一哭
愛與死在東野圭吾的故事裡難解難分。
因愛，去殺人，或為解救，或為復仇；而殺人這一行徑，又給愛上了一道血契，從此兩人命運再不可分割。
在《幻夜》中，水原雅也(冢本高史飾)的殺人把柄被新海美冬(深田恭子飾)抓住。女人為男人保守秘密，男人則愛上女人，為女人殺人。
這一次愛與死的關係倒置，但畸變的愛仍然是重點
東野圭吾讓人物關係那麼獵奇、變態、吸睛，但始終不願意讓任何一對人物的關係，淪為純粹的互相利用，至少有一方，是有愛的。
比起兇手能用多麼變態的方式殺人，他更感興趣的是，人究竟為什麼會殘忍地殺死同類啊？
而他幾乎每次給出的答案，都是因為愛。儘管這愛扭曲、偏頗，甚至草菅人命。
人為什麼會滅絕人性？似乎也只有東野的回答，雖不乏狗血，卻至少能夠不那麼絕望。
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回到[祈禱落幕時]，奇詭，濃縮於《神奈川衝浪裡》一幕。
淺居博美(松島菜菜子飾)擋在畫中的富士山前
在葛飾北齋的系列浮世繪《富嶽三十六景》中，每一幅，富士山都無言俯視眾生。
而系列之一的《神奈川衝浪裡》，博美卻佔據了這個將真相一覽無餘的位置。
海浪依然滔天，船上人匍匐於船上，人在與天鬥，但鬥贏了，也只活命。
東野圭吾也始終把罪過歸咎於命運。
陰差陽錯，命運叫人殺人，而愛在扭曲的現實下，不僅沒有成為救贖，反而更叫人墜入深淵。
愛因殺人定下血契，難捨難分，如紅色的《神奈川衝浪裡》般詭異。感情明明無私真摯，可什麼好東西，以血供養，都會變成怪獸。
[祈禱落幕時]依然承接了[嫌疑人X的獻身]中，為愛獻祭的奇情故事，也依然有[白夜行]式因殺人之血而斬不斷的聯繫，確實像日本觀眾所說，再次呈現了東野圭吾之魂。
連續兩週票房冠軍，觀眾滿意度96.5%，推薦度92.4%，電影首日滿意度冠軍
可以說，它是近十年來，東野圭吾最好的影視化作品。
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